恒耀房地产营销策划:古瓷鉴定四大要决

古瓷鉴定四大要决

一、古陶瓷鉴定四大要决

　　中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手。但是，鉴定时这几方面都不要偏废，如果仅重视一个方面，而忽视其它方面，就不能作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。

　　现将古陶瓷鉴定方法介绍如下：

　　（一）根据各朝陶瓷胎质、釉色的特点来判断

　　一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不匀。这是因为当时采用洒釉方法进行施釉的缘故。

　　三国、两晋时的青瓷，其胎的瓷化程度比以前高，胎质更细洁坚硬；所施青釉要比商周时增厚。三国时青釉面多见缩釉现象，但晋代时釉面显得均匀，莹润度更加强了。

　　唐三彩，胎色有两种。河南巩县的三彩胎为白色，坚硬洁白，火候高；西安唐三彩，为红泥质胎，胎质较松。前者生产彩色调最艳丽。

　　五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指着雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，者般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种瓷釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。

　　宋代龙泉窑的梅子青釉，是宋代龙泉的最佳色，也是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。

　　河北的定窑，其釉色是黑釉、紫釉、绿釉或白釉；其胎色一定是白色，胎土坚密细腻，胎骨较薄；施釉较薄，质感很强。如果是白釉，早期釉色白中闪青，中晚期釉色白中闪黄，曰“牙黄”色。

　　宋代河南的汝窑，考古学家说的官汝窑，胎色是香灰胎，胎骨坚硬细腻；釉色有天蓝、天青等色，施釉肥厚，莹润如玉。

　　宋代河南生产的钧窑，胎色有多种，有深灰胎、白中闪灰、白胎和淡黄色等。前两种色胎坚硬细洁，后两种胎质粗松。釉有天青、天蓝、豆青、月白等多种色调，但大致可分成“暗釉”和“亮釉”两大类釉系。前者施釉肥厚，后者施釉较薄。

　　明代永乐、宣德、清代康熙时期的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。

　　明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐时期胎厚，宣德时期胎薄。宣德时期大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时期仿宣德瓷器，则无此特征。

　　清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器皿，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种施，是清代康熙年间生产瓷器最大的特点。

　　掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠依据。

　　（二）从各朝代陶瓷的纹饰去判断

　　鉴定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，纹饰的鉴定也很重要。瓷器上的纹饰就像一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。

　　中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。

　　 纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各种各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。

　　作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如，三国时期的青瓷纹饰，相对较简朴，采用刻、划、印等几种手法，常见的多用水波纹、弦纹、斜方格纹、叶脉纹或印铺首等。

南北朝纹饰是不复杂的。常见有叶纹、弦纹、兽面纹、忍冬花纹、宝相花纹等，采用刻花、划花、印模和堆雕等多种手法；但主要流行的纹饰还是莲花瓣纹，有覆式，有仰式，变化多样。有的在整个器皿中使用，有的在器皿局部使用。莲花瓣纹的特点是：丰满肥硕，端庄自重。莲花瓣纹在瓷器中普遍使用，这和当时社会佛教的兴起有密切关系。

　　又如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。

　　元代朵云纹，其绘法基本可分为两种。第一种，身绘成如意头状，多不对称，边大边小，其尾前段肥大，后半段细长，整个造型活像一条大头小蝌蚪在游动着。第二种，也绘一个不对称如意头为身，拖一长尾，尾的前段长出两个小头，其尾活像萌芽的种子根部，其如意头下的两个小头，又似两片小叶托着一朵盛开之花。明代宣德年间的朵云，又有变化，虽然也是绘如意头为身，但身上的飘带增多了；有的云头下飘出一云带，有的在云头左、右两边和尾部各飘出一条云带，有还在前者的绘法上在云头部再长出一云带；所绘如意头丰满肥壮，飘带瘦长，变化多样。明代中期，成化年间的如意云飘带较长，是如意云头长度的两倍，尾部的飘带又有增加突出的小小云块，和前期一条带状有所变化，云头又似露齿的兽面。到明代中期，万历时的朵云，又有三种形式：1、有飘带的朵云，飘带加粗、云头缩小。２、把云头拉成一块长云，朵云无头无尾，画工简单。３、绘一如意头云头，全身绘飘带数条，不分头尾。发展到清代初期，雍正时期，朵云头拉长，左、右飘带短而肥，形成菱角形状。原来的云头没有了，在云头上端、左右两边和尾部的飘带均变成了云头。再发展到乾隆年间，朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”。朵云的云头写成“牛面形”，其尾部的飘带活像一撮须，或者把如意头拉长，成“S”形，或者拖至尾部。

　　元、明、清三朝，朵云绘法艺术最高，给人以美的享受。总之，我们鉴定陶瓷纹饰时，必须对它的民族性和时代的特殊性有所了解，这样，我们才能正确地判定每一件陶瓷的年代。

　　（三）从各朝代陶瓷的造型去判断

　　陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们不同的审美观。

　　例如，我们日常见到的盘口壶，三国时盘口与足显得较小，腹部以上部最大，有上重下轻之感。西晋时盘口与足相对放大，腹部显圆，给人以稳重感觉。东晋时盘口增大，颈粗而长，腹部丰大而修长，器形重心向下，各部比例恰当。延至南朝，壶颈和腹变得更加修长。

　　青釉中的鸡头壶，形制演变也具特色。西晋时鸡头壶腹部为圆球状，最大直径在腹的中间，肩设双系，双系间饰鸡首和鸡尾，鸡首的流是实的，作装饰之用，盘口细而浅，颈短而小。东晋时鸡首壶器形增大，腹部、颈部相对加长，盘口增大而显深，肩部多设桥形系，肩部的鸡首也增长，从装饰到中间空成流而变为实用，鸡尾形成筒状直上，弯到壶的盘口相接为把，从装饰效果转到实用美。到南朝时，鸡首壶器身修长，盘口与颈部加高，执柄也高出盘口，腹部多刻划出覆式的莲瓣纹。

　　唐、宋时期的执壶演变。唐代时腹部丰硕，口大颈短，直短流，外部为圆状或多棱状，平底无釉。这是唐代壶形的基本特征。但到了宋代，壶腹变得修长，颈细而高，流长略曲，执柄也增大，易于实用，其足一改唐代的平底而为圈足，整个器形变得秀丽轻巧。

　　饭碗是我们日常生活中不可缺少的器皿，一般人对它也许注意不多。其实。它的造型也是不断地随着社会发展而变化的。唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。宋代碗形比唐代变化较大，其胎骨变薄，足从唐代的平底改为圈足，利于使用，体形变得清秀轻巧。到元代，碗形整个变得厚重，碗壁的弧度较小，碗的圈足从宋代的高狭工整到低宽不规则，底足多无釉，中央有处凸尖状，形成很强烈的时代特征。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，给人以古掘稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆型（俗称“泥鳅背”）演变。

　　又如，我们常见的口小、肩丰、圈足的梅瓶，它也随着不同时代而变化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大，到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处像欠一定弧度似的，没有明代早期的那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美，到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙。艺术欣赏价值也就更差了。

　　笔筒是文房四宝之一。顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体厚。到唐熙年间，体形略为降低，这时候笔筒胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉璧形，所以，人们称之为"璧足"。但到了雍正、乾隆以后，笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“璧足”改为“圈足”。

不同的造型，打着鲜明的时代的印记。因此，认识、熟记各个时代器物的造型，是非常重要的。例如，拿起一把“鸡头壶”，我们应该知道这种壶是三国，还是晋朝、南北朝的产物。说起“宫式碗”，则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是“观音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、“太白缸”、“柳叶瓶”等等，这些都是清代康熙时期生产的器物。所以说，形制对古陶瓷鉴定是非常重要的。