智能拖地机器人规划式:黄河路口的浮华:大光明影院

　　对于新生代和新上海人而言，黄河路俨然是一条闻名的美食休闲街。对于老上海人而言，黄河路南京西路这段街区则承载着他们太多的感情，这里是他们和上海一起成长的记忆。

　　我们依旧能层层地剥去一瞬间林立起的高楼大厦，还原那一出随风远逝的浮华旧梦......

　　今日南京西路南侧的人民公园其前身是1854年英商跑马会修建的跑马场，到上世纪30年代，整个人民广场地区逐步建设成为公共租界极具规模的休闲娱乐场地。这一带集中了旧上海许多标志性建筑物：大光明电影院(1933)、国际饭店(1934)、金门大酒店(1924)、西侨青年会(1932，今为体育大厦)以及跑马总会(1933，今为上海美术馆)等。当时英商跑马总会出资修建了一条连接今日人民广场与静安寺的马道用来遛马，称“静安寺路”，即为今日的南京西路，南京西路是上海殖民地时期公共租界的骄傲。

大光明电影院

　　1.隔着南京西路相望大光明电影院

大光明电影院的入口门厅

　　2.大光明电影院的入口门厅。门口那个正在说话的人是打桩模子(黄牛)，

　　我进出时他几番问我阿姐需要什么吧，我立刻想起波波惟妙惟肖的模仿外烟

　　要哇外烟要哇，只是模子已经没有了传说中的风采。现在进出口贸易变得稀

　　松平常，打桩模子这传神的文化就要变成传说了。打桩模子的设计对白：不

　　要迷恋哥，哥只是个传说~~~

　　3.高高耸立的LOGO“GRAND THEATRE"。不能怨我没给它更好的角度了，最好

　　的角度要求我站在南京西路上，这仿佛是不太可能滴~~~上海有许多优秀的建

　　筑没有观赏的距离，这不能不说是一个遗憾。上个世纪30年代，这些建筑都

　　有非常合适的观赏距离，有那些旧照为证。

　　历史有两种：一种是艺术上的真实，一种是技术上的真实。我认为大光明电影院的历史价值在于前者。虽然其建筑遗存对于上海近代建筑史和建筑师邬达克本人来说都是一个非常重要的标志，标志着现代元素和ArtDeco风格的引进，上海建筑从一味的折中与复古模仿走到了模仿先锋性的新建筑。然而，邬达克本人只能说是一名成功的职业建筑师而不能称之为建筑大师，我个人认为他缺乏一些原创精神和个人主张，不具备大师气候。然而他在上海设计建造并且遗存下来的建筑很多，这又恰恰说明了他作为一名职业建筑师的才华与优秀。

大光明电影院建筑外立面模型

　　4.大光明电影院建筑外立面模型：采用了横向线条和突出竖向线条的ArtDeco风格，对此我个人不是非常喜欢。如果是我可能采用左半部分强调横向线条，右半部分强调竖向线条的方式。我喜欢干净纯粹，左半部分我认为不适合这样同时强调横向与竖向，重点强调横向更有利于突出图面不对称均衡的特征。

　　在我看大光明电影院建筑设计的最大价值就在于走向了新建筑的先锋性。其设计本身并不是很吸引我，尤其是其室外与室内设计仿佛使用的不是同一种建筑语汇，有一种不连贯，间断与不纯粹的感觉，因此在我心目中算不得优秀的设计。当然这是以我今日并且是个人的目光来看的，放在上世纪30年代的上海，我想它还是能够代表一种新奇。

大光明电影院的接待大厅

　　5.大光明电影院的接待大厅。从这两部楼梯就可以想象出当年的气派与奢华。

大厅地板上神秘的符号

　　6.大厅地板上神秘的符号，据说这是建筑师邬达克留给上海的神秘礼物，至今无人可以破解。

　　大光明电影院之留给我的魅力在于其艺术的真实，什么是艺术的真实？说通俗了就是有点故事性吧，有一个美丽的传说。就像上海这座城市，仅从建筑物而言，你能说出有什么是原创性的东西吗，著名的建筑、规划理论与设计都发生在西方，上海之与中国其他城市的不同就在于能第一时间将这些复制进来并通盘接受。更多的魅力来自于其故事性和人们对她寄予的想象。

　　大光明电影院的故事性太强了：中国最古老的影院之一；“远东第一影院”；白俄女郎领票；同声翻译"译意风"小姐卢燕；梅兰芳揭幕“梅开光明”；常客张爱玲等等，每一个故事都能演绎出一个美丽而遥远的传说。

　　改造后的电影院一层放映厅悠长的疏散走道被有创意地设计成大光明电影院的历史展廊，从上世纪30年代这一地区珍贵的历史照片到与之相关的世界电影，中国电影，上海电影的发展历程都有详细的介绍。

中国电影明星

　　7.展廊中的中国电影明星

8.展廊中的世界电影明星和译意风体验区

中国影视戏剧届名人的金手印与签名

　　9.中国影视戏剧届名人的金手印与签名，我熟悉的有陈冲、秦怡、梅葆玖等

陈冲的手印与签名

　　10.陈冲的手印与签名

　　回眸在看一眼曾经的远东第一影院全景，黄河路另一侧的是邬达克的另一代表作国际饭店。国际饭店是上海ArtDeco建筑的代表作之一。

黄河路口的浮华旧梦

　　11.黄河路口的浮华旧梦略显斑驳了....。。