中财网贾静雯飞龙在天:郑燮的书法
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郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，乾隆元年(1736)进土，官山东潍县令。罢官后，居扬州，为“扬州八怪”之一。郑燮的书法有两大艺术特点：一是熔铸诸体书为一炉；二是以画入书，书有画意。郑板桥的书法和绘画一样，也是不落窠臼，独具一格。 郑燮36岁以前，是其书写楷书和草书的阶段。从传世作品来看，他的楷书是从欧体人手，从传统中化出，具有清晰、工整、秀丽的风格。至于他的草书，写得也极为成熟，笔力圆劲流畅，且多用中锋，运笔一丝不苟，点画之间富于笔趣，与怀素一脉相承。 郑燮36至50岁左右，是其书法由楷书入草书力求变化的时期。从他所写《四子书真迹》序文中可以看出，他追求黄庭坚书法劲拔的体势，而对赵孟顺的字不欣赏，嫌其“滑熟”，因见世人“徒矜奇异”，遂开创一种楷书和隶书相结合又吸收草书的新书体，自称“六分半书”。这种书体的主要特点是：随意挥洒，瘦硬古拙，圆转连绵的行楷笔画里渗入浓厚的隶书笔法；“横里有刀”，颇似黄庭坚；有些按捺笔运用画兰竹的方法，大有入木三分、力透纸背之感；在结体上较多呈扁形，近似隶书，且好用古体；布局安排疏密有致，大小相间，似斜反正；用墨亦有浓有淡，故人称之为“乱石铺街”。 郑燮50岁以后，是其书法创作的繁盛时期。尤其是在他罢官返回扬州之后，字体更加纵横驰骋，洒脱不羁，真、草、隶、篆四体相兼，笔势变化多端，在一帧字幅中，相同字前后写法绝不雷同，可谓千姿百态、丰神独具，其书法已发展到炉火纯青的地步。
书法作伪，从时间上可分为同代人作伪和后代人作伪两种。如果是同代人作伪，又是高手所为，现在人们就较难鉴别，郑燮作伪书法就属于这种情况。郑燮从49岁开始，先后出任山东范县、潍县知县。在潍县期间(1746-1753)，他与流寓扬州的高凤翰、金农书信往来，相交甚笃，高、金二人还将自己的作品寄赠给他，郑燮在闲暇时就常常摹仿二人的墨迹。后来，高、金相继去世，一些好友纷纷到郑燮处寻找他俩的遗作，真迹送光了，他只得拿出自己的赝作应付。为此，郑燮在《怀人绝句》21首里曾赋诗云：“西园左笔寿门书，海内朋友索向余，短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。”这首诗的最后一句，真可谓直言不讳了。郑燮所伪书法，至今尚有传本，虽是赝作，但也弥足珍贵。在这里应该指出的是，郑燮作伪书法，当属文人墨戏，这和为谋取巨利而愚弄人的做法是截然不同的。
行书
清
182.5×74厘米
估 价：RMB 80000～120000
纸本，立轴。钤印：郑燮、克柔。此幅是郑燮“六分半书”的典型作品。整幅纵横错落，自成体貌，别开生面，既有“乱石铺街”之美，亦有落拓潇洒之风。
行书
清
16.5×53.5厘米
估 价：RMB 18000～25000
成交价：RMB 24 200
纸本，横幅镜心。钤印：橄榄轩，郑燮之印。此幅在传世郑燮“六分半书”作品中，以清奇幽远的面貌别具逸致。虽偶出粗笔大字，但整幅并不刻意追求“乱石铺街”之美，有如一片空阔幽远的平川,其间林竹稀疏点缀，溪水潺缓漫流。
行书自作五言诗
清
134.5×71.5厘米
估 价：RMB 80000～120000
纸本，立轴。钤印：乾隆东封书画史、丙辰进士、郑板桥。此幅与前两幅作品相比较，具有不同的意趣，既不注重“乱石铺街”之美，也不作清幽之态。整幅以兰竹画笔出之者甚多，不仅有瘦硬奇峭之致，而且又有挥洒流美之风。