diy蛋糕的制作方法:风景画的构图规则

1、看上图。风景画中应该有一个兴趣中心，它是画面中最重要、最美的部分。通过运用较鲜明的色彩或较强对比度，亦或是让兴趣中心包括引人注目的焦点，都可以使兴趣中心本身得以强化。兴趣中心是画面的重点，周边区域应处于从属地位。良好的兴趣中心包含以下内容：
。鲜明的色彩，如有可能还应有互补色
。强烈的反差(明_暗)
。占据较好的画面位置
。人造景物、动物及人将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。
。兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心 (如图1图2)
。兴趣中心不要放在正中央或图片的1/2处，较好的方法应用三分法。
。不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。
。设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。
Fig 2. 摆放恰当好处的园木成为重要的方向牌，将观众的视线引向画家设计的趣味区。

Fig 3. 海滨作为视觉引导线，将注意力引向兴趣中心--桥。

2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。我认为这并不可行，除非你技术娴熟。因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
Fig 4. 这幅画并不需要前景上的花，然而画家决定加进“第二兴趣中心”。

3.避免将观众的注意力推出画面。这就要求画面元素不要指向画的边框，或画面元素不要跑到画面外(如树枝、路及河流)。你可以设置“驻点”以使观众注意力不离开画面。经验法则是：动物及人应面向或看着画的里面。
Fig 5.看画的右侧，画家的将右边的明暗反差降低，馬融入树林。如果这匹马的亮度提高，观众将顺着这匹马看到右侧画面的外面去了。

Fig. 5a.
第一幅图园木太直并指向了画面边缘。中间的那幅是编辑过的，一些伸出的及未端的树枝减弱了园木直指画面边缘的效果。第三张干脆将它拿走，这时观众的视线将顺着海岸走。
b和c较好。

4、河流、小溪及路等，应以S型进入画面。如果不是S型，那么最好以曲线的方式进入画面。应不惜一切代价避免直线，因为他们作为视觉引导线时，目光移动过于迅速，而S型则能使目光以较慢的速度扫视画面。
Fig 6. 图中，小溪形成优美而舒缓的S型构图。

Fig 7. 本图中引导视觉的线条是曲线。同图6相比，看哪个能使您以较慢、更愉悦的速度扫视画面？

Fig 8. Incorrect，引导视觉的线条太直。

Fig. 9 better ，线条较舒缓，使观从能更好地浏览画面

5.别将逻辑应用于艺术。最重要的是视觉冲击力。即便是的阴沉的天气，阳光也可能在草地上出现；为了获得不错的画面效果，线性透视和大气透视关系也是可被扭曲的；在某些特定的时刻，可将影子描绘成比它的本来面目更长。总之，Feel free to use your artist's license…
Fig. 10 细看图，树的形态表明风是从右向左吹。然而，雨的方向又表明风的方向是从左向右的!

6．使重要的对象集聚在兴趣中心。别将它们分散到那些易使注意力分散的地方。
Fig. 11 . 人物的位置分布较好。

Fig. 12. 马的位置不对。如果将马放到长椅子附近，影像将大为改观。

7.您也许想让观者在看图片时要参与进来而不仅仅是看看就算了，那么需要含蓄地给出信息让他去探索您的画面，而不要将所有信息全都直接地呈现在他面前。您的图片要能使观者富有想像与好奇地漫步于整个画面—画面不要太简单太直白。
Fig. 13. 这是什么地方？这里有湖吗？画家让您去猜想。画中那条路也不知要伸向何方。

8.深度。 画家是用二维的画面来表现三维的空间。观众看画时感觉它们很“真实”，实际上我们 “骗”了他们。有时人们看过我的画后会问我“这是照片吗？”—真是情不属实啊。我的作品绝不是写实的，它们只是表现现实世界。这里有几个巧门有助于使画面更具深度感：
。让物体相互交迭
。大气透视 (明暗、色彩随距离变化而变化等内容……。略)
。较远的物体较小、较模糊。
。线性透视。
。减弱背景物体的质感。图13中表现出了良好的距离感：山脉前的松树表明树与山相距很远；前景上突出的黄色较暧，而背景的淡紫色使山显得较冷；远山上的阴影较浅较蓝。画面包括了前景、中景及背景三个位面。
Fig. 14. 将前景变暗可增加距离感。

Fig. 15. 利用雾增加透视感是个不错的选择。

9.使画面兴趣中心的反差最强烈—让明暗形成强烈的对比。减弱画面的其它地方的反差以避免注意力分散--让明暗形成中等的对比。
Fig. 16. 错。左边的树分散了注意力—明暗对比突出。

Fig. 17较好。左边的树作过裁减，反差也降低了。这样注意力就很容易集中在野牛身上。

Fig. 18 图中男人身上深色衣服使他很突出—衣服周边较亮区形成强烈的明暗转变。 尽管房屋边阴影中的门也是深色的，但它周边明度值较低，所以门并不显眼，也不会分散注意力。 想想聚光灯打在舞台演员身上的效果。

10 如果画面留有空白，将不会显得那么拥挤；在兴趣中心前方留点空白，效果更为明显。空白的作用是给画面留点喘息的空间和想像的空间。
Fig. 19. 松前的白雪形成了令人舒畅的空白区。

11.如果有可能，画中应尽量包括水平、垂直及斜向运动，但应使其中一种占主导地位。斜线式运动是最佳选择，因为它们永远不会同画的边框平行。并不一定要求这些线条都是笔直笔直的，它们只要表示某种方向感就可以了。
Fig. 20. 图中松树是垂直的，草地是倾斜的，海岸线是水平的。注意，多亏小松树的存在，蓝色水面形成的三角形才得以打破。

12.当包含具有运行特征的构图成分时，应尽可能地表现其运动，但不要将其放在一个过于理想的位置上----因为这样将显得矫揉造作。
Fig. 21.画家将马的运动被表现出来了，淹没了踢子的飞尘明白无误地表明了运动。尽管如此，但是应注意到没有一匹马给人的印象是在空中飞的。后一种情形可能会在抓拍的照片中看到，但绘画时不要这么去做。同样的道理，照片中的瀑布可以是凝固的，但绘画中较好的选择是将它模糊一下，以便形成动感。

13.如果不能确定让视觉引导线(如河流或道路)从哪里开始，那么应认真考虑这个观点：大多数人阅读习惯是从左到右，纯粹是个习惯问题，看物体时眼睛也会从左向右扫视。
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14.如同看书一样，从左上角开始看图也是一种视觉习惯。
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15.别让视觉引导线始于四个角。
Fig. 22.画面设计差。正如所看到的那样，河流始于底部的左下角。

Fig. 23. 将河道加宽，从而解决了“引导线始于角落”的难题。

17、避免将人群分成偶数。万一要描绘两个人，也应从体形大小及位置上作精心按排。
Fig. 26.不正确。由于Poses相似、大小相似，两只鹿相互争夺(而导致注意力分散)。

18、永远别将物体向画面外倾----总是将它们向里倾。设计水平线和垂直线时最好别让它们与画框平行。
Fig. 29.错误。电线杆倾向错误的方向。

19、避免直线—除非它们很短。将它们装饰或修改成曲线。
Fig. 32.花从将大部分线条隐藏起来，从而使视线集中到曲面石墙上。

Fig. 33.瓦顶房屋形成了曲线。This is very common on American barns. After all, wooden beams sag over time.

20、别让画中出现明显的几何形状如正方形、长方形(门、窗)、三角形(松树)、椭圆或圆形(树、云)—尽管它们的实际形状如此。例如，若画中有窗，需利用与窗子交叠的树枝或花盆将方形打破。
Fig. 34.错。底部的阴子是三角形的。

21.永远别将画面分为均等的两部分—因为它会让人觉得画面过于刻意

。

22．避免“吻”到边缘。
Fig. 38.错。牛仔的帽子吻到背景山的上部边缘。

Fig. 40.错.松树的顶端几乎触到画的顶部。即然不能增加画布的大小，那么将树的顶部砍掉吧

23“X“型使人不悦。
fig.41

25.除非你是写实主义者否则不要太写实。少量的暗示就可传达必要的信息,用印象主义者的风格来做此事是较好的选择。
Fig. 44.观众很容易领会小教堂屋顶的质感。

Fig. 54.好多了。




34、将形状多样化。如果是圆形的树丛，那么就别让天空出现圆形的云朵。 值得注意，当群峰或松林被圆形的云朵围绕时会显得很耐看。

35.另一个关键因素是均衡。画面的四侧(上下左右)的任何一侧应布置重量差别不大的物体。否则画面会有倾斜感。
Fig. 55.错。右侧太重，从而感到画面像跷跷板般向右倾。