韩国女神歌手:《与时尚同居》：浮华背后的时尚圈生物链(图)

　　撰文、编辑/王子烨

　　当代生活何以抵制无聊？时尚和娱乐产业的日渐蓬勃给出答案，坐在几大时装周第一排的人每年决定着何为美，何为风格，何为特立独行，何为明日黄花。在时尚产业推动GDP的同时，好莱坞亦把镜头对准在“欲望都市”行走的“穿普拉达的女魔头”们，展示少数人的生活，揭示多数人的梦想。

　　国产时尚大剧，无论是与职场嫁接的《杜拉拉升职记》，与情感嫁接的《爱出色》，或者干脆目击时尚杂志圈的《时尚先生》《摇摆的婚约》，在众生喧哗看尽热闹后，总觉得差点什么——时尚，尤其是国产时尚提起来似乎总有点不那么理直气壮；似乎从业者们刚掩盖住脚踝处露出的一抹秋裤边，就已经被推上Fashion祭坛；似乎你提起时尚的时候，就已经背离了时尚。

　　《与时尚同居》，又是一部国产时尚剧于10月20日公映。它“国产”得与众不同，导演尹丽川(微博)率领周渝民、徐若瑄将视角对准时尚圈的失败者，发起一场小人物追梦式的绝地反击。《与时尚同居》不堆砌Logo、不假装洋气；它幽默、生动，懂得自嘲、金句频出；最重要的是它“价值观正确”，它尊重每个人的梦想，时尚圈也许浮华但起码“美是平等的”。

　　对话导演尹丽川

　　时尚片最重要的是价值观正确

　　时尚： 我不怕土，我觉得大家都挺土的

　　记者(以下简称记)：《与时尚同居》类型上是轻喜剧，题材上又是时尚片，但国内好像一触及“时尚”就会变得“不时尚”，拍片前你做了哪些功课？

　　尹丽川(以下简称尹)：我找了很多时尚圈的朋友聊天，有一个《时尚先生》的朋友说时尚就是他死的时候留下一堆名牌鞋作为遗产，其实是挺自嘲的那种话。还有朋友告诉我时尚必须要与众不同，必须要显示出比别人高明。后来我们片子里谭咏麟(微博)演的时尚教主回老家了，他说：“我就带着我的限量版包，虽然是过季的。”这句话是时尚界一个资深人士亲口的话，我觉得太生动了。

　　记：一提到“时尚片”，尤其是“国产时尚片”，很多人会有既定概念，你对时尚有什么看法？

　　尹：最开始我也老为“时尚”纠结，后来我干脆把它放到一边先想故事。就像川久保玲所说，时尚的本质就是朝生暮死。时尚就是要令人羡慕。因为它就是那种光鲜亮丽的幻影，在时尚圈你不会谈及你的出身，你谈的都是包装后的感觉。所以到最后周小辉(周渝民饰)觉悟的时候他就反了一下所谓的“时尚”。我在拍片的时候经常难以按捺想讽刺的心情，但是退一步想可能别人会觉得做电影的人也挺事儿的，挺装的，可你身在其中就知道你这么做是为了另外的东西。

　　记：虽然说你按耐不住想讽刺的心情，但片子里的讽刺不恶毒，甚至有点慈悲。很多身在时尚圈的人看后能会心一笑。这是你所谓的“价值观正确”吗？

　　尹：对，有的国产片子真的是有问题。你说你学习国外类型片，但是好莱坞类型片价值观不会有问题。可咱们有些功利的东西根深蒂固。成功不是说他开了一个大公司就是成功者，他为什么做成那个公司？我觉得他内心可能要的是独立和自由。你可能觉得有些人特别庸俗，他就是要买一个北京的房子，可他内心深处想的就是要和你们一样，不被人歧视。

　　记：《杜拉拉升职记》的时候我采访徐静蕾，她说最怕把时尚片拍土了，这个你担心过吗？

　　尹：我不怕土，我觉得大家都挺土的。要对土有一种善意。虽然我们假装很时尚，但还是在那念叨几个牌子。毕竟时间短，城市文化不可能在这么几年就成熟。但与此同时外来的东西又那么多，然后你要立刻追上它的脚步，在仓促之间就造就一些畸形的态度。

　　记：除了土，观众最反感“装”。但这个片子最好的一点是你既没“文艺的那种装”，也没“时尚的那种装”。

　　尹：我肯定是不装，我从来不是那样的人。电影是一个特别具象的东西，比如一个人说话的方式让你反感，你觉得人不应该是这样，你就会讨厌这个电影。我唯一的底气就是这个片子肯定不会让人反感。这个底线就包括了现实性、逻辑感。

　　尹丽川，新锐导演、“下半身”代表诗人、美女作家。

　　毕业于北京大学西方语言文学系及法国ESEC电影学校。出版有小说、诗歌合集《再舒服一些》，为70年代作家代言人。

　　2006年涉足电影圈，拍摄导演处女作《公园》，进入导演领域，该片在2006年的大学生电影节上获得导演处女作奖。第二部作品《牛郎织女》改编自作家阿美的小说《李爱与海丽的故事》，该片入选了2008年的戛纳电影节“导演双周”竞赛单元。此外，还是张艺谋2010年的作品《山楂树之恋》的编剧之一。 《与时尚同居》是尹丽川拍摄的第一部商业片。

　　植入：可以植入，但要有底线

　　记：有些评论把《与时尚同居》同《杜拉拉升职记》比较，《杜拉拉》在营销上是很成功的案例，但《与时尚同居》好像并没有做太多营销上方式上的拓展。

　　尹：因为《杜拉拉》有一个小说，这是一个根本。但我们是原创的剧本。现在要找一个成型的好剧本，连张艺谋都觉得难，所以还不如自己写。

　　记：但你并不太排斥那套纳入到商业体系中的常规做法，比如植入之类？

　　尹：我没法去排斥，这是商业导演工作的一部分。别人投了你一部电影，不管大家立场是不是一样，你肯定要去分解这个压力。在这样一个现代片中当然有植入会更轻松，但是我有底线。

　　记：你的底线在哪儿？

　　尹：比如片子里的那个红茶，最初的植入方式大家都非常满意。但是徐若瑄有其他代言，她不能和红茶出现在一个画面里。后来我们绞尽脑汁又想别的办法，其实红茶的植入是非常明显的，但品牌方不满意，一直说还要再加再加。我就说不可能再加了，再多真的太过了。后来我跟制片人说，我们不要那个钱了，跟他打官司吧。那个时候就是我的底线了。

　　演员：仔仔没有艺人心态却要过艺人生活，这就会拧巴

　　记：上次我采访你是在《牛郎织女》的时候，那时候你说让演员进入电影的方式是读唐诗。现在这个剧组有足够的时间去酝酿共同气场吗？

　　尹：这个电影最难的事就是时间太少。以前的电影我会要求演员不离开剧组，即便不拍戏我们也会在一起聊天。但这个戏我和演员根本不住在一起，演员住五星级酒店，我们住在旁边的一个什么地方(笑)，然后大家每天在片场集合。演员挺不容易的，他站在摄像机面前，所有人为他服务，他心里到底是什么滋味？这需要你用一种博大的心情去理解。

　　记：仔仔之前的银幕形象一直是偶像派，但他这次演得很好，他帅得更有内容了。可能好多人会觉得偶像的内心很苍白，仔仔是不是？

　　尹：我和仔仔的沟通方式就是聊人生，我们一起聊的那两个小时他一直在说话。他的体验不是一般人能想象的，他被选去演《流星花园》后整个生活都被改变了，他不是一个有艺人心态的人，却必须要按照艺人那样去生活，每天赶通告，那他就会拧巴。

　　记：徐若瑄算是有“艺人心态”的艺人吗？

　　尹：她算，我们见面一起吃饭，她敬大家酒，说“从艺这么多年我什么都没有，有的就是态度”。可能你觉得她习惯这么说，但是我觉得人都有一个感受。关机那天我们去唱歌，她后来喝大了。

　　商业片：拍商业片是我真的想要拍，想要被更多人看到

　　记：很多人对你的概念是诗人、作家、资深文艺青年，还有就是文艺片导演，为什么你要拍商业片？

上一页 1 2 下一页