江湖玉女劫1:花间幽草－－另类全唐诗品读（26）

花间幽草－－另类全唐诗品读（26）

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　　　　　　　　　　　　　　　　　二十六

　　卷224_53 【陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首】

　落日放船好，轻风生浪迟。竹深留客处，荷净纳凉时。
　公子调冰水，佳人雪藕丝。片云头上黑，应是雨催诗。

雨来沾席上，风急打船头。越女红裙湿，燕姬翠黛愁。
缆侵堤柳系，幔宛浪花浮。归路翻萧飒，陂塘五月秋。

　　老杜这两首诗，倒不是十分生僻的作品。因为风行天下的普及性读物《千家诗》中就选有这两首。说起这《千家诗》，江湖夜雨小时候还不觉得怎么样，后来却越来越觉得此选本实在太烂。据说这五言诗是明朝王相所选，这王相实在是个糊涂虫，脑子大概进了水，老杜的五律，佳作比比皆是，有“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖”之称。就算是闭上眼瞎摸，找出来的也比这两首强。《千家诗》所选的其他几首老杜的五律也惨不忍睹，都是老杜做得很差劲的作品，像什么《登兖州城楼》、《春宿左省》等，虽不能说都是老杜集中的败笔之作，但也是二流水平。王相的鉴赏水平，实在糟之极矣，糕之极矣。
　　杜甫比李白、王维、孟浩然等小十多岁，老杜当年和他们比起来，名气差得不是一点半点。人家李白形象好，会炒作，写诗也是随性挥洒，妙笔生花。而老杜长得既不像李白那样潇洒出尘，也不像王维那样温柔如玉，经常因为营养不良面黄肌瘦。而且杜甫是苦吟一派，是“为求一字稳，拈断数根须”那一类型的。而太白则不然，李白是激情型的，酒酣耳热之余，提笔就写，犹如神助，确似天生之奇才。打个比喻来说，李白手中好比使得是“独孤九剑”，非天分极高，聪明过人者难以领悟，像郭靖那样的恐怕很难学成。但一旦领悟，威力无比，临敌之际，随性挥洒，却妙到巅毫。这一路功夫，不拘常理，正如郑板桥所说“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。未画之前，不立一格，既画以后，不留一格。”此语也可借来当作太白诗风的生动写照。
　　而老杜却是用功型的诗人，老杜的诗，是日积月累，耗费多年苦功锤炼而成。功底扎实，格律精严。如果用武侠人物来形容老杜，江湖夜雨觉得老杜的“武功”似乎像全真派，早期进境极慢，但随着功力的不断增厚，却越来越强。“右军书法晚乃善，庾信文章老更成”，老杜晚年，各种诗体实在达到随心所欲、炉火纯青的程度，较之李白，实在不落下风。如果用围棋界的例子来比喻，江湖夜雨觉得李白就是范西屏那样的，围棋史话上说范西屏：“布局投子，初似草草，绝不经意，及一着落枰中，瓦砾虫沙尽变为风云雷电，而全局遂获大胜。”这正是天才型人物的特点。而和他抗衡的施襄夏风格却似老杜：“大海巨浸，含蓄深远，邃密精严，如老骥驰骋，不失步骤。”施襄夏凭借他扎实厚重的功力和范西屏旗鼓相当，两人在当湖大战十局，传为佳话。
　　可惜的是李杜生前却没有PK的机会，李白有生之年，老杜籍籍无名，虽然有不少书鼓吹李白与杜甫的“伟大友谊”，几乎写得和革命导师马、恩之间的友谊差不多。但据现存的诗作看，杜甫对李白是百分百地佩服，但李白对杜甫却不怎么瞧得起，虽然李白诗集中也有两首是写给杜甫的，但是李白这人，喜欢热闹，应酬多多。你如果翻开李白的全集，会发现标有“赠XX”、“送XX”、“酬XX”之类的诗作，几乎要有一半还多。连小日本的阿倍仲麻吕也哭一回。李白还写有这样一首诗嘲笑杜甫：

卷185_23 【戏赠杜甫】李白

饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。

 　　很多人讳言此诗，并声称此诗乃是伪作，并非太白所写。其实也不尽然，以太白“敏捷诗千首”般的才思，自然瞧不上杜甫这等脑筋迟钝的苦吟派，李白曾有诗云：“丑女来效颦，还家惊四邻。寿陵失本步，笑杀邯郸人。一曲斐然子，雕虫丧天真。棘刺造沐猴，三年费精神”。何况当时李白早已成名，杜甫和王维、李白等人比起来，当时只是小弟弟，所以杜甫对李白钦佩不已，李白却不会把杜甫看得太高，这也很正常。而且杜甫早年，说实话，诗写得确实也不是多好，和后来的老杜比起来判若两人。老杜当时在京城时，曾在汝阳王李琎（宁王的儿子，小名花奴）府中混饭吃，他写过一首名叫《赠特进汝阳王二十韵》的长诗献给李琎，什么“特进群公表，天人夙德升……”下面还有好多字，不录了，感兴趣的朋友可以自己找来看一下。如称作“又臭又长”，有点过于损老杜，但读起来确实味同嚼蜡，殊无诗意。而且写诗一定要有真挚的感情，没有真情的流露，写不出动人的诗句来，词句再华丽，用典再铺陈，也只是一个木偶美人，毫无生气。
　　正是此理，本篇所说的这两首诗，虽然是出自老杜的手笔，也写得别别扭扭，大失水淮。老杜当年，其貌不扬，只是二流诗人，用他自己的话说是“骑驴十三载，旅食京华春。朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”，这两首“陪诸贵公子……”正是老杜追逐在长安贵公子们的肥马屁股后面，顺便写首诗蹭顿饭的产物。可以想像，人家诸贵公子们到长安城外丈八沟这样的旅游胜地散心避暑、携妓乘凉，倚红偎翠之余推杯换盏，兴致勃勃。老杜却缩在一边，当那种人家吃他看着，人家坐他站着的角色。然后贵公子里酒酣耳热，怀里抱着美女，听完一曲歌后，再命老杜：“给公子爷写首诗来助助兴！”你想，这种的情境下，这诗能写好吗？所以，老杜这两首诗，遣词造句，虽也不能说差，对当时的情景描绘得也挺细致的，但是却只能说是应景之作。诗中一点感染人的东西也没有，也不可能有。如果老杜集中的水准全都是这首诗一样的话，老杜绝对只是二三流的诗人。
　　有的本子选讲《千家诗》的时候，对这两首诗也赞不绝口，并将“晚凉遇雨”的过程拉扯上政治风云，说是老杜用晚凉后突然下雨暗喻政治风云的变幻，这未免有点太过牵强。大概是索隐派的癖病不改。我们看，老杜这首诗被放在流传极广的《千家诗》里，就仿佛现在的《百家讲坛》一样，影响面是极大的。但是有多少人对老杜这首诗耳熟能详？多少人会经常引用这首诗中的句子？人们说起老杜，还是首先想起什么“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“露从今夜白，月是故乡明”之类的。这也说明了此诗绝非好诗。一个围棋国手，也有可能下出业余级的败招，老杜也未必篇篇绝妙。当然这也无损于诗圣的一世英名，老鹰有时比鸡飞得还要低，这也不稀罕。然而就诗论诗，我们也不必强为夸饰，胡乱吹捧，那样对普通爱好者是一种误导。