皇冠手表官网:30幅著名书画家作品赏析(三十五)【组图】

来源:百度文库 编辑:中财网 时间:2024/03/29 19:46:07
 

1、清 恽冰《蒲塘秋艳图》

 

 

【赏析】此图中清水池塘,荷叶临风,莲花或盛开,或含苞,亭亭玉立。旁有莲蓬,迟得秋艳。水中画丛生萍藻,清澈虚灵。以没骨法工整晕染,荷叶的舒卷正背,花瓣的敛放卷伸,莲蓬的饱满,皆尽其态,并显婉约之姿。呈现了一片清秋的生机。恽冰,清代女画家,擅花卉写生,以没骨法著名。

 

2、唐寅《嫦娥执桂图》

 

 

【赏析】此图嫦娥裙带飘拂,神形温柔,手持挂花,似非才子莫得。此作意气风发,尤其头部线条圆和流畅,勾染得当,美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色,敷白色晕染,如月色清凝,皎洁典雅。虽因年代久远画面有些褪色,但更具古色古香和清新雅致的感觉。

 

3、吴昌硕《牡丹》

 

 

【赏析】此幅《牡丹》描绘富贵之花盛开的情景。花分两组,有聚有散。有多有少,形成对比。左下方的花以勾填法表现,线条流畅,层次分明,中心的一组花,以没骨画法,花办尽情舒展,色泽腴润.笔法凝练。画家十分熟悉所要表现的对象,将其不同的姿态和神韵表现得恰到好处,真实、生动。

 

4、关山月《俏不争春》

 

 

【赏析】此作奇古朴茂,枝干全用篆书笔意写出,灿烂梅花以没骨点成,于凝重中有妩媚,老辣中见清新。古人画梅曰:“体古、干怪,枝清、梢健、花奇。”这幅梅花枝繁花盛,非古木不能此也;主干盘虬,足称怪也:繁枝爽朗,适当清也;枝梢挺拔,可谓健也;花放繁密,红艳似火,堪称奇也。

 

5、南宋 吴炳《出水芙蓉图》

 

 

 

【赏析】此图为团扇扇面,绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。北京故宫藏。 

 

6、唐寅《秋风纨扇图》

 

 

【赏析】此幅为唐寅水墨人物画代表作,画一立有湖石的庭院,一仕女手执纨扇,侧身凝望,眉宇间微露幽怨怅惘神色,衣裙在萧瑟秋风中飘动,身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法,笔墨流动爽利,转折方劲,线条起伏顿挫,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来,用笔富韵律感。“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。”此幅借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛,好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运,抨击了世态的炎凉。背景处理极为简括,仅以坡石一角,上侧缀有双钩细竹,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受。

 

7、刘旦宅《赏秋图》

 

 

【赏析】“江南月,清夜满西楼。云落开时冰吐鉴,浪花深处玉沉钩。圆缺几时休。星汉迥,风露入新秋。丹桂不知摇落恨,素娥应信别离愁。天上共悠悠。”

 

8、潘天寿 《水天无际艳红霞》

 

 

【赏析】画家以大笔淋漓的浓墨横向扫出荷叶,以淡墨写出亭亭的水草,以浓墨剔出水草叶筋,荷梗则以焦墨拉出,与顶端的红荷、嫩黄的莲蓬和焦墨花蕊间,形成强烈的对比。而伸出画外的荷叶与荷梗,更得画外之境,所谓:“画得不多,空得很多;画内不多,画外很多”。

 

9、陆俨少《杜陵诗意》

 

 

【赏析】此幅写于作者82岁之年。此时经过“七十变法”,陆俨少的画风真正进于老境、化境,纵横自如的气势日渐向稚拙敦朴的趣味转变,笔力则从外张趋于内敛。画重章法布置,用线勾云划水,用白云笔勾勒层峦叠嶂,尤用墨块压挤留白为云为水,烟雾起伏画面之上,别具特色。

 

10、宋 马远《白蔷薇图》

 

 

【赏析】画中的白蔷薇花朵硕大,枝叶繁茂,光彩夺目。画家以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽活泼,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。北京故宫藏。

 

11、傅抱石《镜泊飞泉》

 

 

【赏析】此幅《镜泊飞泉》为抱石先生1965年所作,应为其最后一幅以“镜泊飞泉”为题材的画作,作品岩石和几处树木,均以重墨勾染,衬出水的明亮,顺水流势干湿并用,笔墨精纯,浑厚华滋,雾气苍茫,大笔挥洒,乃傅氏难得之精品。

 

12、王羲之《二谢帖》

 

 

【赏析】《二谢帖》是王羲之的一封信札,笔法精妙,结体多欹侧取姿,有奇宕潇洒之致,是王羲之所创造的最新体势的典型作品。此帖书法自然洒脱,纵笔迅疾,恰如惊猿脱兔;驭笔徐缓,又如虎踞龙盘,抑扬顿挫,极有节奏感,是纵擒有度之作。藏于日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆。

 

13、林风眠《早春图》

 

 

【赏析】一群栖于枝头的小鸟,是林风眠花鸟画的又一独特创格。小鸟正面蹲立枝上,或独栖或三两成群,调皮或是顾作深沉的小表情,活泼动人。林风眠的小鸟没有对抓、羽、翅的细致描绘,而是吸收了近代西方绘画中与观者保持相当距离的观察方法,使“林家笔墨”在表现小鸟题材上更具特色。

 

14、赵孟頫《缩临兰亭》

 

 

【赏析】赵孟的书法风格符合中国人的审美习惯和审美爱好,他的书法不仅笼罩元代、影响明清,而且至今为人所重。前辈书法家潘伯鹰先生这样写道:“自从赵孟之死,到今日已经六百多年,还不曾再生出一个象他那样伟大的书家来”。这样评价赵孟是并不为过的。《缩临兰亭》高十三厘米,长三十二厘米,纸本。全帖字小如豆,应属小行楷范围。全贴一笔不苟,颇有天然之趣,虽从规矩中来,却无窘束之意。

 

15、吴冠中《水乡》

 

 

【赏析】生长于江南水乡的吴冠中,始终对黑瓦白墙的江南民居有着特殊的感情。在他的早期作品中,多以江南水乡为题材,画面充满诗意,他特别重视点、线、面的结合与搭配。1968年作。

 

16、黄庭坚《教审帖》

 

 

【赏析】台北故宫藏。释文:庭坚顿首,辱教审侍奉万福为慰。承读书绿阴,颇得闲乐,甚善甚善。欲为索儿录数十篇妙曲作乐,尚未就尔。所送纸太高,但可书大字,若欲小行书,须得矮纸乃佳。适有宾客,奉答草率。庭坚顿首。立之承奉足下。

 

17、明 唐寅《牡丹仕女图》

 

 

【赏析】图绘高髻簪花女子,右手持纨扇,左手擎一枝牡丹,露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽,眉目和发髻钩勒精细,晕染匀整,具北宋李公麟圆细流利之笔;衣纹线条遒劲畅利,又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法,具有刚柔相济,工写并用的特点,创明代仕女画的新典型。上博馆藏。

 

18、雍正《行书五绝诗》

 

 

【赏析】“偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽,酣畅饱满,具有皇家气象,行笔疾迟有序,气派贯通,充分显示出一位有志帝王的修为与静气。上海博物馆藏。

 

19、张大千《仕女》

 

 

【赏析】张大千是二十世纪中国画坛中最负盛名的国画大师之一。人们最为称道的是他淋漓恣肆的山水画创作,但他在人物和花鸟画方面也有很高的造诣。张家美人,姿态风韵,顾盼生姿,个性鲜明。

 

20、陈逸飞《忆浔阳》

 

 

【赏析】陈逸飞油画作品的最大特点,在于画面上弥漫着宁静和平和,在写实主义中渗透着中国传统的美感。无论是描绘江南水乡的风景还是生动传神的女子肖像,无不体现画家的一种追求:“运用西方的技巧,赋予作品中国的精神”。

 

21、宋 林椿《海棠图》

 

 

 

【赏析】此画中有西府海棠一枝,其花或灼灼盛开,或含苞欲放,花之设色,白粉为底,罩以胭脂红,勾画晕染,工整细致,清丽端雅,娇柔可人,栩栩如生,颇有苏东坡《海棠》诗“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”之感。此画是符合当时皇室审美情趣的院体画,真实生动,工细绚丽。台北故宫藏

 

22、清 郎世宁《孔雀开屏图》

 

 

【赏析】此幅花园中有两只色泽鲜艳的孔雀,各以开屏及站立姿势正互相炫耀著,在其身後的牡丹、樱桃、玉堂、月季等植物,亦以雅致的姿态绽放著,相较之下牡丹花的娇媚与孔雀的光彩夺目,恰巧形成明显的对比色。

 

23、明 沈周《庐山高图》

 

 

【赏析】此幅堪称沈周经典之作,山石林木笔法仿王蒙,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精彩

 

24、陈之佛《鸣喜图》

 

 

【赏析】此幅众喜鹊情态各异,叽叽喳喳地分布在花、树、石之间,与梅花、茶花、月季构成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的生动画卷。画家借鹊之“喜”来表达心意情怀,将喜“鸣”之。把吉庆祥和的气息透过生动活泼的情态尽现于画幅之中。

  

25、陶冷月《月夜寒江》

 

 

【赏析】“夜萧森秋气清,愁听巫峡水流声。襄王神女今安在,十二峰头月自明。” 陶冷月的作品情致幽淡闲放,意境空灵超逸,既有传统笔墨,又有现代风貌,融中西绘画与一炉,在美术史上有一席地位。

 

26、宋 李唐《万壑松风图》

 

 

【赏析】此幅全景构图,但不突出主峰,通过环绕的松林将峰顶连成统一的整体,近、中、远三个空间层次表现得自然得体。全图笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅,天趣盎然,坡石用淡墨作长披麻皴,再以焦墨、破笔点苔,有沉郁清壮之韵。画中屋宇,以界画而成,表现了画家怀有丰富的绘画技巧。

 

27、宋 米芾《甘露帖》

 

 

【赏析】又称《弊居帖》,此帖主要是米芾向人陈述在润州(江苏镇江)的居所“宝晋斋”的地理位置与建筑布局,当时米芾的“宝晋斋”已经落成十年,植物生长到都可盖住一亩的区域,因此恰好可以称为“一亩之居”,这使得我们对闻名遐迩的“宝晋斋”有更具体的印象。台北故宫藏。

 

28、吴冠中 作品《残荷》

 

 

【赏析】“记忆如水,沧桑入画”,吴冠中晚年作品,无论画的是什么,无论具象还是抽象,都是有感而发,都是艺术家进入生命晚境的精神写照。

 

29、启功 画作《荷花》

 

 

【赏析】“白露横江晓月孤,蓬窗断梦醒来初;荷香十里清难写,昨夜沈吟记已无”

 

30、宋 马远《对月图》

 

 

【赏析】此幅树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法,树干瘦硬如屈铁,树枝斜拖而长,水作勾勒回纹,构图布局尤喜半边一角之景,遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色,给人一种境界高简、意象幽邃的趣味,发人深思。此图是南宋象征主义作品的代表。台北故宫藏。 

 

来源:根据“中国书画艺术”整理

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