中财网重生丁敏君有空间:明天顺黑釉铁锈花加蓝彩梅瓶(组图)
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/02 23:21:24
釉的成分中含铁量达到8％以上，
烧成后即为黑釉瓷。很多资料表明，六朝时期烧黑釉瓷的主要窑口是德清窑，唐代黑釉瓷是位于白釉、青釉之后的第三大釉色瓷。宋代的磁州窑、吉州窑、耀州窑、钧窑、定窑、辽缸瓦窑、建窑等窑系都兼烧黑釉瓷。尤其是建窑和吉州窑的黑釉多绘纹饰，如鹧鸪斑、木叶纹、兔毫油滴、白彩绘花、褐彩绘花 铁锈花 。到了元代很多瓷窑都成了强弩之末，能真正代表瓷器生产时代特点的景德镇窑也生产黑釉瓷。至明代，景德镇窑生产了受官、民喜欢的各种彩瓷，所以黑釉瓷的生产已经很稀少了。
黑釉的褐彩绘花 铁锈花 是一种高温釉中彩瓷，
在施挂黑釉的瓷胎上，用富含铁的涂料或其他彩如蓝彩等绘画花纹，然后经1300摄氏度以上的高温一次烧成。在缓冷过程中铁绘呈铁锈红色。由于色料熔于釉中，彩釉结合紧密，近似釉下彩的效果。
这件黑釉铁锈花加绘蓝彩松梅竹梅瓶，
高32.8厘米，腹径17厘米，足底径12厘米，唇口外卷，颈适度，肩丰满。长腹，下稍收，器型端庄古朴，有明中早期风格；胎质坚实，瓷化程度高，手感稍沉。高圈足，沙底无釉，胎色细白闪灰青，应是麻仓土制胎。底心隐见挑刀旋痕，入窑前刷护胎浆，烧成后呈火烧红颜色。圈足修理不规整，平足根，外削一刀，内削半圈刀，深圈足，是“空白期”民窑普遍特征。瓶内不施釉，修胎平整，不见明显接胎痕，但可见旋痕。瓶外通体施黑釉，肥厚温润，在唇口边露出酱白色一圈。瓶肩部有两块露白釉的开窗，分别是横写的“马府”二字和顺写的“天顺七年大同马氏造”九字的款识。字体雄健遒劲，色泽浓重，有铁斑，白釉中的气泡清稀，有瘪泡。瓶身主体纹饰为松梅竹。观察纹饰的色彩、松和梅褐红色“铁锈花”在表面显色，蓝彩在底下隐隐露出，而竹和竹石却把蓝彩显示得明显。
综合分析该梅瓶的各种表象，
应该是大明天顺年 瓷器空白期 的器物。理由如下：
1、器型，
有宣德遗风，古朴端庄，胎釉结合紧密，纹饰有下凹的手感。参阅耿宝昌“明清瓷器鉴定”一书，该器型属于明中早期风格。
2、黑釉表面已形成如银翳 一层银白色薄膜 般的包浆，
这种包浆形成的酥光，是年深日久，在有机无机等微尘的附着、积压、腐蚀、氧化综合作用下形成的。笔者留心观察黑釉瓷器，凡是几百年以上的釉面大部分都形成这种白色薄层。而新仿的釉面光亮刺眼，绝无这种薄层包浆。
3、釉面上有一些大小不一、深浅不一的缩釉点和棕眼，
体现出明代高温的烧造工艺。新仿的不会出现非常自然 不是人工扎眼 的大小不一的缩釉点和棕眼。
4、纹饰特征：松竹梅纹饰构图疏朗大方，
率意豪放，松干呈S状弯曲，松针团扁圆，苍老虬劲，给人以力量。梅树曲折苍劲，老树箸花，不畏严寒，繁茂昌盛，喻人的高尚品德和美好向往；竹子挺拔向上，竹叶由蓝彩点染，显得肥润青翠，底部竹石加蓝彩更显得坚硬，符合文人士大夫坚贞气节和品格。绘画松竹梅象征德行，这与明代中早期提倡和复兴程朱理学有很大关系，清高士奇“金鳌退食笔记”卷下“五龙亭旧为太素殿创于明天顺年，在太液池西南向，后有草亭画松竹梅于上，曰：岁寒门”，可见明代天顺年非常提倡松竹梅的君子品德。
以松竹梅为瓷器纹饰元代已盛行，
直至明代、清代都是以白釉青花和釉里红为多，像这件黑釉铁锈花并加绘钴蓝彩非常少见。而且画面大气，笔画娴熟，比用白釉青花和釉里红更增加了难度。从工艺上看，在素胎上先用钴料书写款识，然后上白釉，再满施黑釉，然后再用蓝彩、褐彩 铁锈花 绘松竹梅纹饰，入窑在高温下一次烧成。铁绘在逐渐的冷却中，釉层表面花纹富集铁分子赤铁矿晶体，呈铁锈红色，蓝彩在黑釉中呈浅蓝色，可见工艺复杂、精湛。新仿的黑釉铁锈花没有蓝彩，并且褐彩 铁锈花 浮在釉上，没有下凹的釉中彩手感。纹饰草率不精，没有老旧的气韵。
此类黑釉瓷器，
在牛福忠先生编的“鉴宝”书72页中登录一个黑釉绿彩罐，只是款识为洪武刘府。写有大明天顺“大同马氏”款的瓷器，在耿宝昌先生“明清瓷器鉴定”一书第四节“天顺时期”有记载。只是全是青花瓷，未见黑釉瓷，笔者未查到关于明天顺年马府马氏的相关资料，但根据以上实物可确定“马氏”在明天顺时期是显赫一方的富户或贵族。该梅瓶是马府在景德镇定烧瓷器，用于陈设或祭祀，显示出它的高雅、浑厚、神圣和贵气之感。