东方不败纯音乐:布局篇:着眼于空白的变化安排
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布局篇:着眼于空白的变化安排
2010年5月28日 宏文馆 发表评论 阅读评论书法形式美和神韵美相辅相成,形式美表现书家的高雅气质,神韵美内含书家的学养,需要通过形式美表现出来。书法艺术有两种美:一是形式美,一是神韵美。形式美是外在的表现形式,神韵美是书家内在学养的积淀。书写时,有大小、方圆之分,有揖让、顾盼之仪,有曲直、欹正之态,有开合、收纵之势,有粗细、短长之形,有轻重、徐疾之变,有疏密、集散之状,有断连、承接之意,有起伏、动静之气。
古人写字实笔落墨,着眼于空白的变化安排。书法作品外在的表现形式只有黑、白两种颜色,“黑”为墨写的线条,“白”是除黑色线条以外的白纸。书写时,一方面要设置矛盾,有丰富的变化和强烈的对比;另一方面,又要解决矛盾,在“分行布白”上使有墨处与无墨处既有联系又有约束,避免书法作品简单化、绝对化,使其相辅相成,相克相生。这样就可以使字与字、行与行之间,大小适宜,黑白相衬,疏密得当,虚实相安,首尾相接,映照谨严,既舒张有节奏又富于变化,浑然一体。
书法艺术的结构与章法之美,属书法形式美的范畴,是一种看得见的气质美,是书家内在学养外化的表现。千百年来,书家无不追求形式美和神韵美,并使它们高度统一,力求形成具有自己独特个性的、具有高雅气质的鲜明风格。书法作品要把整篇的布局处理好,必须运用统一辩证的规律来进行分行布白。“分行布白”就是斟酌字数的多少,按照内容的需要,针对各个字的结体特点统筹安排,一行多少字,整幅多少行,事先打好腹稿,从每一个单字点画间的空隙到全篇字与字之间、行与行之间,互相生发、彼此映衬、参差变化,既充实饱满又灵动透气。
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