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转：古瓷鉴定口诀大全15
(2010-04-14 00:09:54)杂谈
古瓷鉴定应知应会（二）
241.老（旧）瓷泡
玻璃下面铺塑布，泡泡生在塑膜中。
注解
242.新瓷泡
玻璃下面很清澈，看胎见釉没旧过。
注解
新的看起来很透彻，老瓷像有一层塑料布蒙着似的，即一层膜下有泡，新的泡完整，老瓷泡有开裂，表层泡碎裂，像冰糖或像玻璃压碎一样，这种泡影响了泡的亮度，泡虽然破了，但都是有它的圆形痕迹，如果是多边形的坑点那就是打击成的造假的。新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈。看泡是断瓷器的重要手段，不可缺少。
243.何为蛤蜊光
蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮里光。
绿釉易出蛤蜊光，好似云母出莹光。
注解
在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词，蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光，像蛤蜊皮里面的紫蓝色，一般来说老的瓷器色釉上出这种光，特别是绿釉出这种光的多，这是含铅造成的。
244.釉色名称来历
三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩。
素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩。
紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩。
先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩。
青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩。
粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。
互相争艳称斗彩。
注解
色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难。有窑变釉，有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩，也称斗彩。
245.古釉青蓝绿鉴
古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红。
氧化铜为熔料剂，细观气泡再观铜。
注解
古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。色釉用三、四十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的。
注解
古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥。在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。
246.瓷釉的贵重
釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。
祭器就是供器件，老中见新更为重。
注解
古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来，像新的，但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器。
247.观瓷釉色要点
过手观瓷不走眼，区分气泡和亮点。
青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显。
注解
区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼，釉色都是铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的，在用釉中有因时代不同，用料不同的情况，如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色，因为钴料产生的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性。
248.彩瓷的部份种类名称叫法
单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。
霁红矾红胭脂红，色地粉彩和斗彩。
祭红铁红郎窑红，黑彩黄彩红绿彩。
描金乌金豇豆红，锦黄霁蓝珐琅彩。
百花落地雪盖蓝，留白仿漆和墨彩。
注解
颜色上，从彩釉的利用及色彩的综合利用上是多种多样的，如：是不是珐琅彩，还是普通彩瓷的，如颜料的配色上。对彩色的名称都给予了色彩的定位和命名。通过色彩的名称，可以准确地叫出器物的颜色基调和感观，这对什么年代出现的这种色彩也是有鉴定价值的；依据色彩可以作为定朝代的标准。
249.软硬彩的区别
五彩烧制八百度，粉彩烧制七百度。
八百硬彩七百软，粉彩深浅均匀部。
五彩色单无深浅，软硬彩瓷可记住。
注解
硬彩，粉彩为软彩，这是从两方面讲的即：烧制温度高的为硬彩——800℃也叫五彩，烧制温度低的为软彩——700℃为粉彩，另一方面是粉彩有深浅度的变化比较柔和，而五彩就是五种独立的色彩在深浅度的情况下画的彩瓷显得硬朗，所以为硬彩。
250.一道釉浅说
一道蓝釉唐烧成，黄釉唐烧永乐成。
孔雀蓝绿元代出，紫金酱釉宋已成。
金彩宋出嘉靖好，珐华明华出晋城。
注解
几种一道釉的出现朝代，蓝釉是唐代烧成功的，黄釉也是唐代烧成，但烧的成功是明朝永乐时期。孔雀蓝是元代烧成的，紫金釉，酱釉是宋代烧成的，描金是宋代成功的。明嘉靖出现描金好的产品。
珐华釉是明代在山西晋城烧成的。
251.几种彩瓷的出现年代
青花钴料起源唐，元代成功技艺强。
釉下铜红起于元，五彩洪武出时忙。
万历五彩很成功，斗彩宣德彩瓷扬。
成功应属成化时，最早康熙瓷珐琅。
勾对粉彩出康熙，胶水勾白不均强。
雍正色正玻璃白，均匀深浅登大堂。
黄绿蓝红唐宋元，二元成瓷瓷更强。
明烧珐华在晋城，各色釉料因缘长。
注解
青花中的钴料的应用最早起源于晋唐时期，但在瓷器上的大量应用，独立应用是在元代，元代不但创造了二元制瓷法，而且对青花的应用也很广泛和独到，到明永宣是应用高潮。（注：随着出土瓷的增加发现有些已定的瓷器历史年代被改写，在这一点上要尊重史学界的看法）。
最早用铜红釉的釉下彩是元，所以釉里红是和元有关，到明洪武时已出现五彩，到明万历已成功用五彩瓷。斗彩瓷在明起源于宣德，但明成化时期才烧制成功。康熙时应用珐琅料成功。对粉彩创造出了很好的纹饰，但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好，到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功，而且色彩也多。由于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功，给后来的彩瓷才打下了白纸一般的绘画地面，给上彩釉创造了条件，明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷，也可称陶（因胎100%是无瓷，但器面釉彩华丽）。
252.五彩
五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画。
青花五彩也曾有，釉上美色贯天下。
注解
青、红、黄、绿、黑为五彩，五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃。因此也称硬彩，玻璃质不如粉彩。五彩的每种色是没有深浅的过渡色。先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩。对红、绿、黄三彩白瓷，从广义上也叫五彩一种，细分时叫红绿黄三彩，这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法。
253.无光亮橘皮色釉
瓷有一种橘皮釉，光亮不足橘皮重。
褶皱似绞很明显，多出清代乾后用。
注解
乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡。但这部分瓷的绘画，制作水平很高。
254.哥釉加彩
哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉老艺重。
看了哥釉知*，再看彩釉真假透。
注解
只要是开片器又罩釉的，不管是一道釉还是多色釉的、开光的、ˇˇ都要看开片的哥釉部分，哪怕是局部，也要认真的用三四十倍放大镜看一下，因为老瓷应该是用老技术烧的哥窑坯。
255.说釉层
胎表有釉五六种，各自不同透种种。
釉层老化透明变，环境变化有多种。
釉层随变有不同，釉变不亮折射影。
高亮显光釉层新，釉厚釉好新旧懂。
注解
瓷器的表面涂的釉子有五、六种，如透明釉、混浊釉、泛黄釉。但是要想鉴别新老一定要用镜看釉层与釉之间的老化程度，釉与胎面的老化可引起对亮透釉的折射，因此老的没有浮光，而胎釉之间也有变化，即：不那么透彻。
256.釉色真假辨
青釉红釉锰铁展，过手观铁难走眼。
低温熔釉用青铅，铁高锰少洋色显。
百分之一百分三，钴料氧化斑和点。
有铁有锰又有铅，假货拙劣细看边。
注解
青釉和铁红大部分都可看出含锰铁的锈色痕迹，这一点掌握住看走眼就少。当时的熔釉是靠铅做熔剂的，铁多锰少是进口料，含铁达到百分之一和百分之三之间，钴料是利用氧化钴，对几种钴料认识不那么清，对所需钴料成分和杂质分离不好，粉碎和掺混都不像现在这样精确，因此在釉色深和釉子集中的地方都有铁锈斑、铁斑，但锈斑的痕迹和色泽不同，每个时期的用料及烧制工艺是不同的。
257.胭脂红瓷三种色
胭脂红色用金烧，色美艳丽用高招。
色中叫做胭脂红，雍正釉薄难均烧。
橘皮特征是雍正，胎薄才真厚糟糕。
色深叫做胭脂紫，浅色显飘胭脂水。
注解
胭脂红是用金烧制成的分三种色，浅的为胭脂水，中等的为胭脂红，深的为胭脂紫，雍正朝烧的为最好，但胎薄，釉薄，有橘皮，釉好但不太均匀。凡是不够这几条的都是后仿得，要注意。
258.青花
青釉麻点铁土填，布印麻底无顶尖。
气泡密多釉挡手，蓝头看定画艺仙。
注解
青花是一种白地蓝花瓷器的专有名称，是用钴料烧成在灰白地素胎上，用毛笔勾画图案后，再涂上一层透明釉。然后在1280℃高温下烧成的蓝白相应、典雅、明快不褪色、不怕热水烫的瓷器。清朝以前元明时期，青花釉料中除铁工艺很差，因此烧出的青花瓷往往会由于铁的成分较大出现钻胎，即凹下去麻点痕迹。至清朝器件底部常用麻布垫因此有麻布印痕，若有支钉的是宋代，或者是仿宋代的，那时的气泡都比现在的气泡多，而且手工绘画的釉色摸时有挡手感，因此说凝聚斑、铁锈斑（吃胎）是鉴别的主要依据特征。青花部位（蓝釉部位）
259.观青花瓷要点
苏料浓艳铁锈斑，回青泛紫不一般。
平等青料色淡雅，石子青料浓灰掺。
珠明青料色鲜翠，浓淡紫灰辩翠鲜。
注解
用苏料的青花因含铁高，色浓艳，有明显的铁锈贴胎痕迹，回青青中泛紫，平等青淡雅，石子青呈浓灰色，珠明料鲜翠，这几种色泽特点要细看，是可以看出来的，这也是断代的一个依据。这几种青花都有钻胎，这是因为当时对钴料除铁工艺不好，但各种钴料钻胎是有区别的。这就需要了解各个时期用的什么料，加工工艺怎么样。
260.五种青料色彩鉴别
苏浓艳铁许，回青料泛紫。
平等料淡雅，珠明青翠喜。
石子浓带灰，各料有所取。
注解
见观青花瓷要点
261.五种青料精句
苏浓平淡回泛紫，珠翠石灰用眼取。
注解
见观青花瓷要点，精句为易背记。
262.认元时青花瓷的铁斑
元明青花胎里钻，元代青花有铁斑。
明代青花锡光显，钴胎无斑清代鲜。
有斑确看铁锡无，钴胎再深别喜欢。
注解
元代时期的青花都有铁斑和钻胎，明代见锡光斑的多，钴胎但铁斑看不出，而且钴胎也不见得那么明显，要用高倍放大镜看能看出铁锈色，青代的瓷器沉胎但不见大铁斑痕迹，如果是只见钻胎痕迹明显但瓷胎不自然，而无明显铁斑的要注意，这往往是造假。永宣时的苏料涂成浅色时有像牛仔蓝之说。认料，认铁斑是基本功。
263.造假瓷器铁锈斑的特征鉴别
釉厚涂重似铁斑，浓中再浓才出斑。
斑用压笔色浓重，可见斑底不深钻。
大小假斑不自然，造假可见用功专。
褐色不重吃胎浅，真假吃胎别看偏。
假的如贴靠厚色，真的自然往里钻。
注解
为了造假，有人用加重釉料或用重笔、重彩、压硬笔等方法制造钻胎斑痕，虽然用尽脑子专研造假，但都不自然，和真的有很大差异：第一，在一定的色感上造假的无斑，而真的则有斑，造假的褐色也不够，往往造假的釉子非常的厚重；第二，真的斑痕在运笔的笔路中，这种斑痕是非常自然的存在纹路中，斑痕有动感。假的用重笔和多次复笔，有的重笔再加复笔。
264.青花瓷色辨认斑及青花料的产地
苏麻离青波斯产，凝重浓艳铁锈斑。
平等青料色淡雅，产于江西陂塘山。
回青进口像苏料，色蓝泛紫不一般。
珠明料产云南省，青中似翠彩色鲜。
钴土矿中烧炼成，浓淡紫灰看翠鲜。
注解
苏料又称苏麻离青，苏泥勃青，苏勃泥青，这种料是从波斯地区伊朗产的，音译过来的。平等青色泽是淡雅，产于江西陂塘山。回青也是进口料，也称西域料，但色泽泛紫显幽青，石子青浓灰色产于江西上高地区的山上。珠明料产于云南省，青中显翠。这些料都要含钴，因此又统称钴料。
265.看铁斑与新工艺
苏麻离青胎骨钻，钻入胎骨不一般。
不是苏麻也有铁，釉厚过滤太简单。
注解
苏料钻胎明显，这是因为含铁，要是粉碎，过滤好钻胎现象就大减，特别是现代工艺技术，用强磁对瓷土釉料吸掉微粒铁质，再加上工艺和用钴料不同，所以钻胎也就没有了。
266.国产、进口钴料斑点辨
浓淡不一进口料，黑褐斑态应知晓。
黑褐铁斑有锡光，锡光自然眼前表。
青花钴料高温成，熔化气氛窑内烤。
注解
国产料中黑褐色的斑点少，因含锰高，蓝中泛红；进口料铁斑自然地有锡光，蓝中泛褐，有浓淡之感。即：国产：黑褐泛红，深浅度差，斑少。
进口：黑褐泛褐，深浅度好，斑多。
钴料是在高温窑内烧成蓝色，因钴料中的成分结构不同是不可以仿成功的，仿品不自然。（烤：匣钵*的意思，为在韵写烤字）
267.釉料与吃胎斑痕的关系
吃胎钻胎斑痕疵，如此种种都须知。
重笔重复釉沾多，釉料不精也出疵。
坑凹走纹笔路中，胎釉铁聚斑深撕。
又大又深必褐色，釉好沉胎是常知。
沉胎入胎不是斑，认得沉胎为名师。
注解
凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、钻胎是一个意思，也就是钴料内含铁在烧制过程中渗入胎的意思，因时代不同用料治疗也不同，所以历来都把钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据之一。在胎面现出斑痕，而且有斑的痕是凹的，随笔走动、重的撕开胎入胎骨，不是鼓起的，这就是常说的苏料吃胎现象，和苏料的淘洗精度含铁多少有关。这种斑往往出现在两次运笔压在一起和蘸釉多，笔重的纹饰中，因釉中含铁所以色显褐色，真品斑痕自然。
还有一种因釉不厚而无斑痕，但是仔细见纹饰的笔路下釉下紧贴胎上，这叫沉胎，不是斑痕。
268.钻胎分类形
钻胎区别斑和痕，点坑均沉但都沉。
铁多有斑粒点坑，粗细有斑又有痕。
钻胎要看啥钴料，粉末均沉无斑痕。
青料质量很重要，漂洗过滤好提纯。
注解
钻胎也有很多类型，有的是斑，有的是条型，有的是坑、点，有的均匀的沉入胎上，这要凭眼力，含铁高斑痕就明显，含铁少就不明显，如早期的钴料多，研磨又不好，颗粒就大，这样产生的斑也不那么明显，研磨成了细粉状后就是均匀沉胎，而不是坑坑道道的了，当然也要看当时涂釉的工艺和用的什么料，是哪个窑口用的料，这都是明显不同的。凝聚斑、钻胎(吃胎)是断代的最好条件之一。（一般苏麻离青浅时像布中的牛仔蓝 ）