边际转换率怎么求:复字体

复字体

“复字”是让同样的字多次重复出现的一种修辞方法。又叫叠咏诗。
复字诗是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以重复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。全置于句首的又是同头诗。
旧体诗字数有限，一般是忌用复字的。一首诗内偶有同一字重复出现，往往认为是诗病。但复字诗则几乎每句都出现重复的字，又取得另一种修辞效果，使通篇浑然一体，音调和谐，完整严密。
复字诗与叠字诗、重字体诗相似，但叠字诗与重字体诗，各句重复嵌用的字不同，叠字诗并且要求每句相同的字要挨在一起。复字则中间隔着其它词语，重复使用某个词以加深印象，增强表达效果。今人多把复字诗也叫做重字诗，概念混淆。
复字诗与联珠诗也相似，但联珠诗中如唐寅《花月吟》，是在每句诗中重复嵌用“花”、“月”两个字，而复字诗每句只能复用同一个字，而且可以复用两三次。
它又与同头诗相似，但同头诗必须把同一字置于句首，而复字诗则不一定，可置于句首，也可嵌于句中。

春日诗 梁元帝萧绎

春还春节美，春日春风过。
春心日日异，春情处处多。
处处春芳动，日日春禽变。
春意春已繁，春人春不见。
不见怀春人，徒望春光新。
夏愁春自结，春结讵能申。
欲道春园趣，复忆春时人。
春人竟何在，空爽上春期。
独念春花落，还似惜春时。

南朝梁元帝萧绎这首《春日诗》，是很早的一首“复字诗”，它为后世的复字体诗提供了范本。在十八句九十个字的诗中，参差错落地用了二十三个“春”字，其中五句双嵌，十三句单嵌。以双嵌为主。破了以往诗人的习惯，自创新格，他的经验被后人吸取。

鲍泉《和湘东王春日诗》，则每句嵌“新”字：

新莺新始归，新蝶复新飞；
新花满新树，新日丽新辉。
新光新气早，新望新盈抱，
新水新浮绿，新禽新叫好。
新景自新还，新叶复新攀。
新技虽可结，新愁讵解颜。
新思独氛氲，新知不可闻。
新庙如新月，新盖学新云。
新落连珠泪，新点石榴裙。

十八句嵌“新”字三十个，十二句双嵌。因句首都有，又叫同头诗。

春 唐 无名氏

春水春池满，春时春草生．
春人饮春酒，春鸟哢春声。

每句嵌两个“春”字，又是同头诗。

陶渊明《止酒》，句嵌“止”字：

居止次城邑，逍遥自闲止。
坐止高荫下，步止草门里。
好味止园葵，大欢止稚子，
平生不止酒，止酒情无喜。
暮止不安寝，晨止不能起。
日日欲止之，营卫止不理。
徒知止不乐，未知止则已。
始觉止为善，今朝真止矣。
从此一止去，将止扶桑涘，
清颜止宿容，奚止千万杞。

蜀葵花歌 唐?岑参

昨日一花开，今日一花开。
今日花正好，昨日花已老。
始知人老不如花．可惜花落君莫扫。

唐代诗人张子厚有一首脍炙人口的《咏芭蕉》诗：

芭蕉心尽展新枝，新卷新心暗已随。
愿学新心养新德，长随新叶起新枝。

这首吟物抒怀诗，由芭蕉“心”、“叶”的生长联想到自身“德”、“知”的修养。此诗也不避重字，七用“新’字，三用“心”字，自然清新，情趣盎然。

八至 唐 李冶(女)

至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。

嘲柳州柳子厚 [唐]?吕温

柳州柳太守，种柳柳江边。
柳管依然在，千秋柳拂天。

嘲黔南观察南卓 吕温

终南南太守，南郡在云南。
闲向南亭醉，南风变俗谈。

长相思 唐 陈羽

相思长相思，相思无限极。
相思苦相思，相思损容色。
容色真可惜，相思不可彻。
日日长相思，相思肠断绝。
肠断绝，泪还续，闲人莫作相思曲。

以“相思”一词重复使用，这是复词的。

和杜仲观青字诗二首 丙寅四月京师赋 唐 贺铸

青袍少年子，独出青门游。
逢人少青眼，凝笑望青楼。
窗中青蛾女，正为青春愁。
心事属青鸟，青骢能少留。

白马青络头，青萍宝带钩。
青溪流水急，独上青翰舟。
佳人青雀钗，手把青荷游。
慕君青云器，青发结绸缪。

宋代著名文学家王安石也善用复字为诗。他写有一首《定林所居》：

屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。
临溪放村依山坐，溪鸟山花共我闲。

游钟山 宋?王安石

终日看山不厌山， 买山欲待老山间。
山花落尽山长在， 山水空流山自闲。

风 王安石

春日春风有时好，春日春风有时恶。
不得春风花不开，花开又披风吹落。

谢公墩 王安石

我名公字偶然同，我屋公墩在望中。
公去我来墩属我，不应墩姓尚随公。

减字木兰花?立春 宋?苏轼

春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起扬花似雪花。

有三句没有用上春字。

南园赏花 宋 邵雍

花前把酒花前醉，醉把花枝仍自歌。
花见白头人莫笑，白头人见好花多。

出惠山遥望 杨万里

三日横山反复看，殷勤送我惠山前。
常州更在横山外，只望横山已杳然。

清平乐 五代 欧阳炯

春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。
春幡细缕春缯，春闺一点春灯，自是春心撩乱，非干春梦无凭。

念奴矫 中秋效李敬斋体 每句用月字 白朴

一轮月好，正人间、八月凉生襟袖。万古山河，归月影、表里月明光透。月桂婆婆，月香飘荡，修月香人手。深沈月段，月娥谁念消瘦。
今夕乘月登楼，天低月近，对月能无酒。把酒长歌邀月饮，明月正堪为友。月向人圆，月和人醉，月是承平旧。年年赏月，愿人如月长久。

卜算子 马钰

师父重阳号，炼就重阳宝。紫诏重阳赴玉京，方显重阳好。
我为重阳到，愿为重阳造。特为重阳守服居，符合重阳道。

卜算子 马丹阳马钰

洒扫阳关路，开阐阳关户。此个阳关无点尘，堪饯阳关侣。
即得阳关曲，怎肯阳关住。放出阳关成道人，起自阳关悟。

风发 马钰

害风王扶风马，各做心风总把家缘舍，
吟咏清风明月下，风里寻风搜得真风雅。

顺风行随风耍，处处风传结正风无价，
掌握风飚持玉斚，驰骋风流共把风云跨。

黄莺儿?复字词 和张月坞每句用愁字 明 杨慎

杨柳织春愁，锁愁眉，倚画楼，红愁绿惨花枝瘦。旧愁未休，新愁再投，几番愁杀黄昏后。挂愁钩，将愁问月，愁见楚云收。

冯梦龙《醒世恒言》中第十四卷《闹樊楼多情同胜仙》结尾诗，句句嵌入“情”字。

情郎情女等情痴，只为情奇事亦奇。
若把无情有情比，无情翻似得便宜。

明代诗人梅鼎祚写过一首句句不离“半”字的重字诗。诗云：

半水半烟着柳，半风半雨催花。
半波半浮渔艇，半藏半见人家。

全诗仅二十四字，又是同头诗，句句重用“半”字。奇妙的意境烘托出一幅空朦迷离的烟雨春景图，读来饶有风趣。

明代大诗人、画家徐渭写有一首题为《渔乐园》的诗，诗中重用“新”字，与鲍泉、张子厚的诗相映成趣。诗道：

新丰新馆开新酒，新钵新姜捣新韭。
新归新雁断新声，新买新船系新柳。
新鲈持去换新钱，新米持归新竹燃。
新枫昨夜钻新火，新苗新声新暮烟。
新火新烟新月流，新歌新月破新愁。

又是同头诗。十句诗中共用了二十七个“新”字，用字重复不亚于鲍、张之诗，读来丝毫无拗口、累赘之感。

[凭阑人]《江夜》 张可久

江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声！

[清江引]《立春》 贯云石

金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热，土牛儿载将春到也！[土牛儿：一种昆虫。]头又嵌五行。

渐渐诗戏题壁上 袁宏道

明月渐渐高，青山渐渐卑。
花枝渐渐红，春色渐渐亏。
禄食渐渐多，牙齿渐渐稀。
姬妾渐渐广，颜色渐渐衰。
贱当壮盛日，欢非少年时。
功德黑暗女，一步不相离。
天地犹缺陷，人世总参差。
何方寻至乐，稽首问仙师 。

前8句复字

香字诗

清朝诗人袁翼《珠江乐府?开香门》

村祠叠鼓迎香神,女儿盥手开香门.
香农衣食托香国,但祈香树多生根.
年年买香充香贡,可怜香树无人种.
官不爱香爱香钱,钱多别购骊龙涎.
打鼓退斋品香谱,那识山中香户苦.

葫芦诗 [清] 侯方域

葫芦架上葫芦藤，葫芦架下葫芦明。
葫芦碰着葫芦头，葫芦不疼葫芦疼。

传说明末清初的诗人侯方域从小聪明，八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园，在葫芦架下碰到几个和尚，拦住他一定要让他作诗，不然不让他走。侯方域不肯，推让之间，有一和尚的脑袋碰到了葫芦，这时，他灵机一动，就吟出了这首诗。

讽降诗[清] 无名氏

满洲纱帽满洲头，满脸风光满脸羞。
满眼胡儿满眼泪，满怀心事满怀愁。

清初，明朝的官员投向新朝，一般都是留任原职，这样一批官员，从朝廷到地方，人数并不少，有人心怀不满，就写了这首诗来讽刺。

满字诗

满月笑对满天星，满园春色满流萤。
满室烛光满杯酒，满腹孤高满袖清。

清代文学家纪晓岚，才思敏捷，他也写过一首流传极广的复字诗：

一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩；
一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。

诗中连用十个“一”字，既勾画出一幅恬静的渔舟晚景，又突现出人物心态。全诗不但毫无重复单调之感，反而使人觉得文句清爽，妙趣横生。

清朝纪晓岚随乾隆帝游春时，曾作过一首咏春复字诗兼同头诗：

春光春风春景和，春人路上唱春歌。
春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。

高宝庆编著的《郑板桥轶事》一书中记载，某年春天，郑板桥应邀与几位秀才一起春游时，面对无限的明媚春光，不禁触景生情，即兴吟出一首嵌满“春”字的《春词》来：

春风，春暖，春日，春长，春山苍苍，春水漾漾。春荫荫，春浓浓，满园春花开放。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。春色好，春光旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠。又只见几个农人开口笑：‘春短，春长，趁此春日迟迟，开上几亩春荒，种上几亩春苗，真乃大家春忙。’春日去观春景，忙煞几位春娘，头插几枝春花，身穿一套春裳；兜里兜的春菜，篮里挎的春桑。游春闲散春闷，怀春懒回春房。郊外观不尽阳春烟景，又只见一个春女，上下巧样的春装，满面淡淡的春色，浑身处处春香，春身斜倚春闺，春眼盼着春郎。盼春不见春归，思春反被春伤。春心结成春疾，春疾还得春方。满怀春恨绵绵，拭泪春眼双双。总不如撇下这回春心，今春过了来春至，再把春心腹内藏。家里装上一壶春酒，唱上几句春曲，顺口春声春腔，满目羡慕功名，忘却了窗下念文章，不料二月仲春鹿鸣，全不念平地春雷声响亮。

这首词全词共计５６句，却嵌有６８个“春”字（含标题），将春暖花开时节天地间一片生机盎然、春光明媚的阳春景色描绘得淋漓尽致，让人读后不禁拍手称妙。

民间流传的一首题为《春条儿》的咏春复字诗

春天春日春水流，春原春草放春牛。
春花开在春山上，春鸟落在春枝头。

春诗

报载，湖南望城县出土大批唐瓷，相当一部分是酒壶，且有题诗。有一首《咏春》（《全唐诗》未收）的诗云：

春水春池满，春时春草生。
春人饮春酒，春鸟弄春声。

全诗仅二十字，而“春”字重用八次，读来不仅无冗烦拙陋之感，反而有如一串明珠，点缀其中，熠熠生辉，全诗声色俱备，情景交融，明快活泼，风韵酣畅，维妙维肖地勾画出一副生机盎然的春景图。

相传清末状元王寿彭金榜题名后，有人煞有介事地说什么他是因名得福，偶然取胜。说王寿彭参加殿试时，正逢慈禧太后过生日，慈禧看到王寿彭三个字，立即联想到寿高八百年的彭祖，认为王寿彭是王者寿比彭祖之意，便龙颜大开，亲自圈定王寿彭为状元。十几年苦读不辍的王寿彭听说后哭笑不得，遂作复词诗一首：

有人说我是偶然，我说偶然亦甚难。
世上纵有偶然事，岂能偶然再偶然。

画 梅 诗 清 童二树

左圈右圈困不了，不知圈了有多少。
而今跳出圈圈外，恐被圈圈圈到老。

复字、叠字与转品结合。

相传在台湾阿里山慈云寺侧殿厢房里，有人题了一首诗

叫做《青山诗》，每一句都有“青山”二字：

启窗日日对青山，山色青青不改颜。
我问青山何日老，青山问我几时闲。

第二句略有变化。

有一年，纪昀任主考官。有一考生胸无点墨，得题后不知如何下笔。按考场规定是不得交白卷的，于是他信笔在卷面上写满了“如何”二字。纪购阅卷后，便批了四句：

如何如何究如何?如何如何这样多?
如何如何如何好?如何如何将如何?

单 （《桂枝儿》）

单卓儿。单椅儿。单单独坐。单床儿。单帐儿。单单被窝。单形儿。单影儿。打点单单独卧。百般话儿单自想。这五更天单自过。我笑别人的孤单也。今日孤单人也笑着我。

孤

孤人儿受尽了孤单情况。孤衾儿。孤枕儿。独守孤房。孤鸾孤凤孤鸳帐。孤灯对孤影。孤月照孤窗。忽听得天上孤雁孤鸣也。又听得孤寺里孤钟响。