中财网马向华二胡独奏兰花花:南宋四大家夏圭画选 溪山清远图
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 22:48:03
南宋四大家夏圭画选 溪山清远图(百幅中国名画)
2011-09-17 15:12:36| 分类：【名画赏析】 | 标签：夏圭 溪山清远图 南宋 四大家 百幅中国名画 |字号大中小
百幅中国名画： 夏圭 溪山清远图
南宋 夏圭 溪山清远图 纸本墨色 纵46.5厘米 横889.1厘米 现藏台北故宫博物院
本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落裏，产生独特的空间结构。画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。
夏圭 长江万里图 雪堂客话图 西湖柳艇图 洞庭秋月图
夏圭（活动于1180-1230前后），字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。与李唐（约1049-1130后）、刘松年（活动于1174-1194）、马远（活动于1190-1224）合称为南宋四大家。善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。宋宁宗（1195-1224）时为画院待诏，与马远同时代，都师承李唐，风格相近：构图简括深远，笔墨峻峭爽利，擅用“斧劈皴”，后人并称“马夏”。但如细察，两者还是有明显的区别：相对而言，马远重笔，转折顿挫，凝重峻利，而夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”；构图上，马远刻意将近景置观者目前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以“界画”法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。这影响延及元代：王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动；倪瓒画中几乎无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。
五代两宋名家名画 南宋四家 >>李唐│马远│夏圭│刘松年 >>百家名画
夏圭 长江万里图 绢本设色，纵26.8、横1115.3公分 台北故宫博物院
《长江万里图》是一幅长超过11公尺的手卷，画卷的前半段，以接近平视的角度近景特写岩块、林木，以及江行的舟船，表现长江三峡险峻和波涛汹涌的景观；后半段则是以俯视和远观的角度描绘江面上的活动，以及沿途所见秀丽的景色。从逼近观者的景物，转换到辽阔空旷的视野，这种构图的方式具有戏剧性的效果。
在画卷最后，有元代鉴藏家柯九思的题字，鉴定这幅画作者是南宋夏珪。但是柯九思题字是后人伪造，所以这样的意见值得强烈怀疑。从时代风格来看，这种山水长卷的构图方式流行于明初，而在笔墨技巧方面，本幅的“斧劈皴”用同一方向的侧锋表现，而水纹的描绘也刻意强调浪花的造型和装饰效果，这些特征显示〈长江万里图〉的创作时代为十四世纪末至十五世纪初，可能是一张与明代宫廷画院风格密切相关的作品。
夏圭 雪堂客话图 绢本设色 纵28.2厘米，横29．5厘米 北京故宫博物院藏
夏圭 西湖柳艇图 绢本浅设色，纵107．2厘米，横59．3厘米 台北故宫博物院藏
夏圭 洞庭秋月图 189.6×108.9厘米 费利尔美术馆藏
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顾闳中 韩熙载夜宴图周文矩 重屏会棋图黄 筌 珍禽图徐 熙 玉堂富贵图贯 休 十六罗汉图
荆 浩 匡庐图 关 仝 关山行旅图 董 源 夏景山口待渡 巨 然 秋山问道图
李公麟 五马图李 成 读碑窠石图范 宽 溪山行旅图赵 佶 芙蓉锦鸡图张择端 清明上河图
王希孟 千里江山图米友仁 潇湘奇观图郭 熙 早春图武宗元 朝元先仗图苏汉臣 秋庭戏婴图
崔 白 双喜图黄居寀 山鹧棘雀图赵 昌 写生蛱蝶图
梁 楷 泼墨仙人图李 唐 采薇图马 远 踏歌图夏 圭 溪山清远图刘松年 四景山水图
赵伯驹 江山秋色图李 嵩 货郎图
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