中国汉族人口比例:著名书画家作品赏析（17）

30幅著名书画家作品赏析（十七）【组图】  

2011-04-30 17:50:20|  分类： 【书画赏析】 |  标签：30幅著名书画家作品赏析（十七）   |字号大中小 订阅

1、徐悲鸿《四喜图》 

  【赏析】此画构图合理，形象准确，动感鲜明。四只喜鹊，栩栩如生。柳树树干，浓淡晕写。柳树枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，可以看到徐氏学习西洋画法并注重写生的绘画主张；柳树枝干以墨线勾形，又用淡墨渴笔皴擦出质量，笔墨劲健灵动，反映出他对中国古代笔墨线条的用功之深。

2、明 张瑞图《松山图》

【赏析】此图画奇峰高耸，瀑布悬挂，云烟浮动，苍松挺立。作者充分利用薄绢质地，皴擦渲染并重，笔墨交融，浓淡渗合，使山之雄伟，松之傲然。张瑞图的晚年之作。

3、赵之谦《花卉四屏》 

【赏析】赵之谦绘画兼摄徐渭、石涛、恽寿平等写意笔法，又自出新意，并佐以印章之布局，书法之用笔，有笔墨酣畅、设色雅丽、宽厚博大之韵致，将诗、书、画、印四者结合在一起，使画面增添了不少艺术趣味，在清末的花鸟画坛独树一帜，卓尔不群。赵之谦的书画在当时乃至后世均为市场热点。

4、林风眠 作品《红叶小鸟》

【赏析】林风眠笔下的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。他们沉静而自信，远离喧嚣的世俗纠葛，这种和谐之美，是绚丽与宁静的世界。疲惫的心灵，可以在这里歇息，情感的倾斜，能够藉此加以平衡。

5、谢稚柳《红荷》 

【赏析】谢稚柳在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓着。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。

6、清 郑燮《竹石幽兰图》 

【赏析】郑板桥此图画兰竹与石，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。石用中锋勾勒，笔致瘦硬秀拔，皴擦较少，而神韵具足，竹用浓笔，石用淡墨，浓淡相映，妙趣横生。总观全图，气势俊迈，风神萧散，傲然挺立。

7、吴冠中《水乡》 

【赏析】生长于江南水乡的吴冠中，始终对黑瓦白墙的江南民居有着特殊的感情。在他的早期作品中，多以江南水乡为题材，画面充满诗意，他特别重视点、线、面的结合与搭配，在画面的点滴中流露出他浓浓的乡情和对形式美的追求。

8、李可染《翠溪人家》 

【赏析】画面弥漫的清苍之气，深厚而空灵，一抹雨水洗涤过的清香扑鼻而来，夹杂着浓浓湿气，江南气候的特点显然已让人知晓。中央被一条悠远的小溪分开，两边是润翠的树，数十户人家，一行人徒步走在小桥上，画意幽静，水流潺潺，人缓缓行走，有动有静，不板不滞，宛如一曲清唱响彻林间…

9、宋 米芾《清和帖》 

【赏析】《清和帖》是米芾的精品之一，写的潇洒超逸，不激不励，用笔比较含蓄，与其它帖比较，温和了许多，但笔划的轻重时有对比，字的造型欹侧变化，又使此帖平添了几分俊迈之气。

10、林风眠《宝莲灯》 

【赏析】对母亲遥远却真实的记忆，是林风眠大量创作仕女画的内在原因，也是他大量以《宝莲灯》戏曲人物入画的主要原因。此幅中沉香母子的姿势保持尤耐人咀嚼：人物象一左一右两个圆括符，显然有精诚团结之寓意，辅以背景的金，正是“母子同心，其利断金”的理想。

11、潘天寿《雨后》 

【赏析】此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经此处理，可谓人见人爱。

12、清 郎世宁《平安春信图》 

【赏析】这是一幅人物肖像画，此幅画上并没有作者的款印，但画面上方有乾隆皇帝自题的一段诗文：“写真世宁擅，缋我少年时，入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”从乾隆皇帝的诗中，可以确认画幅的作者是供职清廷的意大利画家郎世宁。

13、郑板桥《甘谷菊泉图》

         【赏析】画家以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔突直泻崖下，悬崖下长着两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，新意独具。

14、王成喜《香满乾坤》 

【赏析】梅花又名“五福花”是中国传统名花，她象征着快乐、幸福、长寿、顺利、和平。梅花不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春，因此梅又常被民间作为传春报喜的吉祥象征。

15、黄永玉《难得糊涂》

【赏析】“郑板桥提倡难得糊涂，其实，真糊涂是天生的，学也学不会。假装的糊涂却是很费神，还不如别法为好。”

16、林风眠《憩息图》 

【赏析】此幅描绘群栖于枝头的小鸟正面蹲立枝上，或独栖或三两成群，脸上还挂着一副或沉思，或调皮，或顾作深沉的小表情，活泼动人。相较于传统花鸟画而言，他的小鸟没有对抓、羽、翅的细致描绘，而是吸收了近代西方绘画中与观者保持距离的观察方法，使“林家笔墨”在此题材上更具特色。

17、恽寿平《花卉图》 

【赏析】图写玉兰，以白粉画花，赭黄染花瓣，淡青染底相映托，冰清玉洁。以铅粉代水墨，又具笔情墨趣和清逸画格，不以勾填法作画，直接以色彩表现对象的质感和层次。作者大胆突破以冷色、淡色为主的画法，浓妆艳抹，冷暖色彩并存，完美地将“徐熙野逸”与“黄筌富贵”统一于画面。

18、清 法若真《树梢飞泉图》

【赏析】此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。

19、吴冠中《江南园林鱼之乐》

【赏析】此幅中黑瓦白墙、亭榭回廊、山石树木、溪泉湖瀑、游鱼飞鸟、人形花影，无不被吴冠中先生尽揽画中。江南园林美轮美奂，而其笔下的园林则更充溢出一位绘画巨匠的浪漫与激情。也许，只能用一句“江南园林太美，不如吴冠中先生的画美”来形容爱画者读过先生作品之後的感受。

20、王羲之《大道帖》

【赏析】此贴在右军草书中最为突出，后人称它为“一笔书”，最后一“耶”字以末笔竖画一贯直下，控制尺幅的空白。强作一笔书的人，往往有做作之嫌，而王羲之此书则如天际行云，宛若游龙，弥足珍贵。现藏台北故宫博物院。

  21、李可染《欲雨欲晴》 

【赏析】此画以“黑”“满”来概括其艺术内涵，把光引入画面，表现山林晨夕间的逆光效果，有一种朦胧迷茫、流光徘徊的效果。尤其山缝中的瀑布，用沉涩的笔调一寸寸地刻画出来，浓缩为一条白色的裂隙倾泻下来，给人以逆光之美、笔墨之美。画面浓重的笔墨韵味，是他后期山水画的典型风格。

22、徐悲鸿《鹰》 

【赏析】“素练风霜起，苍鹰画作殊。独身思狡兔，侧目似愁胡。绦旋光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。”通过对苍鹰威武机警的神态和与英勇搏击的精彩描绘，既可见画家高妙的技艺，也显示出他观察事物之精细入微，同时也可感受到他斗志昂扬的精神面貌。

23、钱松嵒《井岗山龙源口》 

【赏析】此幅画于1968年前后，取材于革命圣地井冈山龙源口。钱松嵒的这张画因“艺术性够，革命性不够”而在当时未能入选中国美术馆。事实上，钱松嵒的绘画艺术具有浓烈的民族风格和深情的韵味，无论立意、构图、笔墨、色彩都匠心独具，不落俗套。

24、徐悲鸿《牛》 

【赏析】这是一件较为大尺幅的作品，一只背向的牛几乎占据了整个画面。作者以浓墨勾勒出牛的形体部分，以浓淡不一的墨色表现牛的身体骨骼肌理，具有西画的光感和透视效果。此件作品由新加坡著名收藏家黄曼士收藏。

25、张大千《风荷丽影》

【赏析】张大千以善画荷花著称，素有“古今画荷登峰造极”之誉，这幅画是他的力作。这幅墨荷图神韵天成，笔健墨丰，画面上的荷叶荷花气势不凡、水墨淋漓。

26、陈逸飞 油画《春柳》 

【赏析】陈逸飞的画以情动人，以技动人，他的作品有浓厚的抒情性，安逸飘举，质感可触可摸，而江南水乡系列尽意地倾诉画家的无限乡情，溢出一片当代人心境感官里的自然欲念。斯人已去，画作长存！

27、徐悲鸿《喜上梅梢》 

【赏析】徐悲鸿笔下的动物通常都具有人格化的精神，喜鹊是他作品中常出现的题材之一。画中喜鹊立于梅枝之上，转头远视前方。红梅满枝怒放，寄予昂首迎寒、傲霜绽放的高尚情操，也暗含勉励后辈之意。此幅喜鹊图笔墨精到，注重水墨淡彩和喜鹊神态的表现，作品的构图也富有新意。

28、赵佶 草书 纨扇

    【赏析】这是宋徽宗一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。

29、高奇峰《枫鹰图》

【赏析】高奇峰是“岭南三杰”中写生和表现能力最强的一位。他的创作融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于色彩和水墨的渲染，笔法雄健、敷色湿润、形象准确生动。此图画倚枫栖立的老鹰若有所思的神态，老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，形神兼备。 

30、吴冠中《江南村景》 

【赏析】此作品描绘的是贵州黄果树的民居，是画家80年代最具代表性的优秀的写生作品，画家以果敢的油画笔触，大胆的运用点、线、面的手法，黑色凝重的墨块，柔和的线面，加上姿态优美的婆娑树影，尤以最后的饱蘸油彩的笔触点出的那一点红，使这宁静的村庄无声而有声。

来源：根据“中国书画艺术”整理

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