中财网小学生消防培训课件:王小波·卡尔维诺·阿城
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 03:10:15
王小波·卡尔维诺·阿城
早晨喝豆浆，小店里居然在放张楚94年的专辑，那感觉真是诡异，结果忘了付钱就往外走，被小二喝住……。突然发现张楚的歌词做贴名真好，比如”双腿夹着灵魂，赶路充忙”，比如”我已不能象个农民那样地善良”，再比如”可是，麦子还在对着太阳愤怒地生长”。
言归正传，这个饶舌的题目其实说的是三位作家：王小波&卡尔维诺&阿城。有什么联系？首先他们都是我的偶像，再就是王小波与阿城都颇为推崇卡尔维诺。写贴的动因？那是因为前天有闲，把束之高阁个把月的《寒冬夜行人》和《命运交叉的城堡》一口气读完，很有些想法。
王小波讲过看了米歇尔.图尼埃的作品后，才知道外国小说在我们闭关自守几十年中已经有了这么大的发展，早已不再是传统小说的概念，于是猛力推荐杜拉斯和卡尔维诺。结果杜拉斯一纸风行，大批热爱张爱玲fans都改追了杜拉斯。卡尔维诺也逐步升温，加上《南方周末》的两次推波助澜，终于热了起来。
我厌恶杜拉斯但却喜欢卡尔维诺。最早是在网上找卡尔维诺的作品，被短小睿智的寓言所迷恋，后来看了《未来千年文学备忘录》，又被他的健谈所感染，最后看了《寒冬夜行人》和《命运交叉的城堡》，发现自己最喜欢的就是《寒冬夜行人》。
卡尔维诺是位身体力行的作家，他所倡导的轻逸、迅切、繁复的创作原则在自己的作品中都有体现。《寒冬夜行人》的结构极为精巧，全文由十篇不同小说的开头组成，然后再用男女读者的爱情故事将这十粒珍珠串起来。并且妙的是这十篇开头虽然独立成章，但连起来又是一个故事。用序中的话来讲，就是”在创作形式上卡尔维诺既保留传统的叙事手法，又采用现代小说的结构，使自己的作品既高度综合，又节奏快捷，既生动有趣，又明白易懂；在作品内容上，他则巧妙地将梦幻与现实结合在一起，使自己作品的故事情节既出于自己的想象，又切合现实生活。”《寒冬夜行人》的结构就是这样有趣，不停地将你从故事情节中拉出来，再推进去，这大概就是现实主义，超现实主义和现代派的揉合。如果说《命运交叉的堡垒》结构营造上还显露形迹，那么《寒冬夜行人》的结构就是随意而又天成。它是那种只管叙事的小说，一个故事接一个故事地讲，并不想强加给你某种世界观，仅仅让你看到故事展开的曲折过程，就像看到一颗树的生长，看到它的枝叶纵横交错。
王小波还说过用意大利语朗读卡尔维诺的小说是一种乐趣，我是无法享受这种乐趣的，不过即使通过翻译，也可以感受到卡尔维诺文字的魅力与隐藏其中的思辨。好了，为了照顾未读者的情绪，小说的内容就不多引了，反正那十个开头中，我最喜欢《一条条相互连接的线》和《一条条相互交叉的线》这两个，因为前者有种焦虑感，而后者有些神秘气。
卡尔维诺在《为了千年文学备忘录》中提过轻逸、迅速、确切、易见、繁复这五个创作概念，中文作家中能做到这些的我看当首推阿城。他几乎所有发表的文章我都找来看过，越翻越有趣。阿城对自己早期的小说谦逊的很，常常自贬的一文不值。”三王”中《棋王》最好，《孩子王》次之，《树王》再次之。不过我也相当喜欢《孩子王》，而《遍地风流》中有些短篇本是不输”三王”，但有些败笔，盖因一个”腔”字。
后来据说阿城为稻粮谋而四海游荡，小说再没见到，却断断续续出了三本随笔――《闲话闲说》，《威尼斯日记》，《常识和通识》。读后长叹一声，阿城真是神仙人物，绝顶聪明而又逍遥自在，每个阶段都有变化。比如说《闲话闲说》虽好，但总还纠缠着主义与问题；而《威尼斯日记》，只谈艺术和自然，文笔真是好的紧；到了《常识和通识》，又是一变，小报资料科学论文生活经验都可入文，杂七杂八却又妥贴无比。常识啊常识，我们其实既不缺主义也不缺理论，缺的就是常识。阿城生活，文学，绘画，电影，音乐的品味都颇为了得，这在国内作家中很少见，单项素质超过他的也许不少，但论综合实力那就难逢对手了。
阿城那些文章的内容没啥多说头，看过自然明白，想谈谈他的文笔。有人说阿城是”动词用的最好的当代作家”，确实。他的文字有周作人废名沈从文的余韵，从容不迫，真正的大方。很多人将同在收获开专栏的余秋雨与阿城相比较。的确，余秋雨的文章也算言之有物，但文字的基本功不行，缺乏谐和与优美，并且罗嗦。读完阿城再读余秋雨，会觉得浑身不舒服。下面摘一些《威尼斯日记》中的句子，这是本最具阿城文字风格的随笔。
”威尼斯像”赋”，铺陈雕琢，满满荡荡的一篇文章。华丽亦可以是一种压迫。””Fenice不知是否也分雌雄，否则五百年真是寂寞，重生一次，仍是寂寞。””一九八四年我买到再版的《父与子》翻来覆去看了一个月，终于将童年洗干净。”
”下午开始刮风，圣马可广场那些接吻的人，风使他们像在诀别。游客在风里显得很严肃。
还是风，略小，仍冷。”
”白天，游客潮水般涌进来，威尼斯似乎无动于衷，尽人们东张西望。夜晚，人潮退去，独自走在小巷里，你才能感到一种窃窃私语，角落里的叹惜。猫像影子般滑过去，或者静止不动。运河边的船互相撞击，好象古人在吵架。”
”又到浮码头小饮，麻雀像鸽子一样不怕人。一个老人久久坐着，之后离开，笔直地向海里走，突然拐了一个直角沿岸边走，再用直角拐回原来的座位，立在那里想了一会儿，重新开始他的直角离开方式，步履艰难。
老？醉？也许觉出一个东方人注意到他，于是开个玩笑？
其实这个东方人在想，自己老了之后，能不能也拐这样漂亮的直角。”
”那个倾斜的钟楼，钟敲得很猖狂，音质特别。是预感到自己要倒了吗？我特地穿过小巷寻到它脚下，仰望许久。它就在那里斜着，坚持不说话，只敲钟。
它大概是威尼斯最有性格的钟楼。”
”市政府在广场边上古老的宫殿里，里面有一间屋子藏着五把国宝级的小提琴，那天我听了一位先生拉那把一七一五年名字叫’克雷莫纳人’的斯特拉地瓦利琴，这把琴曾属于过匈牙利提琴大师约瑟夫.约阿希姆。我听的时候脑子里一片……如果现在有人引你到一间屋里，突然发现列奥纳多.达.芬奇正在里面画画，你的感觉怎样？”
”大乱里总是有小静。文化大革命时去东北长春，武斗的枪炮声中却听得见附近一扇窗被风吹得一开一合，自得其乐。几个人躲在二楼互相聊初恋，叮的一声，流弹打在窗子的铁杆上，折下来钻进朋友的脑袋里。因为太突然，脑含着子弹的朋友又说了一两句话才死掉。
那时我们的胡子还没有长硬。”
”街灯里，古老的宫殿和教堂周围行人稀少，Luigi突然说每次回来都是在父母那里，很久没有看到朋友了，今天下雨，恐怕在街上还是遇不到朋友。人世就是这样，会静静地突然想到忽略了极熟的东西。我有一个朋友一天突然说，好久没有吃醋了，当即到小铺里买了一瓶山西老陈醋，坐在街边喝，喝得眼泪流出来。”
我不抄了，再抄下去会把整本书都抄上来。阿城用字有李白王维的风格，很轻。曾经和几个朋友聊天，感叹周作人的文笔，有人问如今谁能写出如此文字，我想了想，说：也就阿城可以吧。
顺便提一下，最后两段是阿城随笔中我最喜欢的，抄的时候差点落泪。
早晨喝豆浆，小店里居然在放张楚94年的专辑，那感觉真是诡异，结果忘了付钱就往外走，被小二喝住……。突然发现张楚的歌词做贴名真好，比如”双腿夹着灵魂，赶路充忙”，比如”我已不能象个农民那样地善良”，再比如”可是，麦子还在对着太阳愤怒地生长”。
言归正传，这个饶舌的题目其实说的是三位作家：王小波&卡尔维诺&阿城。有什么联系？首先他们都是我的偶像，再就是王小波与阿城都颇为推崇卡尔维诺。写贴的动因？那是因为前天有闲，把束之高阁个把月的《寒冬夜行人》和《命运交叉的城堡》一口气读完，很有些想法。
王小波讲过看了米歇尔.图尼埃的作品后，才知道外国小说在我们闭关自守几十年中已经有了这么大的发展，早已不再是传统小说的概念，于是猛力推荐杜拉斯和卡尔维诺。结果杜拉斯一纸风行，大批热爱张爱玲fans都改追了杜拉斯。卡尔维诺也逐步升温，加上《南方周末》的两次推波助澜，终于热了起来。
我厌恶杜拉斯但却喜欢卡尔维诺。最早是在网上找卡尔维诺的作品，被短小睿智的寓言所迷恋，后来看了《未来千年文学备忘录》，又被他的健谈所感染，最后看了《寒冬夜行人》和《命运交叉的城堡》，发现自己最喜欢的就是《寒冬夜行人》。
卡尔维诺是位身体力行的作家，他所倡导的轻逸、迅切、繁复的创作原则在自己的作品中都有体现。《寒冬夜行人》的结构极为精巧，全文由十篇不同小说的开头组成，然后再用男女读者的爱情故事将这十粒珍珠串起来。并且妙的是这十篇开头虽然独立成章，但连起来又是一个故事。用序中的话来讲，就是”在创作形式上卡尔维诺既保留传统的叙事手法，又采用现代小说的结构，使自己的作品既高度综合，又节奏快捷，既生动有趣，又明白易懂；在作品内容上，他则巧妙地将梦幻与现实结合在一起，使自己作品的故事情节既出于自己的想象，又切合现实生活。”《寒冬夜行人》的结构就是这样有趣，不停地将你从故事情节中拉出来，再推进去，这大概就是现实主义，超现实主义和现代派的揉合。如果说《命运交叉的堡垒》结构营造上还显露形迹，那么《寒冬夜行人》的结构就是随意而又天成。它是那种只管叙事的小说，一个故事接一个故事地讲，并不想强加给你某种世界观，仅仅让你看到故事展开的曲折过程，就像看到一颗树的生长，看到它的枝叶纵横交错。
王小波还说过用意大利语朗读卡尔维诺的小说是一种乐趣，我是无法享受这种乐趣的，不过即使通过翻译，也可以感受到卡尔维诺文字的魅力与隐藏其中的思辨。好了，为了照顾未读者的情绪，小说的内容就不多引了，反正那十个开头中，我最喜欢《一条条相互连接的线》和《一条条相互交叉的线》这两个，因为前者有种焦虑感，而后者有些神秘气。
卡尔维诺在《为了千年文学备忘录》中提过轻逸、迅速、确切、易见、繁复这五个创作概念，中文作家中能做到这些的我看当首推阿城。他几乎所有发表的文章我都找来看过，越翻越有趣。阿城对自己早期的小说谦逊的很，常常自贬的一文不值。”三王”中《棋王》最好，《孩子王》次之，《树王》再次之。不过我也相当喜欢《孩子王》，而《遍地风流》中有些短篇本是不输”三王”，但有些败笔，盖因一个”腔”字。
后来据说阿城为稻粮谋而四海游荡，小说再没见到，却断断续续出了三本随笔――《闲话闲说》，《威尼斯日记》，《常识和通识》。读后长叹一声，阿城真是神仙人物，绝顶聪明而又逍遥自在，每个阶段都有变化。比如说《闲话闲说》虽好，但总还纠缠着主义与问题；而《威尼斯日记》，只谈艺术和自然，文笔真是好的紧；到了《常识和通识》，又是一变，小报资料科学论文生活经验都可入文，杂七杂八却又妥贴无比。常识啊常识，我们其实既不缺主义也不缺理论，缺的就是常识。阿城生活，文学，绘画，电影，音乐的品味都颇为了得，这在国内作家中很少见，单项素质超过他的也许不少，但论综合实力那就难逢对手了。
阿城那些文章的内容没啥多说头，看过自然明白，想谈谈他的文笔。有人说阿城是”动词用的最好的当代作家”，确实。他的文字有周作人废名沈从文的余韵，从容不迫，真正的大方。很多人将同在收获开专栏的余秋雨与阿城相比较。的确，余秋雨的文章也算言之有物，但文字的基本功不行，缺乏谐和与优美，并且罗嗦。读完阿城再读余秋雨，会觉得浑身不舒服。下面摘一些《威尼斯日记》中的句子，这是本最具阿城文字风格的随笔。
”威尼斯像”赋”，铺陈雕琢，满满荡荡的一篇文章。华丽亦可以是一种压迫。””Fenice不知是否也分雌雄，否则五百年真是寂寞，重生一次，仍是寂寞。””一九八四年我买到再版的《父与子》翻来覆去看了一个月，终于将童年洗干净。”
”下午开始刮风，圣马可广场那些接吻的人，风使他们像在诀别。游客在风里显得很严肃。
还是风，略小，仍冷。”
”白天，游客潮水般涌进来，威尼斯似乎无动于衷，尽人们东张西望。夜晚，人潮退去，独自走在小巷里，你才能感到一种窃窃私语，角落里的叹惜。猫像影子般滑过去，或者静止不动。运河边的船互相撞击，好象古人在吵架。”
”又到浮码头小饮，麻雀像鸽子一样不怕人。一个老人久久坐着，之后离开，笔直地向海里走，突然拐了一个直角沿岸边走，再用直角拐回原来的座位，立在那里想了一会儿，重新开始他的直角离开方式，步履艰难。
老？醉？也许觉出一个东方人注意到他，于是开个玩笑？
其实这个东方人在想，自己老了之后，能不能也拐这样漂亮的直角。”
”那个倾斜的钟楼，钟敲得很猖狂，音质特别。是预感到自己要倒了吗？我特地穿过小巷寻到它脚下，仰望许久。它就在那里斜着，坚持不说话，只敲钟。
它大概是威尼斯最有性格的钟楼。”
”市政府在广场边上古老的宫殿里，里面有一间屋子藏着五把国宝级的小提琴，那天我听了一位先生拉那把一七一五年名字叫’克雷莫纳人’的斯特拉地瓦利琴，这把琴曾属于过匈牙利提琴大师约瑟夫.约阿希姆。我听的时候脑子里一片……如果现在有人引你到一间屋里，突然发现列奥纳多.达.芬奇正在里面画画，你的感觉怎样？”
”大乱里总是有小静。文化大革命时去东北长春，武斗的枪炮声中却听得见附近一扇窗被风吹得一开一合，自得其乐。几个人躲在二楼互相聊初恋，叮的一声，流弹打在窗子的铁杆上，折下来钻进朋友的脑袋里。因为太突然，脑含着子弹的朋友又说了一两句话才死掉。
那时我们的胡子还没有长硬。”
”街灯里，古老的宫殿和教堂周围行人稀少，Luigi突然说每次回来都是在父母那里，很久没有看到朋友了，今天下雨，恐怕在街上还是遇不到朋友。人世就是这样，会静静地突然想到忽略了极熟的东西。我有一个朋友一天突然说，好久没有吃醋了，当即到小铺里买了一瓶山西老陈醋，坐在街边喝，喝得眼泪流出来。”
我不抄了，再抄下去会把整本书都抄上来。阿城用字有李白王维的风格，很轻。曾经和几个朋友聊天，感叹周作人的文笔，有人问如今谁能写出如此文字，我想了想，说：也就阿城可以吧。
顺便提一下，最后两段是阿城随笔中我最喜欢的，抄的时候差点落泪。