金牛男想睡你:怎样学习写草书（摘录）

怎样学习写草书（摘录）  

2010-11-12 14:05:08|  分类： 书法、名画、艺术 |  标签： |字号大中小 订阅

         一、学习笔画 　 1：竖 　 竖画在《书谱》中的变化主要有悬针竖、垂露竖、短竖等类型。 （1） 悬针竖（见图1）书写时一定要注意流畅和富有动感。起笔处要根据上笔笔势或藏或露。收笔时，竖尾悬针处可粗可细，可偏可正。竖画的整体或向或背，或曲或直。写悬针竖的关键是出锋进应注意蓄力抽锋，不可拖沓软缓。（2）垂露竖（见图1）草书字的垂露竖不像楷书那样规整，应注意流畅自如，所以收笔不用回锋，应随意一些，有的轻按提笔，得圆润自如之态；也有的突然停止，展不尽之情。书写垂露竖还应注意长短、粗细、向背、曲的变化。 （3）短竖（见图1）短竖往往和其他的笔画连贯在一起构成使转。独立的短竖也有一部分和点的形状没有太大的差异。书写时，应注意分清字势，辨别长短、轻重、断连的变化，不可千篇一律。 2：钩 　 钩在草书中变化比较丰富，在与其他笔画的衔接中呈现出多种富有动感的形态。（1）竖钩（见图1）　　竖钩在草书中已不像在楷书中那么规范，有的钩被省略，有的钩顺势向左下方带出。在这里需要重点说明的是，钩和其他笔画衔接时，一定要注意调整笔锋。调锋的方法有两种，一种是直接提笔过渡，另一种是笔锋轻转，走一个"8"字形的轨迹把笔锋调顺。（2）横折钩（见图1）　　横折钩的写法很多，基本的写法有两种，一种是方钩，一种是圆钩。书写方钩折挫不可生硬，圆钩不可太圆滑。另外，草书的横折钩还有与下一笔相连贯的写法。（3）戈字钩（见图1）　　戈字钩是汉字中较长的笔画，多为一字之主笔。一般的写法是整体成弧形，两头略重，中间稍瘦。草书中的戈字钩往往省钩或钩与下一笔连在一起书写。戈字钩的整体有的上轻下重，有的上重下轻，也有的两头轻中间重。有的呈弧形，也有的呈"S"形，变化十分丰富。（4）斜钩、包字钩（见图1）　　草书的斜钩一般有两种处理方法：一是折肩处提笔，钩重出；二是折肩处按笔，钩轻出。包字钩在草书中大约出有两种处理方法：一是为了和右上角的笔画衔接，运笔上挑；二是为了和下面的笔画衔接，则省钩下带 3：撇 　　 撇在《书谱》中按长短形态分，有短撇与长撇之别，其写法亦有差异。　 （1）短撇 （见图2） 　 书写短撇首先应注意用笔轻重和行笔速度的变化，厚重者迟，轻巧者疾。其次应注意避免出现雷同可纵而出锋，也可敛而收锋；整体可弧度向上，也可弧度向下。 　 （2）长撇 （见图2） 　 书写长撇贵在和蔼灵动。草书的长撇变化极为丰富，起笔处有虚实之别，收笔处有纵敛之分，整体有曲直之异。另外，提按和速度的变化也是信手拈来，机巧百出，有的沉凝，有的劲拔，有的飘逸，有的含蓄。 4：折（见图2）　 折按所处位置分上折和下折。　 （1） 上折笔的变化是以方折和圆转为基础的。查书的方折锋棱不可过于明显，圆转处也要遒劲有力，不能滑媚无骨。书写时还应注意提按的处理，一般方折多按笔，而圆转多提笔。方折要有留的动作，而圆转则潜笔暗度。 （2） 下折只是角度的变化，处理方法与上折基本相同 。 5折挫槎（见图2）　 "折挫槎，外跃锋芒"的写法，大约应该说是孙过庭的创造。这种用笔可以普遍使用于点、横、竖等各种笔画。书写时使用骤提的方法，把线条写出破槎。书写这种笔画一般多用方笔，写出的线条有一种残感。使用时应注意自然，不可造作。另外，这种线条也不可过多地使用，以免破坏流畅。

         二、草书中线条变化的处理： 1：掌握典型的使转笔顺 　　要熟练地掌握典型使转的笔顺，不可信手涂鸦，违背草书使转的基本规律。 2：注意使转过程中的节奏 　　注意使转过程中提按、方圆的变化规律，并逐渐写出节奏。 3：注意使转过程中的施力点 　　一般说来，草书中的任何一个线条都不是均匀使力的，就注意体会在哪个地方加力，才能够使整体效果更好些。 4：注意"留"与"行"的交替使用 　　一个繁复的使转往往勾环盘纡，十分复杂，书写者一笔完成时总需要有"留"的地方，用以蓄力。这就要求书写者观察什么地方该"留"，什么地方该"行"。一般说来，"留"的部位多在笔锋转换和线条改换方向的转折处。

        三、草书结体四忌 　　草书结体为避免死板，有一些明显的禁忌。 1、 忌横平竖直，重心居中 　　横平竖直、重心居中容易造成僵硬死板，笔画均匀，空间对称，不能体现草书流动的气韵。 2、 忌平行 　　 线条平行，则空间板滞，毫无韵味。所谓平行主要指的是三个方面：其一是左右、上下骨架的平行，其二是字中主要笔画，如横画、竖画的平行，其三是主要牵丝萦带的平行。 3、 忌方整圆滑 　　在处理笔画改变方向的折肩时，既可用折而成方，也可用转而成圆，但折肩应避免方整死板，圆滑无骨。 4、 忌一字万同 　　 所谓一字万同有两个含义：　 （1） 指一字中的笔画雷同，无大小、方圆、轻重、曲直、俯仰、向背的变化；　 （2） 指一幅字中，尤其是邻近的字，字形结构全无变化。草书结体四忌看起来很简单，但草书 的书写往往是快速的、不假思索的挥洒。所以，书写者要做到忙而不乱，随心所欲而不逾矩，必须进行有意识的长期训练才能做到。

         四、写草书的一些技巧 1：在用笔方面 　 写草书时在用笔方面应注意点画、线条的婉约、清秀、平和；纵横使转的刚劲、强悍、挺健；笔触的锋利疾进，具备穿透力；墨痕的残破苍郁，内含淹留迟涩，富有金石韵味；有拙重雄强的古朴，也有瘦劲挺秀的灵透…….用笔方法上具有很大的差异。 2：在结构方面 　　 在结构方面，写草书常有内敛厚重，断多于连的形式，也有疏阔轻灵、笔画盘纡的体格；有王羲之清逸娟秀的格局，也有章草古朴沉凝的意韵；有神完气足的纵笔，也有当纵反敛的收势；有左右轻重强烈的对比，也有整体平稳安祥的和谐……这些出现在结构中的差异，有的是属于同一风可格中的变化，但主要还是风格上的差异。 3：在章法方面 　　 在章法方面，写草书应注意变化：有疏朗、流利的布局，有紧凑、密集的排列；有游蛇摆动、参差呼应的格局，也有大小互见、乱石铺街式的分布……这些差异更明显地表现出风格上的不同。