中财网出生小孩怎么判断双性:京剧《二进宫》（全场戏词+在线观看+相关资料）
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/28 04:23:47
京剧《二进宫》
《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》，全本合称《龙凤阁》，京剧简称为《大·探·二》，是极其繁重的唱功戏，至少从我记事儿的上世纪四五十年代，到现在已演了60多年。记得我上初中时，关正明先生到开封演出这出戏，我冲着先生大名，进戏院看了演出。外地京剧团到开封演出，大部分带去的是《红娘》、《红楼二尤》、《红鬃烈马》等一些容易看懂的戏，前面加演一些武打戏，像《大·探·二》需要了解许多历史知识的唱功戏是不多的。进剧场后观众依然不少，特别是那些老戏筋，听得津津有味，或击着节拍，或摇着脑袋，合着演员的唱腔，品着个中韵味。我却怎么也提不起兴趣来，没有演完就提前退场了。不过那时年轻好胜，就不服我为什么看不懂这出戏？打那以后，我就在学习历史上下了功夫，从此看宫廷戏，不能说能把故事情节前前后后说得清清楚楚，但至少能理解故事的原委。
《大·探·二》这三出连在一起的折子戏，其中《大保国》剧情是：明穆宗（载垕）死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政；其父李良，蒙蔽李妃，企图篡位，李亦欲让帝位。定国公徐彦昭，兵部侍郎杨波，于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩，不欢而散。《探皇陵》剧情是：徐彦昭谏李妃不听，乃谒皇陵，哭拜于先帝陵前，杨波率子弟兵至，共同会合。第三折《二进宫》是本剧最精彩的一折，可以单独抽出来演出。剧情是：李良谋篡，封锁昭阳院，使内外隔绝，李妃始悟其奸，独居悔叹。徐彦昭、杨波二次进宫进谏，李妃感悟，遂以国事相托，后杨波领兵，诛斩李良。
三折戏连在一起，清楚地演绎了明朝初期在宫廷内发生的一场惊心动魄的权利斗争。这里没有武打，没有厮杀，也没有灯光布景，只用一桌两椅；除了有些历史故事需要了解外，唱词的文学性也不高，全凭三个主要演员（一生、一旦和一个铜锤花脸）的唱腔和程式化的表演交代剧情，这就是中国戏曲的魅力。
《二进宫》这折戏，演到徐延昭、杨波二次进宫进谏时，李艳妃居住的昭阳院已经被封锁，其父李良篡位之心已充分暴露，是依顺亲生父亲？还是辅佐自己的亲生儿子（即所谓幼主）？陷入两难境地。在这样危急时刻，掌握大权的徐、杨二臣敢于入宫进谏，李艳妃深感二人的一片忠诚，于是抱幼主对二人下跪哭诉愧悔之意，并将幼主托付给徐延昭，命其想办法，以保明室社稷。徐延昭力挺杨波，说他智勇双全，公忠可托。后来李艳妃听从其建议，三人遂在宫中对天立誓，并加封徐、杨，请二位扶保幼主共可托孤于他们，后来杨波斩了李良，扶太子即位，宣扬的是"忠君"思想，主题并没有什么积极意义。但这出戏之所以能成为京剧的经典，为众多名家所常演不衰，靠什么呢？不靠大制作，靠的是几辈京剧演员打造出来的经典唱腔，这些成套唱腔悦耳动听，精彩纷呈，成为老生、铜锤花脸、青衣所必修、必练的唱功教材。
京剧界有一句俗语：叫文怕《二进宫》。怕什么呢？京剧界向来看戏是冲着角来的，怕这出戏腔唱不好，或者唱得走了样，没人来买票。当然于魁智、李胜素、孟广禄三位名家演的《大·探·二》代表着当今京剧界的最高水平，依然为他们的名气所支撑。
这出戏除京剧外，川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、河北梆子、秦腔、豫剧、曲剧、晋剧等剧种均有此剧目。河南豫剧及曲剧，大平调中往往只演《二进宫》，因为这一折是最精彩一折。但近年来，可能因为农村识字不多的不喜欢看个缘故，这出戏就几乎不见舞台演出，只在前几年的《梨园春》上，张新芳有几分钟的演出视频。《二进宫》在河南戏中除了张新芳大师的唱腔外，并没有留下精彩的唱段，该不该保留下来，本人难于发表意见。不过我搜索出张新芳大师早期演出的《二进宫》剧本唱词，连同音频也一并介绍给大家，因为在以"三小戏"起家的曲剧中，能有如此生旦净齐全的宫廷戏实在难能可贵，也可以说，是研究曲剧时是重要的参考资料。当然在此以前要介绍京剧版本的《大·探·二》及其视频了。
京剧《大报国·探皇陵·二进宫》全剧，邓敏 黄炳强 魏积军主演。
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《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》，全本合称《龙凤阁》，京剧简称为《大·探·二》，是极其繁重的唱功戏，至少从我记事儿的上世纪四五十年代，到现在已演了60多年。记得我上初中时，关正明先生到开封演出这出戏，我冲着先生大名，进戏院看了演出。外地京剧团到开封演出，大部分带去的是《红娘》、《红楼二尤》、《红鬃烈马》等一些容易看懂的戏，前面加演一些武打戏，像《大·探·二》需要了解许多历史知识的唱功戏是不多的。进剧场后观众依然不少，特别是那些老戏筋，听得津津有味，或击着节拍，或摇着脑袋，合着演员的唱腔，品着个中韵味。我却怎么也提不起兴趣来，没有演完就提前退场了。不过那时年轻好胜，就不服我为什么看不懂这出戏？打那以后，我就在学习历史上下了功夫，从此看宫廷戏，不能说能把故事情节前前后后说得清清楚楚，但至少能理解故事的原委。
《大·探·二》这三出连在一起的折子戏，其中《大保国》剧情是：明穆宗（载垕）死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政；其父李良，蒙蔽李妃，企图篡位，李亦欲让帝位。定国公徐彦昭，兵部侍郎杨波，于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩，不欢而散。《探皇陵》剧情是：徐彦昭谏李妃不听，乃谒皇陵，哭拜于先帝陵前，杨波率子弟兵至，共同会合。第三折《二进宫》是本剧最精彩的一折，可以单独抽出来演出。剧情是：李良谋篡，封锁昭阳院，使内外隔绝，李妃始悟其奸，独居悔叹。徐彦昭、杨波二次进宫进谏，李妃感悟，遂以国事相托，后杨波领兵，诛斩李良。
三折戏连在一起，清楚地演绎了明朝初期在宫廷内发生的一场惊心动魄的权利斗争。这里没有武打，没有厮杀，也没有灯光布景，只用一桌两椅；除了有些历史故事需要了解外，唱词的文学性也不高，全凭三个主要演员（一生、一旦和一个铜锤花脸）的唱腔和程式化的表演交代剧情，这就是中国戏曲的魅力。
《二进宫》这折戏，演到徐延昭、杨波二次进宫进谏时，李艳妃居住的昭阳院已经被封锁，其父李良篡位之心已充分暴露，是依顺亲生父亲？还是辅佐自己的亲生儿子（即所谓幼主）？陷入两难境地。在这样危急时刻，掌握大权的徐、杨二臣敢于入宫进谏，李艳妃深感二人的一片忠诚，于是抱幼主对二人下跪哭诉愧悔之意，并将幼主托付给徐延昭，命其想办法，以保明室社稷。徐延昭力挺杨波，说他智勇双全，公忠可托。后来李艳妃听从其建议，三人遂在宫中对天立誓，并加封徐、杨，请二位扶保幼主共可托孤于他们，后来杨波斩了李良，扶太子即位，宣扬的是"忠君"思想，主题并没有什么积极意义。但这出戏之所以能成为京剧的经典，为众多名家所常演不衰，靠什么呢？不靠大制作，靠的是几辈京剧演员打造出来的经典唱腔，这些成套唱腔悦耳动听，精彩纷呈，成为老生、铜锤花脸、青衣所必修、必练的唱功教材。
京剧界有一句俗语：叫文怕《二进宫》。怕什么呢？京剧界向来看戏是冲着角来的，怕这出戏腔唱不好，或者唱得走了样，没人来买票。当然于魁智、李胜素、孟广禄三位名家演的《大·探·二》代表着当今京剧界的最高水平，依然为他们的名气所支撑。
这出戏除京剧外，川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、河北梆子、秦腔、豫剧、曲剧、晋剧等剧种均有此剧目。河南豫剧及曲剧，大平调中往往只演《二进宫》，因为这一折是最精彩一折。但近年来，可能因为农村识字不多的不喜欢看个缘故，这出戏就几乎不见舞台演出，只在前几年的《梨园春》上，张新芳有几分钟的演出视频。《二进宫》在河南戏中除了张新芳大师的唱腔外，并没有留下精彩的唱段，该不该保留下来，本人难于发表意见。不过我搜索出张新芳大师早期演出的《二进宫》剧本唱词，连同音频也一并介绍给大家，因为在以"三小戏"起家的曲剧中，能有如此生旦净齐全的宫廷戏实在难能可贵，也可以说，是研究曲剧时是重要的参考资料。当然在此以前要介绍京剧版本的《大·探·二》及其视频了。
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