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书籍装帧设计
火花记 2007-07-19 21:10:39 阅读100 评论0   字号：大中小
计算机美术应用
书籍装帧设计
任务概述：
通过对书籍装帧设计的学习，了解书籍装帧设计的组成元素和各个元素之间的相互关系。掌握书籍装帧设计的原则和基本方法。能够独立的完成书籍装帧的设计。
1）书籍装帧设计概述
 
图7－1
书籍装帧设计需要经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主--作者，或者文字编辑．了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、 加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点 和读者对象等等作出正确的判断。假如你是一名编辑就需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象．调动自己的设计才能．并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方．文艺书籍强调形式多样，儿童图书追求天真活泼 。更要求进一步深入，达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容．使视觉思维的直观认识（视觉生理）与视觉思维的推理认识（视觉心理）获得高度统一．以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者，同时还要经得“耐人寻味”，这就是要求设计者具有良好的立意和构思，从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。
 
书籍形式
 
装帧形式
 
书籍材料
 
连接形式
 
年代
 
简册形式
 
木牍、竹简
 
木片、竹片
 
韦编、丝编
 
前10~东汉末年105造纸术发明
 
卷轴形式
 
 
绵帛、纸、木棒
 
糊裱
 
前3~魏晋南北、隋唐
 
旋风装
 
绵帛纸
 
糊裱
 
唐中~北宋
 
折叠形式
 
经折装
 
纸
 
糊裱
 
949左右
 
册页
 
蝴蝶装
 
纸
 
糊裱
 
五代至宋
 
包背装
 
纸
 
糊裱
 
元~明
 
线装
 
纸
 
糊裱
 
19世纪末
 
平装
 
纸
 
金属订、线订、胶订
 
19世纪末
 
精装
 
纸、板、皮
 
金属订、线订、胶订
 
现代
 
书籍装帧的发展
2）书籍装帧设计的元素
（1）书籍装帧设计的常见构成要素：
书籍装帧设计常要涉及到对书籍的封面、封底、书脊，护封，扉页，页眉及正文设计，如下图：

图7－2
图7－3腰封
图7－4硬衬封面
图7－5扉页                  图7－6目录
图7－7书籍设计效果图
（2）.封面设计：
①.封面
好的封面就像招贴画一样吸引着读者。书籍已经是一种文化商品，这就要求书籍的设计也要适应市场的需要，一本好书即使有再好的内容，如果没有好的的，吸引人的封面，也会被埋没在书架上。封面设计应该有视觉冲击力，能在第一时间抓住读者的注意力。书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感。达到雅俗共赏。
封面设计的方法：
●     封面设计的简约与完整：
封面设计过程中要不断推敲、反复斟酌揣摩，去掉一切多余的东西，要把想象的空间留给读者，要清楚的知道作者要表达的最本质的东西，用简练的方法概括出来。在有限的设计空间里去引发读者无限的联想。
图7－8
●     设计中点、线、面的运用：
在设计师眼里，一切平面设计中的元素，都可以把他看成点、线、面的构成。它们相互交织、相互融合，构造出一种次序，一种韵律。文字.图形.图象都可以看作是点、线、面的存在。
●     封面色彩的运用：
色彩优先于形象，尤其在短距离识别上，色彩对人的冲击力比形象更强烈一些。设计颜色时，首先要考虑色彩的主调，一个封面一般以一种颜色为主调，可以让一种颜色的面积大一些，并占据画面的主要位置，而其他颜色占次要位置，这样既保证了设计的主调，又有色彩的对比和层次。
色彩设计时还应该考虑书籍内容的主调与色彩构成色调的心理联想相联系。
●     封面书名的设计：
封面是一本书的窗户，书名便是眼睛。有的封面设计就是在书名上做文章。书名摆放的位置不同，便会给人不同的感觉，书名在中间让人感觉沉稳、古典、规矩。在书的上部感觉轻松、飘逸。在靠近切口的一边有动感，有向外的张力。在下部感觉压抑、沉闷。设计书名的位置时要与书籍内容所要表达的感情结合考虑。
图7－9
【知识窗】：图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感。达到雅俗共赏。
②.封底
书籍的封底是封面设计的延续，它延续了封面的色彩，图形等，对封面进行连续性的视觉信息传递，它和封面是一个整体、不能分开设计。但封底的设计应该对封面起一个辅助作用，封底不能太花太杂，与封面要分清主次。
图7－10                               图7－11
③.书脊
书脊往往展示在图书馆、书店的书架上，或者自家的书柜之中便于读者阅读查找之用。因此，书名一定要易于读者辨认，书名成为书脊最重要的设计元素。封面由书脊再到封底，是一个连续的过程。设计时要把封面、封底、书脊看成一个整体来处理。
图7－12
④.书籍扉页设计：
扉页在正文的前面，但又必须与正文及整本书的设计风格相一致。它的产生源于书籍的生产和发展，为了让读者能迅速地辨认和区别不同书籍的内容，于是产生了与正文脱离的扉页。在书籍艺术中，第一张独立的扉页是1463年德国人彼得。舍费尔为国王查理四世的赦书设计的。
图7－13
扉页的含义除了向读者介绍书名、作者名及出版社名外，还是书的前奏和序曲，因而是书籍内部设计的一张脸。扉页的设计能体现出书籍的内容、时代精神和作者风格。
在扉页上一般没有页码，正文大多是从第3、5、7、9…页开始的，现在很多书籍是从第一页开始的。按照习惯，扉页的次序是：1护页；2空白页、卷首插页或丛书名；3正扉页（书名页）；4版权页；5赠献、题词、感谢；6空白页；7目录；8空白页。从第9页开始才是序言。现代书籍设计中对扉页的次序及数量的要求，已没有固定的规定，现代书籍设计应根据实际需要进行灵活处理。
空白页的使用有其独特的魅力。因为当我们翻开书时首先看见的是右页，所以右页比左页重要一些，因此将左页空白是为了加强右页的效果并提高它的地位。有时在一些个性化较强的书籍中也常常将右页空白，这时空白页就是一种创意、一种风格了。
正扉页
正扉页又叫内封或书名页，是扉页的核心部分。在现代书籍设计中，对正扉页的设计趋向简洁明快，在其上放的内容较少，一般只有书名、作者、出版地点及时间等。
图7－14
在现代书籍设计中，正扉页与封面的设计风格要一致，但是应比封面更加简洁；与正文的设计风格必须统一，给人一种一气呵成的感觉。正扉页的字体应该简洁，不能让人感觉零乱，且要与书籍内容符合；字号的使用应以突出书名为主，字号的大小不宜超过三种；字距及行中应该与字号的大小比例。
版权页原来是出版社“版权所有，翻印必究“的专利。现在它的内容更加完备，内容包括：书名，作者、编者、译者的姓名、出版社、发行部门、印刷者的名称及地址，图书在版编目（CIP）数据，开本、印张和字数，出版时间、版次、印次和印数，标准书号和定价等。
版权页设计风格应尽量简洁，字体比正文要小，位置一般在版心的下方。为了便于读者、图书管理者翻阅，现在大部分书籍将该页放在书籍的末尾。
护页已失去了原来保护书籍的目的，现在多作为一种鉴赏。在该页上的内容多是作者姓名和书名，或是出版社，或是标语口号及纪念性的文字，或是作者的签名及照片等，总之其设计风格简洁大方。
【知识窗】：正扉页的设计形式基本上采用对称或均衡文艺类书籍大多采用对称，而科技类书籍则偏重于均衡。采用哪种形式要取决于书籍的内容及风格，应始终遵循一个与整体设计统一的原则。色彩在正扉页上的使用，目的是为了突出书名，注意运用的色彩在含义上必须与书籍内容相符合。字行形成的灰公调与书名的黑色可以产生黑白灰层次上的变化，在正扉页上要充分利用这种黑白灰产生的和谐的色彩效果。
序言索引和附录
序言又叫序、跋、前言、后记、或编者按语等，一般放在正文的前面，有时放在后面，是作者或译者、编者、出版社写的，对读者阅读书籍起指导作用，在设计不要大过正文的字体。
图7－15
索引和附录总是安排在正文的后面，但作为正文之外的部分仍可归在扉页里面。索引是把正文中的人名，地名或词条单独列出，通过分类等方法依次排序，标明页数，便于读者翻阅。它的设计一般要分为两栏或栏，字号要比正文的小。
图7－16
附录包括有关的参考书目，引证文章以及图录。在设计方法上与索引相似，内容少时可以不分栏。
（3）书籍版式设计：
版式设计即对文字、插图、装饰图案等元素在即定版面上编排形式的设计。好的版式设计能清晰的展现书稿的 性质，结构、层次、意图，并与开本、装订形式以及封面、插图风格和谐一致，起到方便实用、美观悦目的作用。
传统版心与现代版心：
图7－17 传统版心
图7－18现代版心
版式设计的原则
1.       思想性与艺术性的统一
版式设计的的形式本身并不是目的，设计是为了更好地传达思想，形式符合思想，是版式设计的前提。
图7－19
2.       变化与统一
整本书刊及整张报纸的版面设计，总是要追求丰富和变化的，不仅文字的版块位置要有变化，字体、字号和插图等也要有变化。要追求变化，但也不能忘了统一，尤其一般书籍的版式、目录、前言等部分可多追求变化，而内文部分由于字数多、篇幅长、是书籍的主体部分，过分或是在版心的形状、大小、位置上做些变化。于变化中追求一致这样才可以使整本书具有整体感。
图7－20
3.       装饰性与独创性
为了使版面更好地表现内容，更强烈地吸引读者、增强读者对内容的兴趣，装饰性和独创性就是必要的一个手段。怎样才能达到意新、形美、并具有审美情趣，这取决于设计者的文化内涵。
4.       主题
突出主题是设计之初首先要考虑的问题，版式设计的最终目的是使版面条理清楚，引导读者视线的走向，使读者增进对版面内容的理解。
5.       强调整体
即将版面的文字、图片、颜色等各种编排要素做整体的设计。
版式设计的原则：
1.       比例
2.       视觉流程与方向
3.       立场与重心
图7－21
4.       对称与均衡
5.       节奏与韵律
6.       空白
7.       分割
图例：
图7－22内页设计
图7－23内页设计
（4）书籍开本设计
书籍设计的艺术程序中首先需要解决的问题就是确定书籍的开本，开本指的是一本书的 面积。只有确定了书籍开本的尺寸后，才能进行一系列的设计工作，包括确定版心、版面布局、插图设计、封面设计以及正文设计等。通常在进行一本书 的 开本之前，要根据书籍的内容及性质做一个整体的构思。
确定书籍的开本一般从以下几个方面入手：
1.       了解书籍的内容和性质。
2.       稿件的篇幅。
3.       出版社规格要求
4.       目前此类书的开本规格
5.       读者对象群体。
6.       书籍的成本。
【知识窗】：开本确定还受到纸张大小的制约。目前使用的正文纸张为787mm×1092mm和850mm×1169mm两种规格，为了区别两种开数相等而面积不相等的开本，我们把前一种规格叫做小开本，后一种叫大开本。
1.787毫米×1092毫米纸张开切的开本尺寸为
4开本　　381毫米×533毫米
6开本    356毫米×381毫米
8开本    267毫米×381毫米
12开本   251毫米×381毫米
16开本   191毫米×263毫米
18开本   175毫米×251毫米
20开本   186毫米×210毫米
24开本   175毫米×186毫米
28开本   151毫米×186毫米
32开本   130毫米×186毫米
2.850毫米×1168毫米纸张开切的开本尺寸为：
大16开本    206毫米×283毫米
大32开本    141毫米×203毫米
大64开本    102毫米×138毫米
图7－24开本分割示意图
（4）书籍设计欣赏：
图7－25
少儿类书籍形象活拨，充满童趣，以看图说话的方式，内页文字字号较大，以利于阅读。
图7－26
画面以黑色为背景色，主图画面色块的安排富有节奏感和韵律感，体现了书籍的主题《色彩的乐章》  。
图7－27
书籍封面以一把银勺作为画面中央主图，文字均匀分布在画面中，整个画面简洁而又充满构成感。
图7－28
书籍封面简洁，人物形象卡通化，突出书名中的“YOU”，是《对你的关怀—女孩》一书封面设计成功之处。
图7－29
封面图形设计简洁，以文字为主，突出书名和揭示书的主题。
图7－30
以一个女性钱包，为主画面，揭示本书主题“女性、情感与金钱”。画面中钱包的竖线与文字构成的横线形成对比，画面简洁，主题鲜明。
【想一想】：
1、  一般书籍装帧设计包含那些要素？
2、  一本儿童文学书籍你准备怎样来设计？把你的想法写出来。