分众传媒 江南春:身体中段力量的运用 (外一节)
来源:百度文库 编辑:中财网 时间:2024/03/29 20:30:11
身体中段力量的运用 舞者用中段力量来释放重心、接受重心、稳定重心,身体单边受力,让脚底板长在背上,储存力量发出力量,膝盖向前则身体向前,臀部向后向上腹肌收紧,产生长长的脖子,挺拔的脊柱,产生长长的脖子,高兴的笑脸。 对管晚成老师这段话,迅工我的阐释(稍有出入):1由腰和胯部组成的中段,是身体重心所在,动力源所在。2中段是力量释放的源头,也是接受对方力量信号传递的终点。3身体重心永远落在一只腿脚上,不得停留两腿脚之中间。4要找到这样的感觉:没有脚没有腿;脚长在胯上,腿长在背上。膝盖只是作为力量传递的中间辅助环节。5向后向上收紧腹肌,既利于胯部发力,又利于腰部直立。腰部以上,连同脊柱,可以想象为挺拔的脖子。发布者 国标交谊舞者(http://8963060chx.blog.sohu.com/) 2008-08-27 16:13 回复 主帖和迅工的评论都说得很对,很好,我完全赞同。 我想补充一点,就是一切技术甚至理论,最后总是要有一个统帅来把它们联结成为一个有机的整体,在艺术活动中,这个统帅就是情感。 但是光有情感也不行。毛泽东连枪都不会使,光有他那个统帅也不成。 所以,我主张两种类型的练习。 一种是以技术和理论为主的练习,这时候要开动脑筋啊,要想明白道理啊,一面想,一面练习。 这种练习有没有音乐是无所谓的。另一种是在音乐中一气呵成的练习,这时候要把思维关闭掉,千万不可进行思考,就是全身心沉浸在音乐的潮水中,把自己化入音乐中。 通过音乐唤醒自己的潜意识,用情感跳舞。这时候那些技术性的练习的成绩就能够在不知不觉中融为一体,受到情感的调遣支配,各种技术能够恰到好处的发挥各自作用。 欧洲文艺复兴三大代表人物中的两个,很能体现我上面说的道理。 米开朗基罗属于技术型的天才,他一辈子解剖过的尸体无计其数,他对人体细节的研究在人类历史上没有一个美术家能望其项背。 所以他的作品无论雕塑还是绘画,都精确到无与伦比,让人惊叹。 可是达芬奇却和他闹矛盾,他们甚至当面公开闹过矛盾。 不能以“一山不容二虎”来解释。是他们的艺术观念有本质分歧。 达芬奇也重视研究技术问题,他也解剖过三十多具尸体。 可是他后来渐渐认识到过分的沉沦在纯技术中容易迷失,容易失去艺术感觉。他指责米开朗基罗由于一辈子完全沉沦在单纯技术中,以至于他的作品中的人体永远是过分的筋肉鼓胀,似乎任何时候都在使劲的感觉,就连一群在河中洗澡之后正在穿衣服的士兵,也是一个个筋肉鼓胀好象正在打仗的样子。 原因就是米开朗基罗的眼光和心思完全沉沦在人体的细节中,每一块小肌肉都不肯处理得简略一点的缘故。 达芬奇嘲笑米开朗基罗的作品中的人体永远象是一捆胡罗卜。 的确,比较而言,达芬奇的作品更有意境一些。 关于技术和情感的关系,黑格尔的论述最精辟。 发布者 胡宗翰学派摩登舞http://mydancer.blog.sohu.com/ 2008-08-2718:12 回复 摩登舞握持中的常见问题(图) 陈迅工评论:图像有弥补文字难以表述的不足
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