中财网幼儿小班英语教案大全:元代沥线堆彩描金器
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/28 08:57:06
元朝早期在景德镇设立浮梁瓷局，管理瓷器制造，并为朝廷定烧官瓷，全国各地的优秀工匠聚集于此，创烧了枢府白釉瓷、青花、釉里红、蓝釉、孔雀蓝釉瓷器等许多新品种，其中枢府釉中的沥线堆彩描金器是其最珍罕的瓷品。
沥线堆彩描金器在烧制好的白釉上以沥线方式堆彩（如现在的在蛋糕上挤奶油），再二次入低温窑烧制，将彩料烧结成型后再施以描金填空。烧成的彩料构图线条凸起，颜色鲜艳厚重，再配以描金，整体雍容华贵，庄重典雅。据宁志超先生及成吉思汗第37代孙孛尔只斤-敖斯尔先生家传及考证研究，认为是元早期皇帝女儿大婚的礼器。他们将此类瓷器称为“元珐琅彩”。
这类在瓷器上以沥线方式勾线构图的做法在明代以后广泛采用，并在在沥线勾勒出的空白处填彩从而发展成为珐华彩这一品种，沥线技术到成化朝最为精细，其沥线细如发丝，精美无比。沥线珐华彩的制瓷法延续至清代的康熙年间。
元沥线描金器器形规整，符合元制；白釉呈色蛋壳青；沥线堆彩线条稍粗、凸起，有发泡的特征，易脱落；色彩鲜艳；描金鲜亮、涂层极厚、金成色好；有的还有暗印纹“枢府”款识。经国家博物馆和中国收藏家协会的科技检测，釉面成分和元白釉均符合，彩料属珐琅质，描金的金含量为足金。
目前我国官方博物馆仅有上海博物馆藏有从国外花费近2000万元高价购回的6件残器。
去年下半年以来市场也大量出现沥线描金器，主要特点是沥线较细、色彩较艳、金色成色不足，明显可以看出不是枢府釉，从胎来看有部分似为福建一带窑口或年代较晚的产品。从中国收藏家协会检测的此类器来看，数据不过关，不乏仿品。这点在此提醒收藏此类瓷器的藏友们保持充分的警惕。 这类沥线粉彩目前市场上新仿太多，有些仿制水平很不错了。加之这一类以前没有出现，除了上海博物馆，其他馆藏器还没有见过。因此，鉴别起来比较麻烦。
从目前见到的馆藏和民藏来看，个人认为这类器物的真品至少有以下特征：
第一，真品沥彩颜色发木，褪色感明显。有明显的老化痕迹，上面有或多或少不均匀破泡。而新仿的颜色大多鲜艳、明亮。也有仿出破泡的，但分布较均匀、不自然。此外就是沥线中间有不少断裂痕，而真品反而极少见这种短裂痕。
第二，真品的底釉带有明显的元代枢府釉特征，与影青釉相比，显得更白、更细。而新仿品大多是仿白釉、或者影青釉。
当然，这只是从目前见到的现象判断的。这类工艺在当时应该不是一个窑场的专利，其他附近窑场或许都有出品。底釉、包括胎质的变化可能会更丰富一些。
沥线堆彩描金器在烧制好的白釉上以沥线方式堆彩（如现在的在蛋糕上挤奶油），再二次入低温窑烧制，将彩料烧结成型后再施以描金填空。烧成的彩料构图线条凸起，颜色鲜艳厚重，再配以描金，整体雍容华贵，庄重典雅。据宁志超先生及成吉思汗第37代孙孛尔只斤-敖斯尔先生家传及考证研究，认为是元早期皇帝女儿大婚的礼器。他们将此类瓷器称为“元珐琅彩”。
这类在瓷器上以沥线方式勾线构图的做法在明代以后广泛采用，并在在沥线勾勒出的空白处填彩从而发展成为珐华彩这一品种，沥线技术到成化朝最为精细，其沥线细如发丝，精美无比。沥线珐华彩的制瓷法延续至清代的康熙年间。
元沥线描金器器形规整，符合元制；白釉呈色蛋壳青；沥线堆彩线条稍粗、凸起，有发泡的特征，易脱落；色彩鲜艳；描金鲜亮、涂层极厚、金成色好；有的还有暗印纹“枢府”款识。经国家博物馆和中国收藏家协会的科技检测，釉面成分和元白釉均符合，彩料属珐琅质，描金的金含量为足金。
目前我国官方博物馆仅有上海博物馆藏有从国外花费近2000万元高价购回的6件残器。
去年下半年以来市场也大量出现沥线描金器，主要特点是沥线较细、色彩较艳、金色成色不足，明显可以看出不是枢府釉，从胎来看有部分似为福建一带窑口或年代较晚的产品。从中国收藏家协会检测的此类器来看，数据不过关，不乏仿品。这点在此提醒收藏此类瓷器的藏友们保持充分的警惕。 这类沥线粉彩目前市场上新仿太多，有些仿制水平很不错了。加之这一类以前没有出现，除了上海博物馆，其他馆藏器还没有见过。因此，鉴别起来比较麻烦。
从目前见到的馆藏和民藏来看，个人认为这类器物的真品至少有以下特征：
第一，真品沥彩颜色发木，褪色感明显。有明显的老化痕迹，上面有或多或少不均匀破泡。而新仿的颜色大多鲜艳、明亮。也有仿出破泡的，但分布较均匀、不自然。此外就是沥线中间有不少断裂痕，而真品反而极少见这种短裂痕。
第二，真品的底釉带有明显的元代枢府釉特征，与影青釉相比，显得更白、更细。而新仿品大多是仿白釉、或者影青釉。
当然，这只是从目前见到的现象判断的。这类工艺在当时应该不是一个窑场的专利，其他附近窑场或许都有出品。底釉、包括胎质的变化可能会更丰富一些。