中财网上原花165:新华网_摄影世界_ 摄影中的色彩 向画家Henri Matisse学习
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/09 14:52:34
戴帽子的女人-Henri Matisse-1905年
Henri Matisse（1869-1954）是崇尚浓重色彩和粗壮线条的野兽派绘画风格创始人之一。他对色彩和形状的运用对传统的法国绘画是一次扭转。尽管与当时的其他绘画风格相比，野兽派的作品看上去似乎是缺乏技巧且粗暴的，但使用强烈且明快的颜色使得Matisse的作品能够直接抓住观众的目光，并按照自己的意图引导观众的注意。
我希望在摄影这种媒介中也运用这种使用颜色的思路。
Henri Matisse出生于1869年最后一天，但直到20世纪他的光芒才完全显露出来。使用明亮颜色并非Matisse所发明，但这却成为了他的标志，并影响了在他之后的一大批画家和艺术家。从这一点来说，他的确开启了一条挑战传统技法的新兴之路。像Matisse这样的天才使得世界改变了对绘画大师的认识。
让我们回到摄影上来。能否把野兽派大师的这种思路应用在摄影术上呢？首先我们来看看色彩的基础理论，快速回顾一下色彩在各种视觉艺术中的实践情况。我们从小就已经对三原色很熟悉了。红色、黄色和蓝色。如果把其中两种等量混合，就产生了间色。间色是紫色、橙色和绿色。把原色和间色混合起来，就产生了三次色。
原色、间色及三次色形成色环图
补色的概念是，在色环图上任意一个颜色，与其相对位置的颜色互成补色。例如，红和绿是补色，橙和蓝是补色，黄和紫是补色，等等。在构图中同时使用补色，可以产生不错的效果。当然，由于个人口味的不同，我相信并非所有人都喜欢补色搭配，不过这是一个点。使用补色搭配时，补色之间的反差会对眼睛产生吸引力。
在开篇那副绘画作品中，Matisse使用了大块的绿色和蓝色，来衬托出红色和橙色，将我们的眼睛直接吸引到这些区域——脖子、面颊、帽子及头发，有助于体现出深度、广度和形状。使用这些间色过渡来定义线条和形状，使观众的眼睛穿越画面聚焦于画中的人物，与彩色的、失焦的背景形成对比。虽然第一眼看到这幅作品可能会感到有些杂乱，但它在控制这些间色的关系上体现出了水平。我首先看到人物的眼睛，然后由这些间色区域的对比来引导自己的视线在画面上游走。
更进一步，每一种颜色都有不同的亮度变化。熟悉中间调或18%灰的人对这一点应该不会陌生。谈到可见光，白色是所有颜色的混合，而黑色是所有颜色的缺失。与此相反，在颜料中，黑色是所有颜色的混合，而白色是所有颜色的缺失。也就是说，把纯白加入任意一种颜色中，就会产生出不同的色彩值。下面是加入了这种变化之后的色轮。
很多照片都会在构图和主体选择上运用补色概念。比如，明亮的橙色和红色的日落，渐渐融入深青色的天空中，就是非常出色的搭配。类似时尚摄影中的品色对碰概念，通常也是使用补色搭配来突出主体。利用补色间的对比让主体渐渐融入背景元素，有助于刻画主体并使观众注意到你想让他们注意的地方。
下面是一个例子，我想让观众的注意力集中在模特身上，所以以深绿色作背景，衬托她身上的红色裙子。补色对比作用使得二者之间拉开了距离，产生空间感。有一条法则是暖色倾向于向前，而冷色倾向于退后。
内容布置、光线及构图都是关键因素，特别是对照片输出而言。利用色彩规律是引导观众注意力的工具之一。虽然暖色倾向于接近观众，冷色倾向于远离观众，不过不纯的颜色会减弱纯色的效果。对原色来说，纯色是指饱和度最高，对间色和三次色来说，是指用两种纯色混合而成。当加入黑、白、灰后，纯色就变得不纯了。搭配使用时，不纯的颜色会使纯色的效果减弱。在上图中，我为了尽量使背景中的绿色明亮且饱和，用闪光灯对灌木丛打了光。如果不这么做，而是用主光源照亮整个场景，背景的绿色就会变暗，削弱了前面红色的效果。
尝试在灰色背景前拍摄原色物体，然后换用补色为背景。在灰色背景前，物体显得不够突出。而在补色背景前，暖色的物体会倾向于接近观众，更加醒目，也更加生动。下面两张照片就是例子。
补色对比效应突出了主体
灰色背景弱化了主体
如果没有条件选择颜色，就要寻找自然存在的色彩对比。在我过去拍摄的旅行照片中，下面这张刚好符合，暖色的城堡衬托在黄昏时分深蓝色的环境中。
明亮的颜色对比并不是对所有照片都适合的，但如果运用得当的话可以增加视觉上的趣味，并有助于引导观众的视线和注意力。希望本文能使大家对补色对比有重新的认识。我以前对原色和补色对比的概念都没有做太多的思考，所以当重新回到这些基础的色彩理论之后，发现它是如此的有趣。希望你们也会喜欢。