中央电视台制片人朱彤:30幅著名书画家作品赏析（二十九）【组图】

30幅著名书画家作品赏析（二十九）【组图】  

1、潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》

【赏析】此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境”

2、康熙《行书五绝诗》

【赏析】此为临摹董其昌所书五绝诗，落款玄烨。康熙在书法上极力推崇董其昌，曾以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师，受其影响。其本人的书法也完全出于董的路数，软美中涵有博雅的气度，却无董书的神韵。此书以金笺的形式出现，使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。

3、刘旦宅《荷塘消夏图》

【赏析】“常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

4、宋 马远《梅石溪凫图》 

【赏析】此画绘梅枝斜出石上，水中有群凫飞集浮泳。梅枝刚劲曲折，有力度，焦墨勾勒的树干，瘦硬如屈铁。山石用大斧劈皴，坚实爽朗。马远的山水画变古于诸家全景之法，因此有“或峭峰其上，而不见顶；或绝壁直下，而不写脚，或近山参天，远山则低；或孤舟泛月，一人独坐”的说法。

5、吴冠中《江南春》

【赏析】画面充满诗意，作品重视点、线、面的结合与搭配，使得各种事物相映成趣。布局精妙，线条准确有力，枝杆蜿蜒遒劲，富于变化而不呆板。初春的新绿、薄薄的雾霭、小村的黑瓦白墙，和谐而清新的色调，宁静而恬淡的境界，使画作产生一种抒情诗般的感染力。

6、徐渭 花卉 立轴

【赏析】徐渭的大写意泼墨之势，继陈道复以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，影响深远，开启了明清以来水墨写意法的新途径。清代朱耷、原济、郑板桥都受其影响，数百年来势头未衰。齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭绘画对后人影响之深。

7、明 仇英《枫溪垂钓图》

【赏析】此幅绘深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色，楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中，层峦叠嶂，红枫映掩的溪江上，着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。画面高嶂巨壁，丘壑深远，笔墨健劲纯熟，设色古朴，采取传统皴、擦、点、染相结合，气势雄阔，景致迷人，予人以心旷神怡之感。

8、王羲之《草书平安帖》

【赏析】在中国书画界就有“无王论”的说法。但在专家看来，王羲之摹本也属于大国宝级文物。该帖和王羲之其他墨迹一样，摹刻年代有不同推断，有称宋摹，也有疑为米芾所摹，更多的则定为唐摹。不论何者为是，由于它一再被录入各种丛帖，历代公私藏印及收藏流传历历可考，因而相当珍贵。

 9、清 郎世宁《平安春信图》

【赏析】此幅描绘雍正皇帝和弘历品竹赏梅的情景。郎世宁以其特有的西法细致入微地刻画了两位帝王的面目和表情，基本看不到中国传统人物画的线条，而是用色泽的深浅浓淡来表现人物的五官，立体感很强。上有乾隆皇帝自题诗文：“写真世宁擅，缋我少年时，入室皤然者，不知此是谁？”

10、张大千 作品 《青绿山水》

11、元 柯九思《清闷阁墨竹图》

【赏析】此图画竹两竿，依岩石挺拔而立，石旁缀以雅竹小草。竹页以书法之撇笔法写之，墨色浓润，浓淡相间，沉着劲挺。画风从文同中变出，石用披麻长，圆劲浑厚，具有空间及体积感。画面清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气，在元代的画竹大家中自成一派。北京故宫藏。

12、王宠《自书诗卷》

【赏析】王宠，明著名书家，与祝允明、文征明并称为“吴中三家”，此卷行草书写自作诗。他的草书专学王献之，间或掺入一些智永，而其结构，又采用了欧阳询的残本草书千字文，非常精熟而巧丽，字形撑挺，又无宋以后的流荡习气。

13、宋 佚名《花鸟图》

【赏析】花鸟画在宋代有着飞跃的提高，艺术上大大超越了唐代，画家极注重对动植物形象情状的观察研究，务求生动逼真，同时又精工富丽。

14、元 赵孟頫 行书《闲居赋》局部

【赏析】此为台北故宫博物院藏本，该书法笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现赵氏书法艺术书卷气和富贵气。但北京、台北两故宫博物院均藏有名赵孟頫行书《闲居赋》卷，基本一样。 

15、张大千《白荷》

【赏析】张大千一生锺情荷花，从年轻时代至晚岁，从未间断过画荷花。此幅白荷水墨淋漓，层次丰富，随意奔放的荷叶和幼笔钩勒，亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差，突出荷花的莹洁，画面清气满溢。笔墨老辣野逸，墨不掩笔，笔不碍墨，赋予了水墨荷花崭新的活力。

16、李自健 油画《奶奶的白发》

17、俞致贞 工笔花鸟 《荷》

18、智永《真草千字文》

【赏析】《真草千字文》法度谨严，一笔不苟，其草书则各字分立，运笔精熟，飘逸之中犹存古意，其书温润秀劲兼而有之。宋米芾《海岳名言》评曰：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备”。此书代表了隋代南书温雅之风，继承总结了“二王”正草两体的结体、草法，从体法上确立了它的范本作用。

19、丰子恺 漫画 《三杯不记主人谁》

20、宋 苏轼《吏部陈公诗跋》

21、陈逸鸣 油画《动情的金秋》

【赏析】建立于写实主义基础之上，又广泛融合西方艺术精髓，加之贯注其中的宁静，内敛的细腻情韵，陈逸鸣融东方文化底蕴与西方绘画技巧于一体的独特画风，使他在西方画坛独树一帜。画中少女身着绣花绸缎轻衣，屈膝跪坐，左手轻依膝面，似动非动，无语传情，右手执一纨扇，斜搭肩头，轻含笑黡，含情脉脉，风姿楚楚动人。画面背景笼罩着一层金黄色调，表现出金秋灿烂的基调。背景画面所采用的系明代著名画家沈周《庐山高》一角，层次丰富，尽显华贵气象。

22、元 柯九思《横竿晴翠图》

【赏析】此幅画竹枝一竿，取势自上倾下，又旋而翻上，用笔苍劲，除主干用墨稍淡外，枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量，实是作者寄情笔墨的用心之作。其艺术表现手法乃效拟宋人文同，而较之老辣，富有书法笔意。现流落于日本大阪市立美术馆。

23、陆小曼 山水扇面《秋江闲棹》

【赏析】一代才女陆小曼，因其与著名诗人徐志摩缠绵悱恻的爱情而著称于世，她能诗善文，在绘画方面也极有天份、极具个性。在那个时代，女人只能逆来顺受、循规蹈矩，而她却能够冲破礼教的防线，排除社会舆论，挣脱家庭束缚，去追求真挚的爱情，她的勇气和胆略着实令人佩服

24、黎雄才《黄山奇景蓬莱三岛》

【赏析】黎雄才的山水画，善以干擦法处理石青石绿的重色，并配合上飞白相间的互通互动画面效果，这是对传统水墨的一种创新和突破。他的画以数张形式的“多联屏”或者大型画作的形式表现，多以单纯的墨色制造多层面的山水绘画效果，尤其是以焦墨渴笔写生独胜，风格老辣而雄劲。

25、潘天寿《鹰石山花之图》

【赏析】《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。

26、丰子恺 漫画欣赏《游春图》

【赏析】--- “落红不是无情物，化作春泥更护花。”

27、元 黄公望《丹崖玉树图》

【赏析】此图层岩叠翠，高松小舍。山上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。山下小桥横卧，林木葱茏，一人策杖寻幽。用笔筒劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。构图上较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩，正如清吴修所说：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。”

28、颜文樑《夕阳雪景》

【赏析】颜文梁的油画长于风景静物，早年手法写实景色逼真，具有高度的造型技巧。留学期间接受古典主义和印象主义的影响，作品在结构严谨、手法写实的基础上，又重视描绘外光和色彩的变化，60年代多注重表现大自然的微妙变化和静谧之美，70年代后期作品笔触灵活、自然、洒脱，色彩明快。

29、林风眠《晨曲》

【赏析】林风眠的作品从内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。

 30、刘旦宅《黛玉葬花》

【赏析】“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处；手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？……” 

来源：根据“中国书画艺术”整理

http://t.sina.com.cn/gdshys