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海派宗师钱慧安
钱慧安（1833-1911）
钱慧安是海上画派宗师之一。十九世纪至二十世纪上半叶，海派画家群在中国近现代画坛掀起了巨浪。任伯年、虚谷、吴友如、王一亭等海上画派领袖，在人物、肖像和花鸟画领域，各擅胜场。其中，人物画又属最具代表性的。这方面的杰出者就是钱慧安（1833--1911），他笔下的风俗人物神仙女等题材，成了一时之贵。
《圯桥进履》
《人物图》
海上画派的一个重要特点，就是从内容到艺术表现上的雅俗共赏。这类画不仅有广阔的空间和巨大的容量，而且兼容雅俗之美。与任伯年、吴昌硕相同，钱慧安也来自民间，来自溪山深处。仔细品读钱慧安的画卷，印象是恬静、谨慎、明洁、秀逸、醇正，境淡品清。他的笔下圣贤神佛、天上人间，无所不能。特别是李白、杜甫和白居易的“赠汪伦”、“天寒翠袖薄”、“琵琶行”等题材，充满人情味。还有诸如“桑农图”、“村童学”、“耕读传家”、“渔家乐”等对世俗民风的真切写照，更是将俗情俗调描绘得尽情极致。
他笔下的人物仕女，虽然带有古貌衣冠，美好谐喻，但画面中流泻的是一股清气祥瑞之意，生动地表现与应和着十九世纪浦江之滨崛起的大都会的生活情趣，具有鲜明的时代风采。在其欢悦祥和的背面，钱慧安笔下也有着深切的褒贬和隐忧。著名的一例就是他画的钟馗青面红鼻蓝眼，是对十里洋场鬼子横行的讽喻和鞭笞，说明钱氏画中并非一味吉祥，而是有着真正的良心，也有绵里藏针的一面。他的通俗，可以感受到民间的脉搏和心跳。
《羲之戏鹅》
钱慧安在艺术上有着鲜明的个性色彩。他的用笔线描，可以说是一气回旋，线中虚实枯淡，颇为入味。他长于用枯笔淡彩，枯中有老，甚为不易。正如他的室号“双管楼”，可能有多重的意味，但在艺术上他能枯淡由之，左右逢源，能生能躁，得心应手，这确是自具功力。他的枯与虚谷的喜用焦墨枯笔，又不相同。虚谷的枯，冷冷的，极具睿智和深沉。钱慧安的枯，却是热烈的、欢悦的。如果以前人称虚谷为管弦场中“一声清”，钱慧安则是海上画派中的江南丝竹，他的线描和画面中流泻出来的是吹不断的清音袅袅。他的枯淡，与任伯年的湿笔水墨，又形成了有意味的对照。
《虎溪三笑图》
《祖孙图》
另外，钱氏在人物的烘染中，不断感受着时代的跃动，他笔下也吸收了西画人物脸面用光及明暗的处理方法，融汇着当时中外趋同的新风。他在人物脸部高光留白和暗部烘染的方法，自创一格。虽然有时对比太过似觉不自然，但他的艺术尝试也属开风气之先，其经验值得后人借鉴总结。
钱慧安还在画坛留下了一个美丽的话题：参与创办了“豫园书画善会”，并任首任会长。从艺术史角度考察，这是海派艺术与市场、与慈善事业结合的一大范例，也是钱氏来自民间又回报民间的一项义举。这种艺术精神，体现了海上画派艺术宗师崇高的人格风范、浓郁的人情味和高尚的艺术胸怀。
《人物图》
《细柳屯军图》
面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律，不破除其艺术特征的前提下，将文人画的神韵，院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下，杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式，主要色调风格也由浓艳转向淡雅，突出了文人画的诸多因素，令人耳目一新。
《婴戏图》
《人物图》
钱慧安处于晚清社会变革时代，他的人物画继承了传统绘画的精髓，特别是民间年画的优良传统，同时注意吸收西洋美术的特点，力求贴近生活，以雅写俗，俗而不媚。年画生产历来注重大众的审美取向与市场变化，风行江南。
《老牛舐犊图》
《洗砚烹茶图》
钱慧安是乘船来到杨柳青的。关于钱慧安客居天津的具体时间，史料多以“光绪年间”记载。钱慧安所绘杨柳青年画，稿本中具体年月的落款并不多见，《笑掷骰盘呼大采》题识为“时在庚寅夏六月”， 《风尘三侠》题识为“辛卯仲春”。另外，至今行市的《南村访友》题识为：“己丑龙华会日仿新罗山人本，清溪樵子钱慧安并记于双管楼中。”己丑年为光绪十五年，即1889年；庚寅年为光绪十六年，即1890年；辛卯年为光绪十七年，即1891年。钱慧安在杨柳青的时间因此明晰，他当时已年近60岁。
《兰亭雅集图》
钱慧安的《南村访友》畅销不衰。《南村访友》是一幅中堂画，画中描绘了一位士大夫老者拄着拐杖到友人家拜访的情景。友人率孙辈在门前恭候，屋中可见老妇和抱婴携孩的子媳。门前的棕榈和古柏的描画显示出主人的生活情调。钱慧安在画中题诗道：“槿下犬迎吠，遥识南村友。殷勤乳下孙，先我乱趋走。久别勿言去，恰熟新酿酒。解篱撷园葵，携壶向高柳。前宿君家时，共醉值邻叟。兹翁故矍铄，日来安好否。”画中人物形象俊秀，色彩淡雅，构图别具一格，并融入了大量中国画的元素，《南村访友》一直是消费者装饰厅堂的最爱。在钱慧安为爱竹斋绘制的《停车觌渭桥》中，人物的背影置身于枯树野水的深秋景色里，突出了一种清幽的意境。
钱慧安在天津杨柳青大获成功后，他在画坛的声望如日中天，画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》、《清溪画谱》等，成为民间年画画师学习的范本，比如后来的《教子有方》、《抚琴图》等，均可见来自钱慧安画风的影响。在上海，钱慧安的画作被最先进的照相石版技术翻印；在江西景德镇，“钱派”人物登上瓷版画。
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