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《失恋33天》：当好文章遇见好“文章”
雨后池塘发帖于：新闻聚焦时间：2011-11-15 08:13:32 字体:【大 中 小】打印 复制链接 我来说两句（675）
《失恋33天》：当好文章遇见好“文章”
■文/慕容天涯
《失恋33天》的姿态完全是奔着黑马的路子在走。票房火爆，有泪有笑。整体上看，这片子的精彩得益于两点：首先便是原作者鲍鲸鲸的豆瓣万丈高楼打底，原著精彩。再者，文章以萌神姿态出镜的表演，令人爆笑。
两者相得益彰，当一篇原作者的好“文章”，遇见演绎得当的演员好文章，便带来了本年度较为惊喜的一部国产电影。
实际上，这二者的分工并不同，对于一个看似失恋悲悯，却行搞笑之实的故事，不做作的姿态是这片子能够入得挑剔观众法眼的重要原因。所有对于恋爱的刻意塑造和矫揉造作，甚至狂拍国贸楼群的重复方式，被一个极其可以被80和90后能接受的草根故事代替。都是公司里的小人物，看人脸色行事，到处租房子，对付不说人话的客户，拿“蓝翔技校”开涮。爱情从象牙塔走进社会，从恋爱步向婚姻……等等等等每一个细节都在身边找得到影子。比起以往影像的距离感显得真实可信，好像失恋女孩黄小仙就在你身边絮絮叨叨，头发凌乱的过着每一天，数字嗖嗖翻过。这种真实感，在一部给年轻人看的爱情片里是极其重要的。
从某种意义上看，这故事很像是十年前的冯小刚和葛优这对老搭档的风格。虽然如今便肯定导演滕华涛和文章的组合是同样的票房灵药，并可以成为黄金搭档下结论还为时尚早。但对于这部整体质量不错，故事看似简单却让年轻观众有共鸣的爱情片身上，还是能看到华语片一种希望。即犹如《疯狂的石头》那般“出新”的，所谓依靠电影技法和镜头语言取胜的片子已不算稀奇后。这种依靠文学改编，依靠台词上来静态叙事的“推陈”电影再次回到观众眼前。这种复制冯氏喜剧的路子并非倒退，只是人民喜欢，而他自己又拍不出来，现在长江后浪推前浪，哗啦啦到了你面前，仅此而已。
而为何是悲喜剧?实际上，对于一部爱情电影而言，喜剧的爆笑虽有当时的观影快感，却在力道上比之悲剧的杀伤差了一个段位。回忆冯小刚的《甲方乙方》片尾杨立新走在雪地上感叹，如今《非诚勿扰》舒淇动不动哭泣。你便知道《失恋33天》后来那段老夫妻没有穿上婚纱的金婚的故事有多么必要，有多么关键。那是一种对于眼下这动不动便哭天抢地的爱的反击，不动声色，没有死去活来。因为在死亡面前，你宁愿用自己的长眠去换他活过来。没有眼泪的笑不算完美，同理，没有笑出眼泪也算是喜剧的倒退。
在夸奖了这个故事的悲悯之后，说一个很重要的问题，这“文章”的好不仅仅来自于对于爱情刻骨铭心的描述，还在于只有大部分女性观众和失恋人群才能体会到的那种痛，以及对于爱情的探讨。这依托于作者自身经历的讲述与编剧的闭门造车是两回事情。黄小仙的大段独白，失恋后对于尊严的探讨，东方新天地那段校园爱情的追溯，如若没有生活基础打底，是完全不可能如此清晰的直入人心的。所以说，这种片子没有好文学作品改编，一切皆休。
最后，说说演员方面，戏份也分得很平均。在白百合饰演的黄小仙那里负责上演失恋后疗伤的悲悯，而在文章扮演的王小贱嘴里台词化为金句负责引发影院里的爆笑，一悲一喜并相宜。
文章同学是个好萌神，这是我对王小贱这个终极妖孽所有要说的话。实际上，这部片子可以看作是电视剧演员对于电影的一次逆袭。无论是张嘉译饰演的语重心长劝人时骂出花来的老板大老王。还是话里有话暗藏杀机的海清惊鸿一瞥亮相，甚至文章本人脱胎于《裸婚时代》和《蜗居》时期的傻劲和好男人范儿。都让人惊呼观众对于小银屏的认知时至今日已经到了可以左右大银幕钱途的境况。但是前提条件是，首先这个演员必须具备一定的基础，文章的从量到质的转变是厚积薄发的典范。而与此同时，最关键的是需要适合大银幕的演员。大银幕的电影文化往往代表的是比之家长里短，要更高层次的潮范儿审美。生活与艺术的真假之间要个度。而文章恰好用有点“GAY蜜”加“伪娘”的劲头唬住了很多人。再加上原著的那些金句一出现，好运自然来，挡也挡不住。
但是，比起成熟的电影导演，滕华涛显得技法上仍然尚需提升。简单的说，通篇线性叙事的直白，加之全片只有几个闪回的镜头语言依旧干瘪。至于老夫妻那段更是显得过渡上稍突兀，虽不算是刻意为之，却依旧比之前半部分有些不够圆润，整体而言达到大银幕上完美的标准尚需时日。