如何打印划线:宋 赵秉文 赵孟坚 赵令畴 赵明诚 书法作品

    字周臣，号闲闲居士，金磁州滏阳(今河北省磁县)人。金世宗大定二十五年(1185)登进士第，金宣宗兴定元年(1217)拜礼部尚书，兼侍读学士，同修国史、知集贤院事，哀宗即位，改翰林学士。赵秉文生性好学，诗文书画皆工，在当时颇有文名。元·刘祈《归潜志》云：“赵秉文幼年诗与书皆法子端(王庭筠)，后更学太白、东坡，字兼古今诸家学，及晚年书大进。诗专法唐人，魁然一时文士领袖，自号闲闲居士云。” 

    赵秉文《赤壁图卷题诗》纸本，原图纵高51．9厘米，横长386厘米，台北故宫博物院藏。

    此卷书法笔力遒劲，大气磅礴，自然生动，功力非凡，是金代书法的佳构。分页浏览局部（见于《中国书法》杂志2005年第10期）[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10]

释文：
追和坡仙赤壁词韵。清光一片，问苍苍桂影，其中何物。一叶扁舟波万倾，四顾粘天无 壁。叩枻长歌，姮娥欲下，万里挥冰雪。京尘千丈，可能容此人杰。回首赤壁矶边，骑 鲸人去，几度山花发。淡淡长空今古梦，只有归鸿明灭。我欲乘云，从公归去，散此麒 麟发。三山安在，玉箫吹断明月。正大五年重九前一日，书于玉堂之署。秉文。

[附录]

本色头陀般若心 ——赵秉文《赤壁图卷题诗》赏析 

作者：西门子 

    赵秉文《赤壁图卷题诗》墨迹，纸本，原图纵高51．9厘米，横长697．7厘米，现藏台北故宫博物院。此卷书法笔力遒劲，大气磅礴，自然生动，功力非凡，是金代书法的佳构。

    赵秉文(1159—1232)，字周臣，号闲闲居士，金磁州滏阳(今河北省磁县)人。金世宗大定二十五年(1185)登进士第，金宣宗兴定元年(1217)拜礼部尚书，兼侍读学士，同修国史、知集贤院事，哀宗即位，改翰林学士。赵秉文生性好学，诗文书画皆工，在当时颇有文名。元·刘祈《归潜志》云：“赵秉文幼年诗与书皆法子端(王庭筠)，后更学太白、东坡，字兼古今诸家学，及晚年书大进。诗专法唐人，魁然一时文士领袖，自号闲闲居士云。” 金代著名书法家王庭筠，长赵秉文8岁，对赵的诗、书都有很大影响。王庭筠，字子端，号黄华，1151年生于金辽东盖州熊岳(今辽宁省盖县)，是著名书家米芾的外甥。

    赵秉文存世墨迹《追和坡仙赤壁词韵》，是题在朱锐《赤壁图卷》之后的，书风雄强，笔法犀利，很有米芾行书“风樯阵马、沉著痛快”的韵致。在用笔上，中锋为主，不避侧锋，下笔注重逆藏，且自然得体，不露痕迹，时用隶书的逆顿起笔，使笔画显得厚重沉稳。如作品中“乘”字的长横，“箫”字的长横等。但顺锋下笔以至两端出锋的笔画也不少，说明作者用笔多变、不囿成规。特别值得指出的是，作者于笔画转折处多用提笔，甚而笔锋提高纸面，形成笔断意连之势，如作品中的“鸿”、“从”、“归”、“此”、“安”“明”、“重”、“书”等字。这使得赵秉文的行书用笔有很强的节奏感。以”此”字为例，该字从左边短竖下笔，转折处提笔欲断，再接写横画，然后以牵丝与两短竖相连。而两短竖又有区别，第一笔顺锋下笔，两端出锋，第二笔顿笔落锋，以牵丝挑出，这样两短竖；分别与前后的笔意相连，而它们之间反而是分开的。然后末笔承前笔意，以舒放而又谨慎的笔法收束，整个字显得一波三折，节奏明快，浑然一体，一气呵成。再如“山”字，这个草体字在别人的笔下，大多是首笔一气呵成，然而赵秉文在这一笔中却安排了两个小的停顿，使两处转折节奏鲜明，笔锋犀利。这些地方充分表现了赵氏用笔的特色。至于“明”、“月”等字的竖钩，“云”、“壶”等宇的横钩，都有略带夸张的停顿转换，这些笔法，显然来自米芾和王庭筠。

    在结体上，这幅作品天骨开张，大气磅礴，明显受黄庭坚的影响，尤其像“乘”、“安”、“重”、“书”等字的长横，是黄书中常见的笔画。而像“散”、“发”、“断”等字，酣畅舒展、淋漓尽致，更是有着黄庭坚草书信手挥洒，纵横捭阉的神韵。 

    书至宋朝，专尚意态，书家的个性得到充分的表现，尤其行书，成就更为突出。苏轼的清俊姿媚，黄庭坚的郁拔遒健，米芾的沉着飞扬，无不表现了极为鲜明的个性特征。王庭筠继承米芾，用笔锋出八面，变化无方，书风沉雄顿快，流畅华滋，赵秉文在王庭筠的基础上，又吸取了苏东坡的飘逸奔放，黄庭坚的浑厚洒脱，取诸家之长，陶铸镕冶，从而形成了自己独特的风格。 

    此作品的创作年代为金哀宗正大五年(1228)，赵秉文时年已69岁，已书风成熟，进入“人书俱老”的境界，然而这幅作品却不是纯技巧的堆砌和卖弄，而是有着鲜明的个性和澎湃的激情，洋溢着蓬勃向上的活力，能以其纯朴的真诚和鲜活的生命脉冲拨动读者的心弦。只是从字里行间，我们能看到作者高屋建瓴的气魄和驾轻就熟的智慧，充分展示了作者的非凡功力。故而元好问评价赵秉文书“如本色头陀，学至无学，横说竖说，无非般若”。 

    赵秉文《赵霖六骏图题跋》 北京故宫博物院藏

    赵秉文行书《赵霖昭陵六骏图题跋》 纸本。行书题赵霖所画《天闲六骏图》。款署“庚辰七月望日”，是年作者六十二岁。书法纵逸酣畅，古朴自然。金元好问云：“闲闲公书如本色头陀，学至无学，横说竖说，无非般若。”此件为赵秉文书法佳作。幅上钤“吴简”朱圆方印，“马”字肖形印一方。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》著录。

释文：
雒陽趙霖所畫天閑六馬图觀其筆法圆熟清勁度越儔侣向時曾於梵林精舍覽一賣家寶藏韓幹畫明皇射鹿並試馬二圖乃知少陵丹青引為實錄也用筆神妙凛凛然有生氣
歘若昭夢間耳霖在世宗時待詔今日藝苑中無此奇筆惜乎韓生之道绝矣因题其側云閑閑醉中殊不知為何等語耶庚辰七月望日

[附录]

   金国自公元1115年始，至公元1234年止，共存120年。其间出现了数位颇有成就的书法家，如蔡松年、蔡珪、党怀英、王庭筠、赵秉文等。这里介绍的《题赵霖六骏图卷》（图为作品局部），作者即为赵秉文。该卷为纸本，通幅纵30.9厘米、横205厘米，卷上有清高宗弘历的题诗。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》对此卷书法均有著录。

   赵秉文（1159-1232）字周臣，号闲闲居士，磁州滏阳（今河北磁县）人。其实称赵秉文为书法家并不确切，起码不甚全面。从修养上看，除了书法，赵秉文还擅长诗文、绘画，著作有《易丛说》、《中庸说》、《资暇录》、《删集论语》、《孟子解》、《滏水文集》等。从仕宦方面讲，赵秉文是金大定25年（公元1184年）进士，官至礼部尚书、翰林学士，“仕五朝、官六卿，朂君以道，自奉养如寒士”（元好问《大金礼部尚书赵公神道碑》）。《金史·本传》载其“性好学，自幼至老，未尝一日废书。文长于辨析，诗精绝，字画则草书尤遒劲”。这些成就使他成为了金朝文士代表人物之一。

   赵秉文在书法上与同时代的党怀英、王庭筠、赵沨齐名，但赵秉文的书法早年却是取法只比他长八岁的王庭筠。王庭筠是米芾的外甥，大约“近水楼台先得月”，书法学米芾，并很得形神，时人甚至誉王庭筠书法“不在米元章之下”。赵秉文虽然最初取法王庭筠，但后来直接学米，大有“一超直入如来地”的意味，成了王庭筠的“师兄弟”。元好问《中州集》谓赵秉文“工书翰，字画有晋魏风调，草书尤警绝”。但《题赵霖六骏图卷》是行书作品，写到后段，笔势才开始飞动起来，但仍不是草书，而是行草，中间夹杂了个别草字，让我们稍微领略了一下赵秉文草字的风采，聊胜于无。

   赵霖为金代熙宗时宫廷画家，所作《昭陵六骏图》中，马之姿态生动有力，赵秉文在跋中对赵霖的这件作品评价很高，认为“今日艺苑中无此奇笔，惜乎韩生之道绝矣”。此卷书法，赵秉文在开始书写时还比较认真、谨慎，多用楷法为之；从第五行起至中段，心手逐渐放松，字也写的大起来，并增加行书意味，接近米芾《砂步帖》、《秋暑憩多景楼诗帖》；中段以后，字愈加奔放、洒脱，性情流露，显出“善草”本色，全卷形成了一个高潮。这种随着内容变化而导致情绪变化，再带来通篇书法书写形态产生变化的特点，倒有点儿像苏东坡的《黄州寒食诗卷》。有的资料说赵秉文学米亦学苏，然而在字态上我们似乎看不出与苏字有多大关系。赵秉文有《追和坡仙赤壁词韵卷》手迹传世，清人徐釚称词作“雄壮震动，有渴骥怒猊之势。视（苏轼）《大江东去》，信在伯仲间”——评价可谓极高。由此看来，尽管赵秉文试图在跋赵霖作品之初欲写得工稳一些，但骨子里的狂放使他不知不觉中笔飞墨舞起来，实乃性情所致。    《题赵霖六骏图卷》后署有“庚辰七月望日”年款，即金兴定四年（公元1220年），赵秉文62岁。《归潜志》中说赵秉文“字兼古今诸家学，及晚年，书因大进”。赵秉文寿74岁，62岁对他来说尚未至最晚年，因此此卷是否“大进”后之作似难下结论。如果标准定高点儿，此卷书法还是存在一些不足之处的，比如笔画的转折处略微粗率等。将赵秉文与王庭筠书法做一比较，可见赵在温润、优雅及精到处皆不及王，而在生辣、劲健、奔放及个人特点上则王不如赵，正是各有千秋。回顾赵秉文当年及时摆脱王庭筠而直接学米，真是值得庆幸。赵孟坚（1199-1267?）宋宗室，太祖十一世孙。字子固，号兰坡，又号彝斋居士，，浙江湖州人。家境清寒，理宗宝庆二年（1226）中进士，官至朝散大夫严州守。工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石，有梅谱传世。笔迹劲利，风格清高。也是南宋最出名的书画收藏家。史载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。据说他曾得书法珍品五字不损本兰亭，归家时，风作舟覆，其“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：'兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于卷首云：'性命可轻，至宝是保。’”其酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。宋人周密赞曰：“噫，近世求好事博雅如子固者，岂可得哉。”（周密《齐东野语》卷19）。

   另据载赵孟坚入元以后，不乐仕进，隐居州之广陈镇（今海盐县）。“公（赵孟坚）从弟子昂（赵孟頫）自苕来访公，闭门不纳。夫人劝公，始令从后门入。坐定，第问：'弁山笠泽近来佳否？’子昂曰：'佳。’公曰：'弟奈山泽佳何！’子昂退，使人濯坐具。”（《宋人轶事汇编》下册 中华书局出版，丁传靖辑）由是可见其品格甚高。诗文有《彝斋文编》。

《行书自书诗》

致严坚中太丞尺牍　册 纸　草书 25.5 x 33cm 台北故宫博物院藏

　　赵孟坚的传世书迹不多，大部份是以楷书、行书两种书体写成。书史称赞赵孟坚的书法，认为他的字既有着黄庭坚雄健的笔力，又有米芾纵逸的神态，但也有人认为他的字有敧侧的毛病。他曾写《书论》，力主恢复晋、唐楷法，对二王（王羲之、王献之）法帖也着力甚多，奠定了元代书法复古运动的理论基础。

　　这幅以草书写成的尺牍，运笔与结体明显受到二王的影响。通幅体势雄健，虽然笔笔跳荡，多见游丝相连，显得有些秀美，但由于点画与转折处都相当有力，因此可说兼具了骨力与姿媚，是赵孟坚的代表作之一。

行书自书诗　纸本 纵35．8cm 北京故宫博物院藏

　　书此帖时赵孟坚年六十一岁，是赵氏晚年之笔，笔力雄健，纵逸豪放，有黄庭坚书风。而结体瘦劲，中宫紧结欹侧俯仰之势则师法米芾，自有标度，为其书法代表作。 [释文] 我家山河二百州，半没膻腥逾二纪。坐披舆图鬓已凋， 马嘶半夜秋风起。  赵令畤（1051-1134）北宋末南宋初词人。初字景贶，改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王德昭玄孙。元祐中签书颍州公事。时苏轼为知州，荐其才于朝。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安定郡王，迁宁远军承宣使。四年卒，赠开府仪同三司。著有《侯鲭录》八卷，赵万里为辑《聊复集》词一卷。

赵令畤《跋怀素自叙帖》行书 纸本 台北故宫博物院藏

释文：
令畤夏日與
劉延仲呂辯老過
都統太尉王公，觀法書
名畫，如行山陰道上，映
照人目，殆不可言。遂知
兵火之餘，珍奇多大，莫
此若也。因見
辯老素師自敘， 一洗累
年胸中塵土，是真幸
會。紹興二年五月十二
日，趙令畤德麟題。

赵令畤 《赐茶帖》 尺牍 行书 台北故宫博物院藏 　　《赐茶帖》为致仲仪兵曹尺牍，九行，五十七字。观其用笔结体，平实而不失灵性，颇有东坡风韵。其文辞精练，行笔俊雅。
释文：
　　令畤顿首: 辱惠翰，伏承久雨起居佳胜。蒙饷梨栗，愧荷。比拜上恩赐茶，分一饼可奉尊堂。馀冀为时自爱。不宣。令畤顿首，仲仪兵曹宣教。八月廿七日。 赵明诚（1081-1129） 著名金石学家、文物收藏家。字德甫(又作德父)，密州诸城(今山东诸城龙都街道)人，宋徽宗崇宁年间宰相赵挺之之第三子。少喜收蓄前代石刻。为太学生，以父荫入仕。赵明诚21岁尚在太学读书时，与李清照结婚。崇宁四年(1105年) 十月授鸿胪少卿。大观元年(1107年)三月，赵挺之去世，遭蔡京诬陷，被追夺赠官，家属受株连。大观二年(1108年)与李清照归青州故居，广求古今图书、遗碑、石刻。宣和年间赵明诚先后出任莱州、淄州知州。宋高宗建炎元年(1127年)起知江宁府。宋高宗建炎三年(1129年)移知湖州，未赴，病逝于建康。

　　笃志于收藏、考证，藏图书极富，尽天下古文奇字之志。他父亲居相位，亲朋也多在馆阁就职，多有亡诗逸史、鲁壁汲冢所未见之书，遂尽力传写。夫妇节衣缩食，极力搜讨，每获一书，即共同校勘。建藏书楼有“归来堂”，登记编目。按类罗列图书。金兵南侵，携家避难，图书、金石不能尽载，择其精华，仍载书１５车至东海。青州尚有书册10余间，建炎元年(1127年)，金兵侵犯青州，藏书化为灰烬。他仿欧阳修《集古录》，作《金石录》30卷，将金石刻辞2000种编排成帙，诠述条理，考证精博，为金石学名著。李清照作有《金石录后序》，述《金石录》编撰经过、夫妇收藏书、画之细委，凄楚婉约，文笔动人。另撰有《古器物名碑》15卷。

赵明诚 题欧阳修《集古录跋》后 台北故宫博物院藏 释文：
右歐陽文忠公集古錄跋尾四。崇寧五年（1106）仲春重裝。十五日德父題記。時在鴻臚直舍。
後十年於歸來堂再閱。實政和。甲。丙申（1116）六月晦。
戊戌（1118）仲冬廿六夜。再觀。
壬寅（1122）歲除日。於東萊郡宴堂重觀舊題。不覺悵然。時年四十有三矣。