双鸭山龙妹家政:古今论谈鸡毛笔

古今论谈鸡毛笔

(2007-01-05 22:46:33)

鸡毛笔又称为鸡绒笔、鸡毫笔或鸡毛颖，是以鸡毛为原料，经特殊操作而成。鸡毛笔因其性能特软，蔡邕云：“惟笔软则奇怪生焉”，其优点是易于腴和多态，但不易掌握。只造宜写狂草、大草书体。笔锋一着墨，像一个吸足墨水的棉花球，笔软如棉团，具有濡墨快，行笔容易的特点。用鸡毫笔写字笔势奇宕，字迹丰满，但掌握不好字迹臃肿象“墨猪”。因此没有深厚的书写功力和经验是很难使用的。然而用它书写的作品，能体现苍劲有力，婀娜多姿的魅力。“飞白处于自然,而笔下又有千钧之力,带燥方润之妙。必临池功深，而后有此神来之笔，岂故事造作所能致哉？”方圆笔法中易圆而腴，古穆凝重  圆润通畅。由于曲高和寡，使用者甚少，市场上难觅其踪。古今善用鸡毫笔并有著录的，恐怕只有苏东坡一人。
以鸡毫进行书法创作至少在宋代就已出现。礼部尚书、一代文学大师，著
名的书法家苏东坡。在《苏轼墨迹大观》中［苏轼书法艺术概述］记载：“［
东坡先生中年爱用宜城诸葛丰鸡毛笔，故字画稍加肥壮。］，《醉翁亭记》、
《罗池庙碑》正是用此笔。鸡毛笔较难掌握，一般书家多不采用，而苏轼得此笔
后，曾［惊叹此笔乃尔蕴籍］，用来十分称手，可见他运用软笔的特殊功夫，非
常人所能企及。”
黄庭坚“苏门四学士”之一，诗文双绝。“曾在湖湘间用以廉价的三钱鸡毛笔
为友人作字,鸡毛笔，亦堪作字。盖前辈能书者，亦有时乘兴不择纸笔也。”
北宋·向若冰《跋松风阁诗帖》云：黄庭坚曾在湖湘间用鸡毛笔，亦堪作字。盖前辈能书者，亦有时乘兴不择纸笔也。另，潘伯鹰《书法杂论》说道，黄庭坚自谓晚年写字方入神，他在一张自己得意的字上题明“实用三钱鸡毛笔”。可见，北宋时期，鸡毛笔并没有兴盛起来。鸡毛（鸿毛），质韧性滑，弹性比羊毛略强（因其短），如制作精工者，亦不让狼毫、免箭毫。然狼毫、兔箭毫市价昂贵，非普通市民所能常用，故“三钱鸡毛笔”是应广泛的市民市场而替生出的。 
明礼部尚书董其昌也曾以鸡毫临抚过杨凝式的草书。此实为古代书家兴之所至，偶一为之，并未把鸡毫作为主要的创作工具
产生大影响的当首推天津的张体信，字翔生，一作象声、芗生，光绪元年(1875)举人。其以鸡毫作隶前无古人，气韵之生动更启发后学。笔下如金刚杵，墨酣笔畅，高古浑厚，典雅恣肆，荡气昂然，颇具张力，汉碑的体态、气息在其笔下出现了新的生机。康有为曾高度评价张氏书法“根抵两京，意境超绝，世所稀有，江北书家当以先生为巨擘。”张体信曾书“开张天岸马，奇异人中龙”五尺大联，一时有高耀琳、高凌雯、华世奎、王守恂、刘嘉琛、孟广慧、张寿、王襄、金钺等为之题跋。张体信还能以鸡毫作颜体行书，别开生面，雄劲舒畅，震人心魄，但不多见。
咸丰四年甲寅（公元1854年），任成都学使的何绍基也用鸡毫书题吟诗楼的“花笺茗宛香千栽；云影波光活一楼”的名联。
清湖广总督张之洞，谢周伯晋翰林黄州鸡毛笔云：“古人贵硬笔，刻画等锥印，取材颖与须，刚健生神骏。宣城传散卓，能使少师困，今人矜柔毛，困难那得顺？墨采常有余，曼缓藏坚韧，新意缚鸡绒，三钱非鄙吝。盘辟尤如意，得自弋阳郡，芥羽杀余怒，草翘涵朝润。毫齐力亦齐，马服忘其迅，刷勒无不可，茧栗至径寸。细筋自露锋，丰肌转成韵，万物无刚柔，善役随所运，投笔揩眼花，忘我椎指钝。”诗后附言有：“黄山名贵之手，乃能制此名贵之笔，精心绝撰，促成名贵之诗，以谢黄州名贵之翰林，麝煤鼠尾，执笔当忆黄州。”此盖之洞得意作也。伯晋刻之黄州院壁，不知尚存否？余与伯晋唱和甚多。周锡恩《传鲁堂诗文集》亦多载酬上南皮师诗，知当时张、周之气类感召矣。
解放后，林君选先生擅长以鸡毛笔作行草书闻名于世。他以白竹丝鸡翼下的茸毛采集来制成毛笔，由于毛笔的茸毛细而密，又没有弹性；含墨较多，难以操纵运笔，如果没有深厚的功力，容易流于写成"墨猪"的感觉。而先生早年就练习武术，他以太极拳融入书法；又是近代大书法家康有为的再传弟子，主张"碑贴融合、软硬兼施"。经多年磨练，终于从"长绸舞"中"悟"出书法，自创出用笔雄厚沉着、体势纵肆奇堀、墨色枯后复浓、章法密不透风的"林体"书法。下图的行草对联："作字题诗春风满座、剪纸斗彩秋色迷人"，就是先生的古稀之年后的精心之作，笔墨淋漓，气势磅礴，大家可在其中欣赏到林氏鸡毛笔的那种闻名书坛的独特书风。
六十年代初，董必武、郭沫若等领导人南巡佛山时，就曾经与林君选先生谈诗论字。"作字题诗"，就是以纪当时郭沫若先生与先生即席挥毫的盛事。董必武先生亦曾经两次与林君选先生会晤，并亲笔写下了和诗以赠："与君同荷一尧天，主义遵从马列坚，君字君诗足名世，何期齿録到衰年。"此事一时传为文坛佳话。
现代，用鸡毛笔入书作画的唯郑子端先生独有。