大话西游女鬼技能:篆书石鼓文书法欣赏依艮藩
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篆书石鼓文书法欣赏依艮藩-用笔猛利简洁
2010年4月22日 宏文馆 发表评论 阅读评论 《石鼓文》书法体态浑穆逸宕,笔画如屈铁交横,韩愈《石鼓歌》赞《石鼓文》:鸾翔凤翥众仙下,珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁纽壮,古鼎跃冰龙腾梭。吴昌硕对石鼓文进行了梳理,使字势由动变静、字形由方变长,使匀整的线条有了粗细疾涩、浓淡干枯的变化。
依艮藩在篆隶上下力较多,篆书尤为擅长,于《石鼓文》浸淫甚深,朝夕研摩。书法于甲骨、钟鼎、彝器、古泉、六朝碑版无不精通。晚清,包世臣、康有为“尊碑抑帖”,罗振玉、刘铁云“厚古薄今”,当时的关东亦非“真空”,研习篆隶魏碑,蔚然成风。依艮藩曾师事“关东三才子”之一的王光烈,王光烈常与吴昌硕、齐白石有唱酬,以诗文见长,精于书法篆刻。依艮藩,字成言,号清河钓叟,辽宁铁岭开原人,约出生于1893年,卒于1954年,书法颇有盛名。
从依艮藩传世的几件手札和篆书书法的款字来看其行书,同样的不同凡响,古拙开张,厚朴自然,将篆隶北碑熔冶其中,从中可窥一丝郑孝胥行书的影子。将他的篆书与行书放在民国时期一些名家的作品中,亦绝不逊色。此作系依艮藩为高澄鲜所书的篆书石鼓文集联“花角树幡出深秀,鱼中写帛道平安”,依艮藩袭承了吴昌硕的写法,吴缶老“用笔绵劲”,依艮藩用笔猛利简洁,起笔也有别于吴氏,不是一味的含蓄藏锋,因字而异,颇多变化,干净利落,这是其作自出机杼的一面。
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