食戟 飞卢:草书与其他字体的关系

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文章来源：书籍整理 作者：书法学习网　点击数： 发布时间：2011-2-9
草书既然已不再是实用的字体，那么我们为什么还要学习草书呢?首先，学习书法必须全面地了解汉字的各种字体，了解它们的内在联系。唐代书法家孙过庭在《书谱》中说：“草不兼真，殆于专谨，真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性，草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字，真亏点画，犹可记文，回互虽殊，大体相涉。故亦旁通二篆，俯贯八分，包括篇章，涵泳飞白。若毫厘不察，则胡、越殊风者焉。”这是在告诉我们：构成草书与楷书(真书)的基本因素，都是点画和使转。写草书如果不兼习楷书，则没有顿挫跌宕的点画，那么使转就绵软无力，拘谨而少变化。反之，如果写楷书者不通草书，则点画内没有微妙的使转，点画间没有自然的呼应，那也不能算是一篇好的书札。孙过庭特别以张芝和钟繇为例：“伯英不真，而点画狼藉；元常不草，使转纵横。”意思是张芝不以真书著称，而他的草书满目是错落跳跃的点画；钟繇不以草书闻名，但他的真书却含有生动的使转，而气势纵横。这可以从他的《戎辂表》(右图)看出来，虽是楷书，却通篇是章草笔意，因而古雅潇洒。
如此看来，不仅说楷书是草书的基础，草书的水平反过来也影响到楷书的水平。所以不能想像只是专精一体就能成为书法家的。《书谱》还进一步强调了兼通：要旁通大篆、小篆，要掌握八分书，还要兼精章草和飞白书。我们也认为，汉字的演进，是有图1—2钟繇戎辂袁其规律的，把从篆到草各种字体学好，这样才能揭示字体之间的内在联系，洞察汉字演进的规律，在书法艺术领域里，获得更多的自由。汉字是书法艺术的载体，对它的了解当然是越深入、越系统、越全面越好。
近代美学家邓以蛰先生说：“故行草书体又为书体进化之止境。行草书无体不包，而篆隶则不能涵盖行草。故融斋又日：‘草书之笔画要无一可以移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”’融斋就是刘熙载，邓先生引的这一段话是刘熙载在《艺概·书概》中讲的，可见，古人也在强调草书涵盖之广，对各种字体融会贯通之必要。
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