梦幻西游炼药点到100级:宋徽宗的书画艺术世界
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宋徽宗(1082~1135) (北宋后第二没落皇帝)
北宋皇帝徽宗赵佶(1082—1135),河北琢县人,是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册,其书,首创“瘦金书”体;其画尤好花鸟,并自成“院体”,充满盎然富贵之气,令花鸟画步入其全盛时期。赵佶倡导文艺,使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在他的倡导下,还编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》两部图书,辑录了大量名家书画,成为我国书画史上的重要资料。这位皇帝虽然在政治上昏庸无能,但其对文化艺术的发展作出了杰出贡献,应予肯定。
宋神宗赵顼(1068-1085)在位十八年
赵佶生于北宋元丰五年(1082),为宋神宗第十一子。初封端王。元符三年(1100),他的哥哥哲宗赵煦(神宗第六子)去世,因无子,皇太后向氏召立端王佶继位,赵佶时年十九岁。赵佶继位在当时曾遭到朝中大臣的反对,认为其轻佻不可以治国,但向太后力荐之,并以神宗语驳斥反对派:“先帝尝言:端王有福寿,且仁孝,当立。”(《续资治通鉴·宋纪八十六》)赵佶即位的第二年,向太后去世,这是赵佶统治政权的开始,在位共二十五年。宣和七年(1125),金兵犯宋,赵佶让位于皇太子赵桓(钦宗)。靖康二年(1127),汴京沦陷,北宋覆亡。赵佶、赵桓父子及后宫嫔妃被掳往燕京(今北京城西南),拘囚于五国城(今黑龙江依兰)。高宗绍兴六年(1136),赵佶病死,享年五十四岁。庙号徽宗。因他的陵墓叫“永祐陵”,故宋人多称之为“祐陵”。又赵佶在位时笃信道教,称“教主道君皇帝”,故后人称他“道君皇帝”。
宋钦宗(1100~1156)
宋钦宗 北宋末代皇帝
赵佶是北宋第八代皇帝,他短暂的一生,充满了戏剧性的变化。赵佶在位期间,极尽享乐的生活,整年在寿山艮岳、九成诸宫中写字、做诗、画画、听歌、看舞,对治国理财用人之道既无能为力,且漠不关心,将政治大权错托佞臣。靖康之难,国祚中断,赵佶生活的浮华侈靡亦毁于一旦。这是一段不堪回首的耻辱,国家横遭掠夺,百姓惨遭蹂躏,赵佶本人亦倍受离乱之苦。尤其与早年的奢侈享乐生活相比,晚年的凄惨境遇令人难以想象。这便是神宗眼里“仁孝”且具“福寿”的端王佶的最后结局。
但是,一败涂地的政绩并不能掩去他在艺坛上的光辉,从文化史、艺术史上来看,赵佶有其光辉的一页,在艺术上的造诣以及为推进中国美术发展所作的贡献,是赵佶本人的创作面目并不象他要求画院画家的那样工谨细丽,而是偏于粗犷的水墨画。传世作品中,有其签押的作品较多,但所画比较工细的,如《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《雪江归棹图》(以上均藏于故宫博物院)、《瑞鹤图》(辽宁省博物馆藏)、《翠竹双雀图》(美国大都会博物馆藏)等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作。只有藏于美国纳尔逊艺术博物馆的《四禽图》卷和上海博物馆藏的《柳鸦图》卷被认定是他的亲笔,两画都是水墨纸本,笔法简朴,不尚铅华,而得自然之趣。台北故宫博物院收藏的《池塘秋晚图》也属此类。
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《听琴图》则是宋徽宗传世的人物画代表作,这幅画出神入化的描绘技法令人叹为观止~画面上的弹琴者是宋徽宗自己的自画像,而那位身穿红色衣袍的听琴者就是他的宰相——蔡京
画面上方,有"六贼"之首蔡京所题的七言绝句一首,右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书字体的"听琴图"三字,左下角有他"天下一人"的画押,这样一来,这幅作品就成了他的了。其实这一幅作品是他画院里的画家绘画赵佶本人行乐时的状况。
这幅堪称杰作的优美画卷,具有宿命般的暗示与象征意义.君臣同体~休戚与共~意味深长——没有弹琴者自然不会有听琴者,有了弹琴者没有听琴者也只能自得其乐意思不大,若既有弹琴者又有听琴者,而且双方心心相通.知音默契,这才趣味盎然.生动完整.
一对惺惺相惜的君臣知音不能不使人在观赏这幅美丽的艺术画卷时心情特别复杂
3 雌雄白雉軸 臺北故宮博物院
工筆畫,水平高超,寫生生動。此做為張大千遺屬捐贈臺北故宮博物院,起初一直作爲徽宗真跡。經專家考證,實為張大千仿徽宗之作。同時也可以看到張大千繪畫功力之深厚。
此圖畫貓,兼工帶寫,生動自然。數百年前為足利將軍幕府藏品,收載于《禦物禦畫目錄》,與李公麟《草衣文殊》,徽宗《犬圖》為三副一組。之後長期為日本私人祕藏,近年才逐漸面世
此本20世纪50年代由庞家后人捐给国家,原作据说不存,乾隆题字“活泼地”真,系从原裱中拆出。
宋徽宗《写生珍禽图之七“白头高节”》
宋徽宗《写生珍禽图之十“古翠娇红”》
此图画法与《四禽图》相似,笔墨兼工带写,饶有拙趣,代表了徽宗笔墨花鸟画的一种写意风格。画竹的方法由为特殊,与《柳鸦芦雁》鸟禽之留白画法一致。原藏清内府,后流落海外数十年。回国拍卖时,又被海外私人美术馆购得。图上宋徽宗的印玺均后人伪造。曾为梁清标、安岐等人收藏。历代著录众多:邓椿《画继》、《南宋馆阁录续录》、《墨缘汇观》等。
此图在鉴定界多认可为徽宗真迹,而各书法bbs中却流言四起,不知何故。张衔、谢稚柳、徐邦达等专家均认为此作是徽宗亲笔画。2002年4月23日,宋徽宗《写生珍禽卷》拍价2530万元。
曾為趙松雪、晉王府舊藏。
水墨畫,徽宗自題詩一首。鈐印四:禦書、禦書、雙龍圓璽、宣和。
收藏印:喬氏私印、柯九思、柯氏秘笈、蕉林、觀其大略。
此作畫法古樸,但瘦金詩水平一般,出於摹本的可能性較大。
实际上是一幅长约1.5米的长卷,画面上五只情态各异的黄莺,或鸣叫、或聆听、或对语、或飞跃,再配以翠竹桃花,整个画面栩栩如生。更重要的是,画卷末尾所题款识为宋徽宗独创的“瘦金体”,并有“天下第一人”的画押。此外,画中还嵌有“三希堂”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”等四十余方印章,同时还有乾隆皇帝的御题。据此专家认为这曾经是一件清宫藏品。与几年前以2530万人民币拍卖的宋徽宗《写生珍禽图》相比,《桃竹黄莺卷》的艺术价值有过之而无不及。
道君皇帝此幅,世传不止一幅。此幅秋禽用笔工细,用墨沉厚,而菊花亦细腻勾写。于非闇此幅,亦步亦趋,真至一笔不苟之境界,卷上数草虫,更见形神毕具。观此卷可如人称于氏为近代写宋院花鸟之宋师,绝非虚语。而于氏于卷后两题,详述其临写此卷之因缘及对是卷评语,足见其亦视是卷为代表作 1 柳鸦图 上海博物館
画钤赵佶的“宣和中秘”朱文长方印,半钤明内府“纪察司印”。《庚子销夏记》,《石渠随笔》著录。
此件有蔡京題詩,徽宗款識,經謝稚柳先生考證,是可信的徽宗親筆畫。
縣此圖為私人收藏,數十年來從未路面。本次水墨社區選取謝稚柳先生
所編珂羅版《唐五代宋元名畫》中之影像,為此圖之唯一的影像資料
《梅花绣眼图》页,宋,赵佶绘,绢本,设色,纵24.5厘米,横24.8厘米。
本幅款识:“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。
《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作,以前人们认为系五代名家徐崇矩所作,或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏:“西风红蓼香,水禽破苍茫。小虾清滩里,涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画,形象生动
本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签:“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”,中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。
《四禽图》是徽宗笔墨花鸟的代表作,笔法简朴,不尚铅华,得自然生动之致。此图和《写生珍禽图》《柳鸦图》皆带有写意的成分,带有北宋文人画的色彩,用笔洒脱自如,不以造型取胜,而以高洁的文人气质得胜。该图曾经清内府收藏,后流入香港,十年前被纳尔逊埃特金斯美术馆购得,成为该馆收藏的北宋绘画名作。
图轴以宋徽宗赵佶的画稿为粉本进行摹缂。采用平缂、搭缂、盘梭、长短戗、木梳戗、合色线等繁复的技法将花叶的晕色、鸟羽的纹理表现得惟妙惟肖,行梭运丝的细巧使得所缂物象线条柔美,色泽鲜丽,较好地表现了原画细腻柔婉、高雅华贵的艺术风格。图边缂葫芦形朱印“御书”和赵佶的“天下一人”印。
宋代以后的缂丝技法愈趋丰富多变,缂丝作品更多的以名人书画为稿本,以娴熟、繁复的技法追摹,以求表现原作之神韵。
此为以宋徽宗赵佶所绘花鸟册页做蓝本的缂丝杰作。画面上,粉红色薔薇或含苞或怒放;立于枝头的鸟雀俯视着小瓢虫,曲尽其妙;展翅的蝴蝶风姿绰约。整幅画面洋溢着春天的气息。
此图缂工精致平细,晕色之处以长短戗、木梳戗、掺和戗等技法完成,无着笔。辅以平缂、构缂技法,使画面层次分明,立体感强。用长短戗技法表现的鸟羽、蝶翅等细微之处可谓巧夺天工。
此图诗堂有墨书云:“雀踏花枝出素纨,曾闻人说缂丝难。要知应是宣和物,莫作寻常黹绣看。”画心有朱缂“御书”印一方。
《桃鸠图轴》,此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。传其为画家二十六岁时的作品。工笔设色,黑漆点睛,瘦金书稍稚嫩。这样的风格被认为是徽宗早年的画笔。此图流传日本已久,长期以来被作为徽宗的真迹,受到良好的保护,现在是日本的国宝级文物。不过,也有专家对此图的真伪提出异议。
《鸭图轴》代表了徐熙一派的画风,全图虽设色,然水墨淋漓,野趣横生。是图足利将军幕府收藏的徽宗作品之一,原为双轴,现存一轴。不过,这件作品虽然也是带有强烈的文人气质,作为徽宗真迹的可能性较小,却不失为宋代写意花鸟画的佳作。
徽宗類似的小幅花鳥畫在日本收藏有多幅。此作亦為宋畫,然是否出於徽宗親筆則有待進一步的考證。
此圖曾在20年代在日本展出,為根津嘉一郎所藏,后入藏根津美術館。
工筆設色,畫工精湛。舊傳為徽宗作品,然圖上無押署,亦無印章。
是圖帶有院体意味,禽鳥之眼為烏漆點,符合徽宗的畫法。至於是否出於徽宗親筆,有待進一步的考證。
此圖水平較高,張大千筆力深厚,仿古能力高超。包括印章在内,均于真跡相差無幾。
此圖畫鷹,筆法精湛,目光炯炯有神,絕非出自等閒之輩。圖上蔡攸題字書法水平較高,若確為真跡,則此圖必出於徽宗親筆。
在傳世的徽宗的畫鷹圖中,此圖與《禦鷹圖》水平最高,時代最早,可視爲雙璧。
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水墨畫,徽宗自題詩一首。鈐印四:禦書、禦書、雙龍圓璽、宣和。
收藏印:喬氏私印、柯九思、柯氏秘笈、蕉林、觀其大略。
此作畫法古樸,但瘦金詩水平一般,出於摹本的可能性較大
11 雙禽圖軸 根津美術館
圖上有禦書印,畫法近南宋,是傑出的宋代小品畫。
日本對於徽宗之作極爲推崇,此圖可能就是附會之作之一