剑三正邪不两立:谭门七代献艺梨园 刘嵩崑

谭门七代献艺梨园（一） 刘嵩崑
在北京前门外李铁拐斜街(今铁树斜街)中有一条胡同叫大外廊营，胡同北口路西1号，为一不大的门，在门框的右上方嵌一块木牌，牌上有三个清隽的小字"英秀堂"，这就是谭鑫 培的寓所。自徽班晋京至今二百年里，谭家一门七代人中从事京剧工作的竞有40人之多。
谭鑫培生于道光二十七年三月初九(1847年4月23日)，族谱列名金福，字鑫培，号望重，享名后寓所定名"英秀堂"。其祖籍为湖北省武昌江夏县大东门外田家湾。其父谭志道 (1808-1887)自幼酷爱戏曲，习楚调(今称汉剧)，后下海成为正式演员，工老旦兼演老生，尤擅演悲剧中的老旦，有"汉调三婆"之称。常于武汉、荆门、沙市等地演出，得艺名"叫天"。"叫天子"本是鹨鸟的俗名，飞得高叫得响，是湖北常见的一种鸟。
谭鑫培系谭志道的独生子，10岁那年，随父迁居北京，ll岁入小金奎班习武丑，后改武生及文武老生。1863年出科，随其父搭广和成、永胜奎等戏班，同年7月与刀马旦演员侯幼云之姐玉儿成婚。在倒仓时改演武生，于京东一带跑野台子。1870年，潭鑫培23岁，搭程长庚的三庆班，这是他一生的转折点，仍以唱武戏为主，如《神州擂》、《白水滩》、《三岔口》、《金钱豹》等。颇得"大老板"程长庚的赏识，被委以班内武行头，负责攥武戏。不久程长庚发觉谭的嗓子很有潜力，便劝他改唱老生，定会有前途，谭从命改唱老生。在三庆班里，只要程长庚有戏，谭一场不落，从头看到尾。将程的拿手戏《战樊城》、《文昭关》等戏全学会了，而且记得非常磁实。程长庚在很多场合曾说过："我死后，鑫培必成大气候"。果不出"大老板"所料，继程(长庚)、余(三胜)、张(二奎)老生"三鼎甲"之后，谭鑫培与汪桂芬、孙菊仙并称为早期京剧的后"三鼎甲"。
光绪十三年谭鑫培的父亲谭志道病逝，享年80岁，葬于永安门外南河沿谭家茔地。谭志道的代表剧目有《探窑》、《断后》、《辞朝》等。他的唱腔缠绵细致，而且韵味醇厚。尤其是他与程长庚合演的《朱砂痣》，被当时誉为双绝。谭志道的老旦戏唱与做，对后来的龚云甫有一定的影响。
程长庚病逝后，谭鑫培又正式拜余三胜为师，同时又向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，还向小荣椿社创办人杨隆寿学武戏及武功。黄派武生创始人黄月山也向其传授武生戏。少林寺的方丈，曾将六合刀和撒手锏等武术套路教给谭鑫培，后来谭鑫培将六合刀化入《翠屏山》石秀在酒楼舞的刀法里，一时轰动京城。
谭鑫培向余三胜学了《卖马》、《桑园寄子》、《捉放曹》。1882年谭鑫培转入四喜班，在唱法上宗余三胜，但他并不是一味地死学一个人。《定军山》、《碰碑》、《桑园寄子》宗余；《镇潭州》、《状元谱》等戏，学程长庚；《空城计》学卢胜奎；《乌盆记》学王九龄；《四郎探母》则学张二奎。谭鑫培收各家之长化为己有，在继承的基础上，对唱、念、做又有很大发展，进而自成一家，成为中国京剧史上第一个老生流派--谭派的创始人。
清末画家沈蓉圃所绘的"同光十三绝"，其中谭鑫培扮演《恶虎村》的黄天霸，系十三人中的唯一武生演员。谭中年以后专攻老生戏，武生戏已不常露演。
《定军山》是余三胜所传；剧中老将黄忠，原来戴巾盔，挂"白满"。谭根据自己脸型，改为扎巾，挂"白三"。手中的大刀也重新设计成为金漆的象鼻子大刀。大刀下场和开打以及唱腔都有所创新，成为谭派代表剧目之一，沿袭至今。《战太平》、《南阳关》本是开锣的帽儿戏，经谭不断地丰富唱、打，使之成为连文带武的大轴戏。而《南阳关》在几乎所有科班中，被列为武老生的开蒙戏。他还对《搜孤救孤》的主次要角色，进行大的易位，通过谭的加工，增加了唱、做，使程婴这个人物成为主要角色，并且熠熠生辉。
《沙陀国》一剧原为净行应工戏，谭对该剧做了大手术，变净行为老生，增加了旦角和丑角的戏，使之成为前文后武，诙谐有致的大块戏。不仅为老生行增添了剧目，而且出现与净行的《沙陀国》二剧并存的崭新局面。《翠屏山》原是由武小生应工扮石秀，谭以武生扮演，加了酒楼舞刀，为武生行开拓了剧目。
《战宛城》一剧早年演出时，张绣不戴髯口，谭扮张绣戴"黑三"，表现张绣的稳重沉着胸有成竹，传至今日，并将这出戏传给他的义子杨小楼(嘉训)。人皆知《战宛城》一剧是杨派武生代表剧目之一，实为谭鑫培所传。
《失街亭》诸葛亮上场，原来念的只是一般的"引子"，而谭鑫培认为偌大身份的蜀相军师，又是侯位，升帐点兵理应大场面大气魄，便请人丰富了所念"引子"的内容，改念虎头引子，烘托了气氛，增加了难度。《空城计》本是"活孔明"卢胜奎的看家戏。"我本是卧龙岗……"这段西皮慢板，"卢台子"原来的唱词较目前的唱词多98句。谭认为冗长的词句显得拖沓，削弱了诸葛亮用计的神秘性，于是删繁就简，成为现在流传的唱段，简炼集中恰如其分地表达孔明当时的心境，控制了为唱而唱的倾向，这段唱百余年来脸炙人口。
一次潭鑫培与儿女亲家德珺如合作演出《群英会》，德珺如两颊多须，不免施粉过浓。谭老板进后台冷眼一看，实在不顺眼，立即说道："瞧你这扮相我才知道，周瑜原来是位母都督!" 谭鑫培能戏四百余出，却极少演王帽戏。一次有人烦他唱一出王帽戏，当时他没言语，回到家里，他扮好皇上，对着镜子反复照了又照，自言自语地说："算了吧!"结果这出王帽戏楞是没唱。这并不是他不会唱，他深知自己的脸型天生来的癯瘦，扮出戏来，无论如何也不像帝王，故而他自认为不宜唱王帽戏，作为一名演员必须懂得：要展所长避其短，要有自知之明。
谭鑫培自进宫承差之后，逐渐与皇帝贵胄有了交往，时常着讲究的时装佩戴必要的装饰，出入于王公府邸，王府的差役人等称他谭贝勒。谭虽非满族人，但与旗人交往日久，逐渐熟悉并习惯了旗人的生活习俗礼仪，便不自觉地把满族的习俗带到家里来了。后来又娶了一位满族人作儿媳，更加习以为常，时至今日谭家仍保留了某些习俗，称姑奶奶为"爷爷"，称姑姑为"爸爸"。
谭门七代献艺梨园（二）
一次庆亲王奕劻为他的福晋办寿日，唱一场堂会戏，特请谭老板过府，烦请他唱双出，谭以患病初愈为由回绝。庆王和那侗再三恳求，谭无奈只好应允，但又说："我可有个小要求。"那侗说："只要您答应，什么要求都好办，您尽管直说。"谭对那侗说："除非中堂您给我请个安。"庆王一听当即一楞。不料那侗已然低身把腿一屈说："好，我今儿就给您请这个安。"谭一见连忙把他搀起，忙说道："我这是句玩笑话，您怎么就认真了?"那侗是受别人请安的人，只有见了王爷、贝子、贝勒才请安的，今天居然在这种场合给谭鑫培请了安，从此"谭贝勒"这个称呼就真叫开了。
袁世凯窃据大总统后，对那些阿谀奉承的走卒大加封赏，加官进爵，嘉奖赏赐。一次谭鑫培唱《珠帘寨》，忽然想起此事，当场抓哏，借题发挥，把原来唱的"贤弟休要笑呵呵，休笑愚兄我怕老婆，沙陀国内访一访，怕老婆的人儿有酒喝。"改唱为"贤弟休要笑吟吟，休笑愚兄我伯夫人，沙陀国内问一问，怕老婆的人儿又晋级、又受禄、我还头戴宝星(宝星乃袁颁发奖章的一种)。"直截了当地讽刺了袁世凯任人唯亲的卑劣行径。
1917年4月，谭鑫培在总统府堂会上演出了《天雷报》，戏台与扮戏的屋子不相毗连，来往换装走动频繁，感受春寒，第二天便一病不起，此时广东督军陆荣廷抵京，步军统领左堂袁德亮、警察总监吴炳湘出面，于4月8日下午一点于金鱼胡同那家花园(今和平宾馆旧址)设宴为陆接风，并安排堂会戏助兴，谭鑫培抱病前往。演出了《洪羊洞》。这出戏是他的拿手戏，谁知这竟是谭鑫培平生最后的一出戏，世人皆谓之"绝唱"，实为一语双关。
1917年5月15日上午八时，一代京剧宗匠伶界大王谭鑫培病逝于大外廊营寓所，享年7l岁。
谭氏后人遵其遗嘱，以常服成殓，身着三色长袍，外罩淡黄色马褂，头戴瓜皮小帽，足登云履。"接三"之日前来吊唁者千余人。灵前童男童女的服饰均用绸缎布料制成，车马也用黑绒制做。"三七"后，移灵松筠庵。
谭鑫培信奉佛教极为虔诚，是京西戒台寺有名的施主，并在该寺领受了居士戒。生前与戒台寺结下了不解之缘，对寺前的风光产生了强烈的眷恋之情，闲暇时常来寺中小住，因而蒙生了百年之后在此安息的想法。寺主持遂将一块南临卧龙岗、东望永定河、位于栗元庄的12亩茶棚地，让给谭氏作长眠之地。次年谭氏灵柩迁居此地，了却了他生前的夙愿。在这块谭氏墓地四角竖立着四根石界桩，上刻"英秀堂"三字。
谭鑫培，京剧伶界大王头枕卧龙岗，脚踏卧龙山，长眠于这幽静之地，已80年矣！
潭鑫培虽羽化西行，但他那精湛的表演艺术留给后人的资料确实太少了，而就这极为珍贵的音像资料，成为中国京剧史上一笔无价的艺术财富。
泰丰照相馆是北京最早开设的照相馆，经理任景丰曾赴日学过摄影技术。1905年他购置了一架法国制造的手摇摄影机，试图拍摄电影。于是在琉璃厂的土地祠(原南新华街小学旧址)庭院内，利用自然光为好友谭鑫培拍摄了《定军山》一剧中"请缨"、"舞刀"、"交锋"等场面。摄影师刘仲伦共拍摄了三天，影片共三本，虽是黑白无声片，但它却是我国第一部影片，而且是戏曲片，影片曾在大观楼和吉祥园放映，后又在江苏等地放映，受到普遍欢迎。中国电影史纪年是以谭鑫培拍的《定军山》片断为首部影片，1995年全国纪念中国电影90年，就是以谭鑫培拍摄的影片为第一部影片。
谭鑫培灌制了七张半唱片传世，均为百代公司承制的宝石针唱盘。1910年谭鑫培第四次赴沪演出时，灌制了《卖马》一张，《洪羊洞》半张。此次灌唱盘，由梅雨田(梅兰芳伯父)操琴，李五(奎林)司鼓。民国以后，先后又灌制了《托兆碰碑》、《捉放曹》、《桑园寄子》、《乌盆记》、《四郎探母》各一张，《战太平》、《庆顶珠》各半张。系谭之次子嘉瑞(谭二)操琴，何斌奎司鼓，其中《四郎探母》由百代唱片公司翻制成钢针唱盘。
据《立言画刊》记载，谭鑫培的学生、徒弟共五人。王月芳十几岁拜谭为师，后改旦行；贾洪林，初学孙菊仙，后拜谭为师，嗓音失润后入同庆社，为谭配二路老生；刘春喜，与谭配演多年，深受谭之倚重；李鑫甫(即李寿峰、李寿山之四弟，原名寿臣)，是谭的得意门生，惜英年早逝。最后一位便是余派老生创始人余叔岩。私淑谭氏艺术者，不计其数，京剧界当时流传着一句话，即"无生不学谭"，足见谭氏的表演艺术影响之深远。一说谭只收王月芳和余叔岩两人为徒。
谭鑫培有子女12人，其中8男4女，其子名以"嘉"字排列，依次为善、瑞、祥、荣、宾、乐、祜、禄。长女适上海武生演员夏月润，小女适谭派老生王又宸，三、四女早夭。 谭鑫培八个儿子中，前五位均从艺梨园。
嘉善，乳名锁儿，原习武老生，后专管理家事。妻李氏，有两子一女，长子豫仁早天；次子豫礼工武生；女适河北梆子演员李吉才(老生李世琦之父，裘盛戎之岳父)。豫礼有两女一子，长女适武生钱富川；次女早夭；子国梁管戏箱，妻马学茹工旦行。
嘉瑞，字润卿，原习武丑后操琴，曾在内廷承差，常年为其父伴，人称"谭二"。谭鑫培所灌唱盘大部为嘉瑞操琴。嘉瑞妻刘氏，有两子四女。长女豫德工老生，未婚即逝。次子世英，谱名豫武，工净行；长女淑诚为武生吴彦衡之续室；次女淑瑜，适一刘姓大夫；三女凤英适净行演员吴润衡；小女淑英适净行演员郭元汾。世英妻张瑞英，有三子四女，长子韵扬，三子少英均工净行；次子韵龙工老生，小女明珠工旦行。
嘉样，宗芸荃，1870年生人，初习青衣，后改武旦，中年后改小生，曾任其父同庆班管事。妻为丑角沈庄之妹。有三子三女，长子豫义工武生；次子豫智，后过继其六叔嘉乐房中，工武场；三子盛英，谱名豫章，字幼荃，初习老生后改武生；长女适张淇林(长保)之侄张福林(张棋山之子)。嘉祥续室为武净方二群之妹，有一子名春桐，谱名豫信，工武生。豫义有两子三女，长子增儿早夭，次子金增，工老生，系中华戏曲专科学校毕业生。 嘉荣，又名常明，工文老生。娶妻钱氏，为名净钱宝峰之女。
嘉宾，即谭小培(1883-1953)，幼入小荣椿班习老生，后该班报散，转入小洪奎社。因嗓音条件，高亢不足，但苍凉浑朴韵味醇厚，所演剧目亦系其父常演之戏，继承其父风格。他长期为名角挎刀，与尚小云、程砚秋等合作多年。1917年，谭小培与其父在吉祥园父子同台演出《碰碑》，台上台下两父子，传为佳话。中年后在家课子传艺，与其父商定送子富英入富连成学艺。富英享名时，小培傍其子演出《捉放曹》，饰吕伯奢，新一代父子同台。后为其子组社搭班充任管事。
1950年，文化部戏曲改进局成立戏曲实验学校。谭小培与萧长华、王瑶卿、王凤卿、尚和玉、马德成、张德俊、金仲仁、鲍吉祥、刘喜奎，被聘任教，这就是戏曲实验学校的十大教授。
1951年，戏校师生为抗美援朝捐献飞机大炮义演。于6月17日在大众剧场公开演出，大轴谭小培、萧长华、郝寿臣、刘喜奎、鲍吉祥、华慧麟、林秋雯《法门寺》。此时谭小培已年近古稀，这是他最后一次登台，1953年，因病与世长辞，享年71岁。
谭门七代献艺梨园（三）
谭小培妻室为满族名门后裔小生演员德珺如之女，生有一子两女，子豫升，即谭富英；长女适武生演员杨盛春；次女适老生演员叶世长。小培续室刘氏，为矩商刘子和之女，生有一子三女，均不从艺。谭小培的弟子王琴生、王则昭等，仍能粉墨登场。
嘉乐，未从梨园、业丹青。娶妻屠氏，仅生两女。其三兄嘉祥将次子豫智过继为子，豫智娶妻绎氏，生有五子两女。长女、次子均早夭；长子世秀，幼入富连成初习旦行后改武场面，为著名鼓师；三子世安、四子世强均工武场面，世安尤精大锣，被誉为"锣音鉴定师"，响器制造厂家及各剧团常登门求教。世秀妻室李秀玲，与丑角演员杨元才妻室李秀英，为亲姐妹。生有两子四女，均不从业梨园。长子长友，学冶金专业，因家庭影响，酷爱京剧艺术，且颇有研究，亦擅司鼓，与其爱人李英商定，支持其爱女谭娜习旦行，使其早日成才。世秀长女婉华爱女晓令，习老旦，为李金泉关门弟子；三女秋萍爱女小羽，习老生。
谭鑫培七子嘉祜，不幸早夭；八子嘉禄，娶妻东氏，生有一子一女，子豫立、女谭香，均不业梨园。 谭富英(1906-1977)，谱名豫升，乳名升格，幼承家学，11岁入富连成坐科。
豫升人科按年级排"富"字，名英。先习武生后改老生，不但从未犯规，而且学艺极其刻苦。他受业于萧长华、王喜秀、雷喜福等名家。功底深厚，家学渊源，在科内不久便崭露头角。入科后仅两个月便于浙慈会馆堂会戏与翟富魁演出了《黄金台》，这是叶社长精心的安排，以慰重病中的谭鑫培。第二天，其祖父谭鑫培便与世长辞了。 谭富英生得通鼻粱、大眼睛，极适扮演雍容华贵的帝王角色，这一点优于其祖父。他嗓音清亮甜脆，唱工流畅爽快，质朴大方，不尚修饰。所唱快板尤见功力，一气呵成酣畅淋漓，听来振奋痛快。1923年18岁学艺满科，毕业戏演的是《黄金台》。出科不久便拜余叔岩为师。说来极巧，当年余(三胜)教谭(鑫培)，后来谭教余，今余又收谭为徒，两姓三代人相互传艺，可谓梨园趣事。三十年代初谭富英已享名菊苑，跻身于名角行列成为后四大须生之一，世称"新谭派"。1935年才自己组班，初名"扶春社"，1939年2月19日(正月初一)起沿用其祖父当年的社名"同庆社"，一直延用十年之久。一次父子同台演出《群英会》，小培饰孔明，富英饰鲁肃，"草船借箭"一场，鲁肃有句台词："寿衣、寿帽、大大的棺木将你盛殓起来……"这在别人演出没有什么，可他们是父子，儿子给老子预备这些东西，是理所当然之事，谁知谭小培又加了一句："那是应该的。"引得台下哄堂大笑，连谭富英也忍俊不禁了。后父子在胜利唱片公司合灌了《草船借箭》的唱片传世。谭富英首次赴沪演出，打炮戏是《定军山》，果然一战成功，享名沪上。
《四郎探母》一剧，自谭鑫培把"奎派"唱法演变成"谭派"戏后，舞台上出现了两种路子演法。谭富英在天津演此剧即按奎派的唱法，没想到天津的观众不认，顿时台下哗然，"叫小番"这句唱，谭富英并不是不能翻高唱，凭他那副高亢响遏云霄的嗓子绰绰有余，殊不知人们愿听那个嘎调，而两种唱法竟招来不快。
"七七事变"后，贫苦民众的生活日益困苦，街面时有冻饿而死之人。谭富英便与金少山、姜妙香、章遏云、吴素秋及李桂云等人，于1937年12月21日举办了一场服灾义演，戏票全部收入送交赈委会，用于救济贫苦民众。
1950年谭富英与梁小鸾率团于朝阳门内陆军医院礼堂合演《武家坡》。毛主席喜听谭派戏，特赶来观看，场内气氛顿时高涨，陪同看戏的谭小培准备吸烟时，毛主席当即亲自为谭点烟，使小培极为感动，万没想到国家主席如此看重艺人，谭富英这天演出格外卖力。此事使谭氏一家铭记在心难以忘怀。
天兰铁路通车时，西北残匪马步芳活动仍很猖獗。但当谭富英得知要派慰问团参加通车典礼演出时，丝毫不考虑个人安危和长途奔波，毅然决然地参加慰问团前往甘肃，精彩的演出，鼓舞了工地全体人员。
1953年，谭富英参加赴朝鲜前线慰问中国人民志愿军的演出，当时谭小培正在病中，临行前这位有名的大孝子，跪在父亲床前，讲明自古忠孝不能两全的道理，得到父亲的理解和支持。当全团在天津集中时，获悉谭小培病危的消息，谭富英返京与父诀别，丧事过后又匆忙返津随团一同过江赴朝。在朝鲜前线，不管是露天土台，还是前沿阵地，有时狂风大作，大雪纷飞，甚至有敌机轰炸，谭富英和大家一起坚持演出，一丝不苟地完成演出任务，表达了一个艺人对党对人民的一片赤诚和对人民志愿军的无比热爱。
1960年，正当人民经济生活困难时期，谭富英率团深入唐山大小矿区，为工人巡回演出达数月之久。在一次演出中，他突然感到心脏不适，血压升高，两耳失去听觉，但他以极大的毅力克制自己，凭着多年的舞台经验，将一场戏圆满地演完。领导动员他返京治疗，但他却坚持与疾病抗争，坚持服药，一直到完成任务，才同大家一起返京，得到矿区人民的普遍称赞。
北京京剧团建团，马(连良)、谭(富英)、张(君秋)、裘(盛戎)、赵(燕侠)五大头牌同在一个剧团，这对谭富英来说，有碍他艺术的发挥，但他从大局出发，宁可在艺术上委屈自己也谦让他人，从不计较名次，而且还甘当配演。马连良演《四进士》，他饰毛朋；《十道本》配演李渊；张君秋演《状元媒》他配演宋王；为《赵氏孤儿》配演赵盾；为赵燕侠演出前场垫戏。所有这些谭富英从无怨言，人们称赞他说："谭老板一心想的是整个剧团。"剧团排演现代戏《智擒惯匪座山雕》，他要求扮演群众角色，剧团没同意，他就主动担任音响效果工作，深受全团演职员的爱戴。
1961年春节联欢会，剧团决定继承传统演一场名角荟萃大反串，剧目定为《大八蜡庙》，马连良饰费德功，裘盛戎饰张妈，张君秋饰金大力，赵燕侠饰黄天霸，马富禄饰施公，李多奎饰家院，陈少霖饰费兴，李毓芳饰关泰，小王玉蓉饰诸彪，李世济饰贺仁杰，张洪祥饰张桂兰，周和桐饰小姐，谭富英主动演朱光祖。这是一场五十年代以来京剧界的盛会，每个演员都一丝不苟大显身手。谭富英扮演的朱光祖，是武丑应工的戏，又叫"开口跳"。谭富英在场上一口流利的京白，干脆利落。上高台一个亮相，台下就"炸窝"了，这简直不是反串，腿一踢到鼻子尖，鸾带踢得脆快边式，说句戏班的话：直呼直令。从谭富英反串朱光祖不难看出他的幼工是相当扎实。那年谭富英已55岁，如果没有根基和多年的经验，也只是走走过场而己。说来也巧，原来反串朱光祖是谭门祖传，早年谭鑫培和余叔岩都曾反串过朱光祖，如今第三代人继承，实为梨园趣事。
谭门七代献艺梨园（四）
谭富英为人正直是有口皆碑的，在政治、艺术、品德等多方面，人人敬佩，个个称道。他在同仁心目中是位规规矩矩、不苟言谈，而且从不阴人不毁人，是一位忠厚长者。1959年，谭富英加入了中国共产党，并被选为第三届全国人民代表大会代表和市政协委员。谁料到14年后的"文革"中却落了个"自愿退党"的下场。
1977年，任桂林代表上级党组织，在北京京剧团全体党员大会上郑重宣布："谭富英是够格的中国共产党党员!"在谭富英弥留之际，终于解除了他精神上的枷锁，恢复党籍，党龄连续计算。这个喜讯传到了谭家，谭富英激动不已，他没有带着遗憾走，走得那样安详，无牵无挂。
在中国电影史上记录了谭鑫培所拍的第一部戏曲影片《定军山》，28年后，1933年天一影片公司拍摄了谭富英与雪艳琴合演的《四郎探母》，这是中国第一部有声戏曲影片，这两部中国之最的影片，都出自谭门。当时导演尹声涛要求尽量生活化，所以选用了实景现场，就连公主怀抱的"喜神"，也特地借用几个月的婴儿让公主抱着。雪艳琴惟恐孩子哭闹无法演戏，幸好婴儿一直熟睡未醒，待"盗令"时，公主真的捏了他一下，"哇"的一声"阿哥"真的啼哭了，导演满意极了。尤其"出关"一场，导演要求骑真马，这下可把谭富英难住了，尽管谭富英年轻正当盛年，可他不会骑马，最后只得让电影演员王元龙做了替身。1957年北京电影制片厂拍摄了彩色京剧艺术片《群英会》、《借东风》，集中了当时中国京剧界的精英合拍，马连良、谭富英、叶盛兰、萧长华、裘盛戎、袁世海、孙毓堃等通力合作，留下了中国京剧稀世之影像珍品。谭富英在剧中演鲁肃，忠厚人演忠厚人。
谭富英妻室为老生教师宋继亭之姐，生有三子，长子寿颐即谭元寿；次子寿峰即谭韵寿，其女荣增工旦行；三子寿永即谭喜寿，工武生，现在宁夏京剧团，其子谭健习武生。谭富英之妻宋氏故去后，续室为姜妙香之女，生有一子三女，子寿昌在评剧院乐队工作。姜氏故去，又续娶杨淑贤，生有一子一女，均未从梨园。 谭富英的弟子有高宝贤、殷宝忠、孙岳、李崇善等，在弘扬谭派老生表演艺术方面，均有成绩。
谭元寿为谭富英长子，谱名寿颐，乳名百岁，1928年生于北京。自幼从其舅父宋继亭学艺，七岁时即同其祖父谭小培与王幼卿于那家花园演出《汾河湾》，扮演薛丁山。后又同其父演出此剧。1938年11岁人富连成科班排"元"字，名元寿。从刘盛通、张连福、雷喜福、王喜秀、茹富兰、沈富贵、王连平等名家和名教师学老生戏和武生戏。出科后经宋富亭按谭派的路子重新"下挂"，并得其父一字一板，一招一式的亲传。他所演的谭门本戏《定军山》、《战太平》、《南阳关》、《桑园寄子》、《失·空·斩》等，深得其父亲传，尤其"快扳"，快而不乱，高亢响亮，充分显示了谭派的特色。元寿幼工扎实，武生戏能《三岔口》、《白水滩》、《长坂坡》、《连环套》、《落马湖》、《殷家堡》、《野猪林》、《战宛城》等，亦曾贴演过文武双出，前《三岔口》后《失·空·斩》。晚年仍能演出唱做翻扑并重的《打金砖》，功底之深可见一斑。
谭富英生前曾谆谆告诫元寿："演历史戏要熟悉历史，多看历史书籍，了解历史人物性格，对表演极有帮助。"元寿自小就养成了与父亲一样爱看历史书籍的好习惯，经常阅读三国和列国一类的古典著作，以便能更好地在舞台上塑造古代人物形象。
谭元寿年逾古稀，仍活跃在京剧舞台上，凡重大演出任务或纪念活动，总少不了他登台献艺。谭派戏的音配像，当然更少不了他。在纪念谭鑫培诞辰150周年时，以73岁高龄演出了《定军山》、《连环套》和《华容道》。为了使谭派表演艺术千古流传，为了京剧的振兴还要对长子孝增、长孙正岩言传身教。
谭孝增，元寿长子，1949年生人，1960年考入北京市戏曲学校，习老生，师从王少楼、杨菊芬，学艺仅三个月，便于长安大戏院演出了《二进宫》，颇受观众欢迎。1963年转入北方昆曲剧院学员班，演出了《沙陀国》、《断密涧》等重头戏，可谓锦上添花。一年多以后又调回戏校学习。正当他技艺突飞猛进之时，史无前例的浩劫冲击了他和他的家庭，使他的技艺和身心都受到很大的摧残，而正当他盛年之日，京剧滑坡的现实又降临他的头上，真可谓命堑事多乖。面对这严重的事实，他只有拼搏，极力挽回失去的岁月，但毕竟已年近半百之期，幸好有贤内助---梅花奖获得者阎桂祥尽力相助，他们更把希望寄托在爱子谭门第七代谭正岩身上。
谭门七代传人，已有一男三女继承祖业，正如吴祖光先生撰文的标题："可喜谭门有后，待我谢天谢地。"谭门小将已初露锋芒。
谭正岩，1979年生人，天赋条件极好，嗓音宽阔，扮相好。曾在北京市少年宫少儿京剧团进行过刻苦的训练，后被北京市戏曲学校破格插班收录，工武生。仅一年多的时间，就能演出比较繁重的武生基础戏《蜈蚣岭》。后又演出了《八大锤》、《长坂坡·汉津口》等，不管是手舞双枪的陆文龙，还是扎大靠的赵子龙，都颇有大将风度，引起内外行的广泛关注。不仅如此，年仅十五六岁的正岩，竟然能演关羽戏，实属难能可贵。现已在中国戏曲学院大专班进行深造。
在京剧不景气的形势下，谭世秀毅然将他的三个孙女送入北京市戏曲学校，入校前三姐妹都曾在北京市少年宫少儿京剧团学艺，打下了坚实的基础。
谭晓令，1979年生人。嗓音条件好，发音位置极佳，音量较宽厚。1990年考入北京市戏曲学校，工老旦，师从王玉敏、孙振泉、李鸣岩、赵葆秀等诸多名师。晓令学习极为刻苦认真，深得李金泉老师的喜爱。李老师不顾自己年迈多病，坚持给她传艺，而且逐字逐句地细抠。并将晓令收为关门弟子。晓令已向诸多老师学会《望儿楼》、《李逵探母》、《吊金龟》、《八珍汤》、《清风亭》、《四郎探母》等诸多剧目。现已在中国戏曲学院大专班进修。
谭娜，1981年生人。自幼酷爱京剧，不仅有嗓子有个头儿，而且扮相俊美。1992年考入北京市戏曲学校，工青衣兼花旦。师从于玉蘅、吴纪敏、阎桂祥等老师。小娜聪慧好学，在较短的时间里，学会了《女起解》、《玉堂春》、《宇宙锋》、《断桥》、《霸王别姬》、《红鬃烈马》、《大·探·二》、《红线盗盒》、《天女散花》、《坐宫》等诸多剧目。在谭正岩演出的《长坂坡》和《截江夺斗》中，谭娜分别扮演糜夫人和孙尚香，兄妹二人配合默契，得到好评。谭娜学艺认真，而且肯用私功。王鹤文、李鸣燕、阎桂样等几位老师，经常给她开"小灶"。尤其是已故昆曲表演艺术家马祥麟先生，见谭娜学艺极快，甚是喜爱，便主动找上门来，教授昆曲基础戏。每到假日之时，马老师自带茶水准时到谭家传艺。马老虽已80高龄，仍一招一式地做示范。传授了《思凡》、《游园》等剧，直至马老逝世前的最后一课。由于谭娜有了昆曲基础，她的表演越发边式优美。
谭小羽，1982年生人。自幼喜爱老生戏，曾向阎元靖、张庆良二位老师问艺。1993年北京市戏曲学校破例收录了这个女老生。谭小羽身材、扮相、嗓音都合老生条件。先后从张庆良、尹培玺、杨汝震等老师学了《碰碑》、《借东风》、《捉放曹》、《坐宫》、《法门寺》、《断密涧》等戏。王世英老师已是80高龄老人，也在给小羽用功。
谭门第七代增加了旦行，而且出现了女孩子唱老生，更巧的是第七代的女孩中出现了"返祖"现象，继承谭门第一代的老旦行当。 愿谭门艺术行当扩大代代相传!
(本文曾得谭世秀、李秀玲夫妇、谭元寿、王士英、李世琦、谭长友诸位先生提供宝贵资料，在此一并致谢。) （摘自 刘嵩崑 著 《梨园轶闻》）