双十一家装活动策划:唐寅--行书【落花诗册】

明-唐寅-- 行书【落花诗册】

       沈周因丧子而撰写落花七律十首，此为唐寅和之《落花诗册》共30首。他看到地上落英满布，联系起自己的坎坷遭遇，怅然不已，抒发了心中愤慨之作。此副《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之－，当为其较早所书，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
　　唐寅一生曾多次书写落花诗，每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同，目前所知的分别藏于普林斯顿大学附属美术馆、辽宁省博物馆、中国美术馆。

　　唐寅初字伯虎，后更子畏，吴县（今江苏苏州）人。皈心佛乘后自号六如。
　　通常认为唐寅的画胜诗，诗胜字。因此其诗名书名长期为画名所掩，留传的诗作和书作也不多。据杨新先生统计，其古今体诗，加上各种补遗，总数也不过六百首左右。落花诗应该算是其中当之无愧的传世经典。唐寅对自己所作的落花诗十分偏爱，曾多次书写。诗与书相得益彰，篇篇精彩。

一 、落花诗的由来和主要内容

　　唐寅的落花诗为和作。明弘治十七年（一五O 四）春，沈周撰写落花诗七律十首，除唐寅外。文徵明、徐祯卿等皆有和诗。史载唐寅的和作为七律三十首，各种唐寅诗文集的刻本都有收录，周道振、张月尊所辑校的《唐伯虎全集》将其收入原集部分。但根据唐寅每次书写的墨迹，有很多落花诗句与原集中所收的并不相同，显然经过修改。据统计大异者有十七首，《唐伯虎全集》将它们编入补遗。因而落花诗实际上总共有四十七首。和诗『柔情绰态，如泣如诉』，在当时广为传颂。有人认为落花诗的内容反映了封建士大夫的感物伤怀的颓废情绪，因而不足取。其实，这样的理解完全曲解了唐寅诗中的深意。
　　唐寅性颖利，聪明殊凡，童髫中科第，二十九岁时乡试中第一名解元。三十岁入京会试时，却因徐经科场受賄案被累下狱而废。此后．他不但功名无望，且生计日薄，与妻子反目仳离，不久又与弟申异炊．可以说落魄之极。唐寅作落花诗那年三十五岁，离科场被黜之事不过五年，刚刚经历过人生的低谷，『其胸中块垒郁勃之气，无由自泄，假诸风云月露以泄之』。因此，落花诗看似伤春，实则自摅其才情。把它们理解为浮薄伤雅的风流之作，可以说完全没有读懂它。
　　诗中多处表达了对光阴易逝、年华易老的感慨，是其年轻时《白发诗》的余韵。唐寅二十五岁时发现自己『玄首有华丝』，不禁『怆然百感兴』，并鼓励自己『功名须壮时』。那时他尚年轻气盛，前途也是一片光明；如今境遇大改，虽同是感叹白发生，却更添了几分英雄落寞的暮气。
　　同时，诗中也充满了郁闷不得志的情绪，多处暗示了自己痛苦的遭遇。『春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风』无疑是其经历的写照；而『多少好花空落尽，不曾遇着赏花人』等句则借『落花』之意象。表达了自己怀才不遇的伤感。
　　以唐寅之才气，遭遇如此不幸，确实是可悲可叹的。了解这样的背景，才能明白其惜花怜花叹花的万千感慨绝非士大夫闲来无事的无病呻吟，更不是为赋新词强说愁，其中自有慷慨激烈的悲愤之情。但值得一提的是，落花诗并不仅仅是伤情之作，特别是修改后的诗句，多次透露出唐寅罹祸后对功名富贵的全新理解，开始对人生无常心中了了，为其日后皈依佛氏之先兆。也正因为诗中所含的超脱旷达之意，使唐寅即使在晚年心境平和之后仍然偏爱自己当年的这些诗作。

二、 各版本书法风格比较

　　自从王世贞在《弇州山人稿》中评价『伯虎书入吴兴堂庑。差薄弱耳』之后，通常认为唐寅的书法深受赵孟頫的影响，娟秀有余而力度不足，缺少变化．其实唐寅学书多门，在不同时期又侧重不同，其书风随着年龄的变化而有较大的差別。唐寅年轻时书体清瘦，结体端正，点画严谨，有唐楷功底。而他在正德五年（一五一O）四十一岁时即兴所写的联句诗，则深得李北海之笔意。体势欹斜，用笔强健。其间也写过丰美圆转的行书，不过真正做到化骨力于妙姿，融合各家之长而透出自身风格则是梢近晚年的事了。
　　唐寅的作品，因其秀丽俊俏，流转自如，特別容易被拿来与赵孟頫相类比。其实，唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差別的。唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出。这两个藏本面目清秀，书风十分接近，且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较工整，大多是每字独立，很少有连笔牵丝。用笔圆润清雅，点画比较到位。如『一』、 『十』等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底。节奏相当轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。单人偏旁的斜撇一笔，果敢快捷，有明显李北海的笔意，骨力清遒。章法安排也一随自然，每律诗占八行的空间，各行宇数并不一致，但中垂线笔直，形式感很强。
　　而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷，其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。如辽博藏本的首句『断送』的『送』字，已作了简化，是草体的结法了。用笔上，多露锋侧锋，横画的起笔大多微尖，这样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中国美术琯藏本中都有大量的连笔牵丝．书写畅达流转，一片神机流走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句，几乎是一笔书，七字一气呵成，笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是这样。这可以说明辽博藏本确系唐寅晚年的作品。此外，辽博藏本中还出现了非常夸张的笔触。如『重到』的『到』字，末笔竖画形态夸张。抒情味极强。『玄』字的末笔，本来可以处理成一点，而唐寅偏偏写成形貌夸张的一竖，给人以强烈的震撼。
　　这样的纯熟技巧到了其临终前一年所书的中国美术馆藏本中，达到了炉火纯青的地步。此卷的字迹笔画略肥，结体梢扁。与两个早年藏本的疏朗清秀相比，添了几分苍老遒劲。由于书写的快速，出现跳脱和漏宇，随意补在行旁，表明书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞。笔势的流转因此如行云流水，连绵不绝，给人一种雄浑而舒展的气势。其中收录十首漫兴诗，内容较落花诗更为沧桑。尤其是最后一首，『交游零落绨袍冷，风雪飘飖瓦罐冰』，浸透着凄凉，也写得沉郁苍凉。

三、 唐寅多次书写落花诗的原因

　　唐寅一生多次反复书写落花诗，与当时的文人风气有一定的关系。一方面，明代中期的苏州地区是文人雅士的聚集之地，意气相投的师友彼此之间往来唱和、互赠诗画十分频繁。或书写自己所作诗文赠送他人，或书写別人的诗作，或在他人书画上题诗作跋，都是常有的现象。唐寅传世的书画作品中，就有很多为应邀而作，有些卷上即注明赠某人或为某人所作。所以他多次书写落花诗，有可能是分赠不同的友人。另一方面，将自己的得意之作反复自录也是当时文人雅士的普遍做法。如祝允明曾多次书写自己所作《和陶渊明饮酒二十首》，而与唐寅一起和沈周落花诗的文徵明后来也曾多次书写他所作的落花诗。
　　当然，唐寅选择落花诗作为反复书写的内容，更有其自身的内驱力。如果说他第一次写落花诗是有感而发，抒发了科场失意的苦闷与烦恼，那么，以后的多次书写则是別有寄托了。『落花』是唐寅诗中的象征性意象，既借花喻人，亦以花抒意。在『落花』上，寄寓着唐寅复杂而丰富的生活体验与生命体验。在第一次和沈周的诗中。他的情绪比较低落，哀怨、愁苦多于牢骚。有些诗句的情感很消极，如『五更风雨葬西施』，陈继儒阅后说：『唐伯虎咏落花诗，至「五更风雨葬西施」之句，不觉气短。』从技巧上看，『「五更风雨葬西施」，摹写刻挚，尚未及徐昌国之自然浑成。』而至嘉靖元年（一五二二），唐寅已经历了更多的坎坷与艰辛，年少时的春风得意早已烟消云散，加上年老多病，贫困交加，已走到了生命的尽头。他自己亦如落花，即将辞世而归土。这时候，由于有了更多的体验，像『五更风雨葬西施』这种诗句也就再也不写了，而代之以苍凉和凄绝，发出了『十载铅华梦一场，都将心事付沧浪』的感慨。而『二项未谋田负郭，一餐随分粥依僧。醉来试倩家人道，销尽粗豪气未曾』等句，真是铅华落尽，一露真身。『销尽粗豪』说明他的心境已趋向平淡、平静，不再做『功名隗儡下场人』，『气未曾』则表明他并未丧失生命的信心。故中国美术馆所藏落花诗卷虽是晚年之笔，并没有衰颓之气。该藏本全幅四米五左右，整篇气脉流畅，涌动着生命的活力。唐寅写落花、唱落花，是对即将逝去的生命的歌唱，所以读其诗、赏其宇，犹感他生命的灿烂光辉。