银行卡透支功能分为:孙瀛洲捐献的国宝陶瓷 1

在20世纪50、60年代，孙瀛洲先生曾先后数次将家藏文物3000余件捐献给故宫博物院，充实了故宫博物院的收藏，其中瓷器就两千多件，有的被定为国家一级文物，更有国内外少见的孤品，如宋代五大名窑中的官窑洗和哥窑炉，明洪武釉里红盏托、宣德青花夔龙罐、成化斗彩三秋杯等等，这些藏宝令我们大开眼界，使我们知道了什么是哥窑的聚沫攒珠，什么是宣德青花的苏泥勃青，什么是姹紫嫣红……孙瀛洲先生捐献的文物为国家的博物馆事业、为弘扬民族传统文化作出了巨大的贡献。



1 青釉双系罐 东晋  高7.2cm，口径5.4cm，足径5.7cm
罐敛口，鼓腹，卧足。内外施青釉，外壁施釉不到底。釉层开细碎片纹。肩部对称置二半环形系，并饰暗划弦纹3道。该罐造型饱满，装饰简练，是东晋青瓷中的典型器。

2 越窑青釉划花盘 唐 高4.0cm，口径14.0cm，足径6.2cm
盘撇口，深弧壁，坦底，圈足。内壁刻划8片荷叶纹。通体施青釉。唐代越窑青釉器不仅釉面精细，造型也极为生动优美。此瓷盘充分发挥越窑青釉“捩翠融青”的特色，盘形又略仿荷叶形状，是越窑青瓷中不可多得的一件佳作。

3 邢窑白釉碗 唐 高3.9cm，口径15.2cm，足径6.5cm
碗敞口，唇边，斜壁，玉璧形足。通体施白釉。胎质洁白细腻，造型规整，釉色雪白莹润。
如此精美的白瓷在当时非普通百姓所能使用，应为上层人物所用之器皿。唐代白瓷生产在北方发展迅速，与南方的青瓷相呼应，形成了“南青北白”的局面。

4 龙泉窑青釉瓶 宋 高15.0cm，口径5.8cm，足径5.0cm
瓶盘口，长颈，鼓腹，圈足。通体施青釉，釉层较厚，釉色均匀。
此瓶器形虽小，但造型规整，釉色莹润，为南宋龙泉青瓷的代表作。龙泉窑为宋代著名瓷窑，但北宋和南宋因烧造工艺不同，器面釉色亦明显不同。南宋时期龙泉窑烧造的“梅子青”使中国青瓷的烧造进入了鼎盛期

5 耀州窑酱釉花口碗 宋 高4.2cm，口径18.0cm，足径5.8cm
碗呈花口状，深腹，圈足。通体施酱釉。
耀州窑是宋代北方的一座著名瓷窑，以青釉刻划器物著称于世，酱釉瓷器是此时出现的新品种，系仿宋代漆器之作，其数量仅次于青瓷。此件酱釉花口碗釉色匀净，造型线条流畅。

6 定窑白釉划花葵瓣式洗 宋 高4.0cm，口径10.6cm，足径7.2cm
洗呈8瓣葵花式，口镶铜边，圈足。内底刻划荷莲纹，外底阴刻“聚秀”2字，字体清秀，系烧成后在流传过程中由后人所刻。
迄今为止，已发现的带铭文宋代定窑瓷器或标本数量很多。铭文的刻划方式主要有两种：一种是在烧窑前刻划，见有“官”、“尚药局”、“乔位”等，此类相对来说数量较少；另一种是瓷器烧成后进入宫廷或官府，人们再在瓷器上刻划铭文以示其用途，见有“奉华”、“德寿”、“寿成殿”、“皇太后殿”、“内苑”等。刻“聚秀”铭者目前所见仅此一例，“聚秀”或为宫中殿堂名。

7 官窑葵瓣口洗 宋 高3.8cm，口径11.8cm，足径8.6cm
洗口呈6瓣葵花式，斜腹壁，圈足。外底残留5个支钉痕。在烧造过程中，因洗的自重作用，洗底被支钉略微向上顶起。通体施粉青色釉，釉面开交织如网状的片纹。
宋代官窑青瓷因以“紫金土”配胎，致使胎中氧化铁含量较高，烧成后胎呈铁黑色。在高温烧成时，由于釉层熔融稍向下垂流，器物口沿处的釉变薄，隐露的胎骨呈紫黑色，故有“紫口”之说，官窑瓷器即具有这种特征。“紫口”与开片这些自然天成的现象反而消除了单一的青釉在视觉上的单调感，并具有古朴凝重之美。

8 哥窑弦纹瓶 宋 高20.1cm，口径6.4cm，足径9.7cm
瓶撇口，细长颈，扁圆腹，圈足。肩部凸起弦纹一道，颈部凸起弦纹三道。通体及足内均施青灰色釉，釉面开“金丝铁线”纹。
此瓶造型规整，形体各部分比例适度，“金丝铁线”纹交织穿插分割釉面，表现出纯朴自然之美。在目前已知的宋代哥窑瓷器中，此种式样的瓶仅此一件，故弥足珍贵。

9 哥窑双耳三足炉 宋 高12.5cm，口径13.0cm，足距9.1cm
炉仿商周时期青铜鼎式样。唇口，垂腹，上置两耳，下承以三柱足。上腹部凸起弦纹一道。通体内外施粉青色釉，釉面开细碎片纹。外底残留6个圆形支钉痕。
人为地以釉面开片装饰瓷器滥觞于宋代哥窑瓷器，其形状各异的开片自然天成，颇富韵律美。

10 钧窑天蓝釉紫红斑盘 宋 高3.3cm，口径17.9cm，足径5.8cm
盘折沿，浅壁，圈足。足上无釉。通体施天蓝釉，釉中泛有数块紫红斑。此盘造型端庄沉稳，釉色稳定美观。
钧窑釉色五彩渗化，如图如画，除天青、天蓝、月白釉外，最著名的是铜红窑变釉，这是一种以氧化铜为主要着色剂的釉，经高温还原气氛烧成后呈现玫瑰紫、海棠红色，或于天青、天蓝、月白釉中显现紫红色斑块，光彩夺目，绚丽至极。此盘为钧窑天蓝釉红斑器的代表作。