什么是里氏替换原则:《蝴蝶杯》（河北梆子）1957年

 剧情介绍：明代，江夏知县田云山之子田玉川偶游龟山，恰逢总兵芦林之子芦世宽打死渔夫胡彦。玉川不平，将芦世宽打死，遭芦府追辑，被胡彦之女胡凤莲相救，并在舟中订婚约而别。胡凤莲以玉川所赠蝴蝶杯至江夏县二堂认亲，为父鸣冤。芦林征蛮受困，被化名为雷全州的田玉川所救，并招为婿，洞房中玉川吐露真情，胡、芦二女均配玉川。
长春电影制片厂
剧本整理：崔嵬
导演：王家乙
摄影：王启民
美工：史维钧
副导演：林白
精彩唱词：
 
田玉川：
【小慢板】出城来步轻快和风扑面，【二六】猛抬头桃似火绿柳似烟。
黄鹤楼吹玉笛声声不断，三江口数不尽百样舟船。
好春光早来到长江两岸，读书人辜负了艳阳春天。
龟山上纵目望眼花缭乱，【锁板】果然是好景色名不虚传。
《蝴蝶杯》——投县选段之一
老身二堂用目观看，这一女子好容颜。
愁锁双眉泪满面，委委屈屈动人怜。
《蝴蝶杯》——投县选段之二
（白）你看我们全家人那（唱）为了你父女……
我的儿为你的父惹下祸患，你又来县衙内替父伸冤。
害得我全家人东离西散，平空地惹下了塌天祸端。
有老身想我的小娇儿难得相见，难见面的小娇儿啊，吉和凶难预料日夜不安。
《蝴蝶杯》——投县选段之三
听罢言不由人笑容满面，背转身我这里暗谢苍天。
多亏了渔家女聪明有胆，她救了我的儿恩报恩还。
一个是为人命上船躲难，一个是为父仇无处伸冤。
男和女患难中必有怜念，他二人在渔船岂无牵连。
既知晓蝴蝶杯内情可见，我还需把民女细问一番。
《蝴蝶杯》——投县选段之四
（白）大姐呀
（唱）渔大姐你莫要羞容满面，这件事我还要细问根源。
我的儿正青春年方弱冠，渔大姐你本是女中英贤。
我的儿为你的父身遭大难，你救了他性命不怕牵连。
你谢他他谢你真情一片，难道说你们二人未曾交谈。
你何不把真情言讲当面，我老爷为你父大报仇怨。
《蝴蝶杯》——投县选段之五
接过了蝴蝶杯笑容满面，走上前我忙把儿媳妇来搀。
可惜你枉做了七品知县，审不清这件事你怎么样为官。
蝴蝶杯本是她聘礼一件，你我的儿在渔船定下姻缘。
《蝴蝶杯》——投县选段之六
我的儿啊，浑身俱是胆，敢做敢当女英贤，
但愿我儿早回转，老身才把心放宽。
豫剧《蝴蝶杯》桑振君的唱词
未开言不由我泪流满面，尊老爷和太太细听我言。
我的老爹爹名讳叫胡彦，早晨起去卖鱼去到龟山。
总工儿卢世宽仗父的官显，强买去父的鱼硬不给钱。
放恶犬把我父的双手咬烂，差家人打我父四十皮鞭。
年迈人被打的他的皮开肉烂，来解劝多亏了一位少年。
那少年抱不平上前解劝，那小辈不识劝口骂多端。
那少年一怒间把恶贼打散，才救起我老爹爹他转回舱前。
父一死小女子我心慌意乱，我怎知那少年他逃往哪边。
他二老霎时间愁眉不展，倒叫我胡凤莲左右为难
倒不如真情话讲在当面，也免得他二老愁锁眉间。
自从公子闯下了祸，帅府里差人五百多。
把龟山围地似那象铁锁，纵然插翅难逃脱。
大步小脚他江边过，一群人马赶下了坡。
田公子他着忙他可无处躲，我让他上船去躲过风波。
民女我虽然小理知大半，这件事我岂能袖手旁观。
田公子为我父他这身遭大难，我救了他的命是恩报恩还。
田公子用我父尸首遮掩，霎时间那官兵他来到江边。
那官兵到江岸他可凶怒满面，恶沉沉一个个硬要搜船。
我手指血淋淋尸首执辩，哭诉了我的父血海仇冤。
只问地那官兵无言答辩，扭回头离江岸他快马加鞭。
两岸上都是那官兵伴na,放公子又怕他从起祸端。
无奈何才等到更深夜半，月光下我观他他逃往外边。
 
河北梆子《蝴蝶杯》
（包括李桂云的电影+齐花坦的舞台版）
原文见网易博客《唐小宝说戏》。
http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/1391914132011418639445/
《蝴蝶杯》是一部广受欢迎的老戏，情节较曲折，《蝴蝶杯》源自《蝴蝶杯宝卷》与《说唱蝴蝶杯》鼓词等，此剧在陕西、山西、河北、河南等地极为流行，尤其《藏舟》等段可以说落家喻户晓。南方罗品超演出的粤剧影响也甚广。京剧《蝴蝶杯》的版本很多，但流传下来的较少。河北梆子《蝴蝶杯》于1957年被长春电影制片厂摄制为舞台艺术片，流传深远。
（一）李桂云主演的河北梆子电影版《蝴蝶杯》（全本，剧本由崔巍整理，只演到第一次《五堂会审》止，也即通常说的《前五堂会审》，简称《前五堂》）
李桂云简介：
李桂云河北梆子女演员。河北宁晋人。1910年生。幼年从杜元庆、张吉祥习艺。演青衣、花旦。李桂云自幼在北京长大，一口京音，又曾拜梅兰芳为师，在京、津、沪和京剧演员同台演出，因而她的吐字行腔，以及化妆、身段、表演均受京剧影响。虽然有些追求者早有人在，但李桂云以过人的刻苦和天赋，唱、念、做、舞力求精美的规范，又不失本剧种的特色，功绩显着，为广大观众所称道。
河北梆子电影整本《蝴蝶杯》视频李桂云王晓云刘桂云刘玉秋
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（二）齐花坦主演的河北梆子舞台版全本《蝴蝶杯》
齐花坦1937年11月出生，汉，河北高阳人。是着名的河北梆子表演艺术家、国家一级演员、"四大名旦"之一荀慧生的入室弟子，也是本次国家级"非遗"传承人之一。她主演的《宝莲灯》、《蝴蝶杯》、《窦娥冤》等剧目不仅闻名全国，还多次为毛泽东、周恩来等党和国家领导人演出；在离休后，策划拍摄了《孔雀岭》、《蝴蝶杯》等7部电视戏曲片，引起较大的反响。
河北梆子《蝴蝶杯》全场视频齐花坦、张惠云主演。这是我搜集到比较完整的《蝴蝶杯》演出版本，时长总计320:53分钟，至少要演两个晚上，另一比这一演出版本更长的当属晋剧《蝴蝶杯》版本，以后再做介绍。
1、前部《蝴蝶杯》即所谓《前五堂》
前部从《游山》、《藏舟》、《投衙》，一直演到《前五堂会审》，这一部分与河北梆子电影版基本相同。
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2、后部《蝴蝶杯》即所谓《后五堂》
《蝴蝶杯》的后部，这一部分是不常演的，写芦林征蛮受困，被化名为雷全州的田玉川所救，并招为婿，洞房中玉川吐露真情，胡、芦二女均配玉川。这里需要解释一下，戏中芦林何许人也？正是前部中，田玉川游龟山打死的芦士宽之父，想不到又在阵前救了芦林，并把女儿许配于他，真是不是冤家不碰头，最后演绎出冤家化解成亲家的结局来。当今豫剧舞台找不到这样的演出视频，河南观众对后部剧情了解甚少，有必要抽出一些时间看一看。
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（2011年5月20日初稿于洛阳）
浅论河北梆子《蝴蝶杯》唱段
（作者：孤独）
原文见：http://www.niwota.com/submsg/2558061/
在梆子剧种中被广泛搬演的《蝴蝶杯》，源自清代花部乱弹作品，作者据说已不可考。此剧在陕西、山西、河北、河南等地极为流行，《藏舟》等段落家喻户晓。
剧情是：明嘉靖年间，两湖提督卢林之子卢世宽游龟山，将渔翁胡彦打死。江夏县令田云山之子田玉川打抱不平又将卢世宽误杀遭官兵追捕，胡彦之女胡凤莲将其藏于舟中，患难生情，玉川以家传蝴蝶杯订姻。凤莲持杯见"父".卢林因搜子不成欲以父代罪，胡凤莲闯堂鸣冤，从中调停的布政使董温收其为义女。卢林受命出征，田玉川改名雷全州投军立功，卢林将女儿凤英许之……全剧以一夫二妻作结。
此剧情节曲折，结构严谨，矛盾冲突纵横交错又解析有致，人物个性丰满，无论是胡凤莲的勇敢机智、田玉川少年气盛，还是田云山的刚正秉直、田夫人的慈蔼世故、卢林的恃权骄横……均让人过目不忘。
蔵舟这一折中，有一段悲惨凄凉、优美动听的唱段，就是田玉川的一段唱：忽听得谯楼上响起更点。
词儿是这样的：
忽听得谯楼上响起更点，倒叫我田玉川左右为难。
男和女同舟船多有不便，大姐她为救我不避嫌。
月光下把大姐仔细观看，渔家女只生得亚赛天仙。
她父女无辜地遭此大难，害得她孤单单甚是可怜。
她虽是渔家女聪明有胆，退官兵救我兵恩德如山。
我为她她为我真情一片，陌生人反变得休戚相关。
倒不如我二人结成亲眷，做一对好夫妻恩爱百年。
我有心上前去把大姐呼唤，患难中怎能够提及姻缘。
闷悠悠对流水左盘右算，何日里出苦海再见青天。
这段唱，出自为打抱不平而陷身于被追捕的困境中的田玉川。因为唱词讲究，唱腔优美，而广为流传，凡学河北梆子小生的票友，都爱唱这一段。
觉得欣赏和演唱这一段儿的时候呢，要做到几点：一是要了解剧情，知道田玉川是在什么情况下唱的这一段。二是要理解剧中人的心情，要知道田玉川在唱这一段儿时的思想状况以及他的思想变化是怎么样的。三是要吃透每句词儿所表达的意思。本人喜欢这一段儿，把对这一段的感受进行浅析，希望喜欢河北梆子的朋友们批评指点。
小导板后的第一句是：忽听得谯楼上响起更点。第一个字儿是忽听。就是突然听得谯楼上响起了更点。更点，指的是时间，当时指的是时间已经到了三更天，即子时左右吧。因为有三声清脆的梆子响，另外下面的胡凤莲唱词中说响起三点，所以判断是三更。正是夜深人静的时候，因打抱不平，而被督府派兵捉拿的田玉川，此时被追的精疲力尽。在躲避追赶的时间里，他没有机会，也不可能去听到什么更点。此时心情刚刚平稳一些的他，才忽然听到了更点响声。安静的夜，静静湖光，几下清晰的梆响，开始起唱了。面对一天的骤变，他的心情犹如波涛起伏，是久久不能安静的。
听到更点，疲惫不堪的田玉川突然从沉沉睡梦中惊醒，立即回到了现实中：倒叫我田玉川左右为难。他感到了自己的处境，被官兵追赶，为逃命匆忙地上了渔船，这究竟是什么船？开船的又是什么人？但是一位女人是肯定的。"男和女同舟船多有不便。"为难就为难在了，孤男寡女呀，不上吧，被追赶，上吧，男女不变。田玉川是一位文武双全的读书人，读孔孟之书，受家庭影响，深知人间礼仪，此时他的心灵是纯洁的一位谦谦君子。"大姐她为救我不避嫌",但是胡凤莲没有顾及男女授受不亲，救下了自己，由此田玉川及此对这位救命恩人产生了感激之情。这几句的唱段的低调的，他的心情是处于低潮。"月光下把大姐仔细观看，渔家女只生得亚赛天仙。她父女无辜地遭此大难，害得她孤单单甚是可怜。"一轮蛟鲛，月色如银。借月光看渔家女，渔家女生的亚赛天仙。由感激而萌生情感，但这种情感是朦胧的，是自心底而生，由尊重而生。在唱的时候，拉长了渔家女和天仙这几个字儿的声腔，用于突然当时他的思想。一位漂亮的、侠义肠的美少女但身世却是哪样的不幸，他由自己而想到她，悲愤的心情一泄而出。"她父女无辜地遭此大难，害得她孤单单甚是可怜。"因为帅府公子的无理强抢，使这位少女痛失了父亲，落得孤单单一人，甚是可怜。这里不但痛斥了哪些仗势欺人的恶霸，引发了田玉川心中的悲叹。生活本来幸福的她，顿失慈父，没有了亲人，一日之间变得戚戚可怜。一方面说明了他的心底善良，同情之心油然而生，一方面谴责了仗势欺人为非做歹的官宦。梆子的唱腔以自己独有的特点，将此时唱腔发挥变得高亢激昂，悲愤铿锵，河北梆子唱腔把田玉川的思想表现的淋漓有致。"她虽是渔家女聪明有胆，退官兵救我兵恩德如山。我为她她为我真情一片，陌生人反变得休戚相关。"在官兵搜查渔船的时候，她不是没有胆识的女人，而是表现的有智有胆，正是她的胆识过人，她的聪慧敏捷，获得了田玉川有一次的好感。田玉川救人处于真情，胡凤莲救人也基于此，是同样痛苦的命运把二个人交织、联系在一起，有了同样的经历和感受，两个人的思想接近了，田玉川的爱意产生了。本来不认识的二个人，此时变得休戚相关。是命运把他们拉在了一起。休戚相关四个字，唱的音韵悠长，绵绵情不绝。"倒不如我二人结成亲眷，做一对好夫妻恩爱百年。"少年心性，稚趣童生。田玉川在想，如果生活中能得到这样一位妻子该是多么幸福呀！可是，现在是什么处境？在思绪翻浪中的田玉川突然又回到了现实中，"患难中怎能够提及姻缘。"此时此刻，是谈情说爱的时候吗？是享受爱情的时候吗？是因为什么不能这样？是因为什么不能得到爱情不能享受爱情，是因为这个世界上的不公平。田玉川的心情又一次落到了低谷中，心情似冰里浇水，雪中加霜。痛苦之情，可想而之。"闷悠悠对流水左盘右算","闷悠悠"这三个字，凄惨、悲凉。英雄的无奈，壮士的无奈，恨与爱的交织，理想与现实的矛盾，不得不让他左右为难，不得不让他苦对流水默默无言，一腔悲愤只用三个字来表达，就是"闷悠悠".前途黯然，幸福无望，他悲愤、无奈、痛苦到了极限。"何日里出苦海再见青天。"有没有出头之日？有没有喜结良缘之时？对于田玉川来说都是未知的，生死未卜，前途未知，哪敢提及姻缘，哪敢想及姻缘？总有千般爱，万缕情，一个闷悠悠，做了了解。前句一个忽听得，后句一个闷悠悠，前思后想，左盘右算，路漫漫，水淼淼，情切切，意缠缠。月光虽皎空对流水，英雄侠义愁煞苍天。一天的经历，用了几句话，几个字就完全彻底地表现了出来，词儿作者的文字水平可想而知。梆子腔的由悲及喜，由喜及悲，上下起伏，波澜不断。正是蝴蝶杯久传不衰的原因。