东方财富网招股说明书:汉语新诗鉴赏(57)谷风?罗任玲?匡国泰?张香华?朱湘

汉语新诗鉴赏之五十七

谷风/罗任玲/匡国泰/张香华/朱湘

谷风(1966-)，本名王熙文。山东人。著有诗集《谷风》。

亲爱的人民

亲爱的人民我说起粮食以及与之有关的事物

说起劳动中那些美

说起天下女人那一颗眼泪中的世界

我就坐在山丘上看错落的村庄

那被时间印染的村庄

亲爱的人民守住一生的梦在民歌中生动

我就生活在那些动作里

看见高贵与卑微以及生与死的力量

看见沉重的土地像茧一样 在人民的掌中

( 选自:谷风新浪博客)

[赏析]

习诗如练书法。初学者临贴阶段选对贴子很关健。贴子选对了便成功了一半。作诗也然。

《亲爱的人民》这首诗就像欧阳询的《九成宫醴泉铭》碑刻，凝重沉着，结体紧结，方正雄浑。阅读的感觉美好，意醇味厚。诗人以饱满的热情讴歌了我们的人民；讴歌了“劳动中那些美”；讴歌了我们赖以生息的土地。诗人在发现这些美的时候足见耐心：“我就坐在山丘上看错落的村庄/那被时间印染的村庄/亲爱的人民守住一生的梦在民歌中生动”。

如果诗人仅仅作为一个旁观者来欣赏，那么这首诗就要打大折扣。在第三节中，诗人的感恩心情言于溢表。“我就生活在那些动作里”，是人民的劳动养活了我们，是“沉重的土地”养活了我们。由此，他还进一步：“看见高贵与卑微以及生与死的力量/看见沉重的土地像茧一样在人民的掌中”。这个尾收得出彩。特别是“茧”这个意象用在这里简直是“妙手偶得”绵上添花，用得极其自然和贴切。

好诗要经常翻出来读。如王羲之、欧阳询、张旭等书法名家的墨宝真品，教人心摹手追、爱不释手。       （董书明/文，董书明/推荐）

罗任玲（1963-），台湾女诗人，祖籍广东大埔。着有诗集《密码》、《逆光飞行》等。

关于孤独

一

那人从雨里远远走来

我紧紧抓住空了的箱子。空的，什么也没有。

“不再装些东西了吗？”那人用试探的眼光。

我摇摇头。雨恣意地落了下来。

二

光在远方

人群在雾里。

发，湿淋淋地贴在额上。

“就是这种感觉吗？”你困惑地。

“箱子早已空了，为何远要守着？”

“你看不见的。”那里，有好深好深的记忆。

三

深藏在夜里的手，

就这么攫向天空。

流动的人影里，霓彩彼此碰撞。

“好瘦的手。”

“好冷的天空！”

我缓缓行过大街。

如一尾缄默的鱼。

四

终于来到河岩了。

长长的空白里，水声哗然。

我垂下发丝，测量水温度。

它们，竟和天空一样冰冷。

五

箱子逐渐沉没。

我搂住自已的影子。

再不能出声。

（选自1985年5月7日《大华晚报》副刊）

[赏析]

这首《关于孤独》是耕莘写作班创作比赛诗组的得奖作品，我觉得作者对于非常具有普遍性的“孤独”有很特殊的诠释。主意象是“空了的箱子”，从原先的“紧紧抓住”到最后的“箱子逐渐沉没”，连唯一能抓住的东西都失去了，那正是“孤独”的极点。

这一只箱子，原先可能装过对“我”来说非常“珍贵”的物品，而现在“空了”，不再装其它的东西，却还要守着，就只因为“那里，有好深好深的记忆。”

此诗无论是内容的意义或是语言的意义都具有高度的可分析性，譬如说紧扣“孤独”而贯穿全诗的“空”字，就特具有声音和意义上的功效，也证实诗坛新人罗任玲有真正的创作潜能。 （李瑞腾/文）

匡国泰（1954-），湖南隆回人。著有诗集《青山的童话》、《鸟巢下的风景》等。

隔海

海水

是一块

蓝色桌布

隔着海

女士们先生们

同时进餐

岛是面包

用刀叉叉鱼的时候

叉着了一艘潜艇

飘逸的白帆

古典的餐巾纸

掠过唇与天际

（选自:诗集《鸟巢下的风景》）

[赏析]

咏物诗到如今已变得这般雅洁和圆润。但它是咏海，还是咏餐桌，抑或其它，谁也弄不清楚，谁也没有必要去弄清楚。因为它或许什么都是，什么都不是，诗的特殊审美功能也就在这里。如是咏海，那将海水比作桌布，将岛比做面包，将汤中之菜比做潜艇，将白帆比作餐巾纸，那是缩小；如果咏餐桌，将蓝色桌布比作海水，将面包比作岛，将餐巾比作白帆，那是扩张。无论缩小或扩大，都是无限的夸张，夸张带来了落差的诗美。其余是比喻，以极大比喻极细小，或以极细小比喻极大，都是远距离比喻，这又给读者带来新鲜和奇异，产生新的诗美。诗的深层内涵是什么？很难确定。也许与“女士们先生们/同时进餐”有关，也许与“隔海”观景有关。诗的巨大的想象力是惊人的。  （邹建军/文）

张香华（1939-），台湾女诗人，祖籍福建龙岩。着有诗集《不眠的青青草》、《千般是情》等多种。

椅　子

室内，一张椅子

在过午的阳光下，伫立

等待属意她的人来落座

时间，被擦拭、打过蜡般

发亮

无法想象这人如何穿着

寻常纺织的卡其布服？

随风迤逦的曳地罗裙？

法兰西绒条纹的西裤？

厮磨褪色粗硬的Jeans？

没有预示，毫无先兆

跨大步的分针，追赶迈小步的时针

在日影攲斜中，椅子开始扭动变形

高瘦的椅腿，奇幻的修长

门紧闭、窗半敞的屋子

没人走过，一切静默无声

只见椅子腿不断加长

快跨出室外去了

椅子，继续颠倒梦想

一匹黑影，冷不防自窗外跃下

笃的一声，跳上椅垫

从发出轻微咕噜的喉音里

椅子，吃惊的明白过来

她，终于等到了久候的娇客

一头贪睡而自在的

猫

(选自:1998年10月6日《中国时报》人间副刊)

[赏析]

这是一首趣味、幽默、温馨兼具的咏物诗。诗中的主角是被拟人转化了的椅子，既可耐心漫长地等待，也可以揣摩、遐想、扭动、变形，甚至影子都能大跨步而去。诗的一、三两段是椅子与其所处场景光影现象的叙写，二、四两段则是椅子在情绪转变当中、及结尾惊讶的处理。而椅子的感受，其实即人的感受，椅子与猫的关系，即人与猫的关系。

首段写的是下午的阳光景象，“时间，被擦拭、打过蜡般/发亮”，说的是光影挪移的缓慢、和安静而寂寥的感受。第二段则藉想象来入坐的这个人穿着，模拟安详气氛中人怕被事物惊扰、又期待被什么事物惊扰的矛盾心境。第三段写等待的漫长，即使日影西斜了，椅影拉长，甚至椅脚的长影都快跨出室外了，但终究什么也没发生，只能持续幻想，写出了椅子主人的丰富想象、和想安静又安静不下来的心境。末段写椅子（其实即我）被猫惊吓到的过程，以悬疑的方式书写，将结果置于最后，令读者有始终处于等待揭密的好奇心境中，风趣而极富想象。

此诗由寻常生活中取材，即使一张微不足道的椅子，一只慵懒贪睡的猫，竟也可写得活灵活现，显现出了张香华细腻丰富、和有品味的生活情趣。 （白灵/文）

朱湘(1904-1933)，字子源，湖南沅陵人。著有诗集《夏天》、《草莽集》、《石门集》、《永言集》、《方中集》等。

雨 景

我心爱的雨景也多着呀：

春夜梦回时窗前的淅沥；

急雨点打上蕉叶的声音；

雾一般拂着人脸的雨丝；

从电光中泼下来的雷雨——

但将雨时的天我最爱了。

它虽然是灰色的却透明，

它蕴着一种无声的期待。

并且从云气中，不知哪里，

飘来了一声清脆的鸟啼。

（选自《草莽集》，开明书店1927年版）

[赏析]

陈梦家在《新月诗选》序中说，“朱湘诗，也是经过刻苦磨炼的”，“《雨景》一首在阴晦中启示着他的意义。”

这是一首颇有韵味的写景诗。诗的第一句总起全篇“我心爱的雨景也多着呀”，由此引出诗人对不同雨景的描写。诗人交替地描写春雨和夏雨：春雨淅沥，夏雨豪放，像雾一般温柔，像雷雨般泼辣。不是由春写入夏，而是交替进行，这使诗的节奏时缓时急，给人以抑扬顿挫之感。至此，诗人并没有接着写秋雨绵绵、冬雨冰冷，而是话锋一转，“但将雨时的天我最爱了”，突如其来的转折带领读者进入另一番境界。将雨时的天空是美好的，因为它孕育着诗人最心爱的雨。这是一种“无声的期待”。在这安静的雨前时刻，寂静的云气中不知从哪里飘来了一声清脆的鸟鸣，这是一幅让人心驰神往的画面。

这首诗句句写景，行行抒情。雨景同时还含蕴着生活的种种体验。生活不止有一种情调，它可能如春雨的温柔缠绵，也可能像雷雨般震人心魄。它总能给人以不同的感受，喜欢雨、懂得品味雨的人，才真正是生活的智者。本诗格式整齐，采用无韵的自由体式，声随情转，潇洒自如。全诗的后两句更让人想起“鸟鸣山更幽”这一千古名句。整首诗笔调清新自然，匠心独具，却又不露一丝斧凿的痕迹。  （北地/文）