中国通货膨胀率曲线:汉语新诗鉴赏(47)来小兮?玩偶??敕勒川?李然?刘延陵

汉语新诗鉴赏之四十七

来小兮/玩偶 /敕勒川/李然/刘延陵

来小兮，女，本名臧海英。70末生于山东，现居河北农村。2010年开始习诗，作品散见报刊、网站。

秋虫

深陷在呢喃里

我的夜，我九月的样子

蒙了灰尘和雾气

一个关于爱的词，反复潮湿

反复破碎。角落里，延长着小身子

冰冷，不时翻开我的白

和月光纠结。虚伪，卷曲的面容

就要从唇上脱落。随着余音，返回—

我最初的空。寂

（选自：来小兮新浪博客）

[赏析]

深陷在呢喃里。我的夜，我九月的样子。多么亲切随意的小句子！“我”是我呢还是秋虫？这很微妙。景语情语，浑然一体。我九月的样子，蒙了灰尘和雾气，这是我的境遇，独属于我的那场爱的相遇。这场爱，反复潮湿，反复破碎，在角落里，延长着小身子。有谁能解这秋虫之声，秋虫之爱呢？所以冰冷，不时翻开我的白，和月光纠结。都说月亮代表我的心，和月光纠结的心，该怎样面对白天的喧嚣和世俗的尘灰呢？似乎满是虚伪的面容，卷曲的灵魂，所以，趁这静夜，随余音返回最初的空寂吧，这才是爱本来的样子，深陷呢喃，归于空寂。诗篇末尾的空寂为什么要分开成“空。寂”呢？我触摸到那秋虫一般唧唧复唧唧，又反复顿挫的韵律了。对了，似乎还有半晌的无奈。“随着余音，返回——最初的空。寂”。返回最初的空，并没有完啊，还有最后一个颤音：寂！这就是秋虫，或者我。 （悠悠白兰/文，傅天虹推荐）

玩偶（1968-），本名唐凯。陕西紫阳人。作品散见报刊、网站。

    不远的灯火

    还有什么可以撼动眼下的落寂 
    影浮在井底，你看它、水中的人看你，吞进去，再吐出来 
    还是原来的物体？眼神越过碎针般的光芒 
    这不等同于虚无，一滴水中有蠢蠢欲动的大河 
    繁衍地村庄，阳光下的老人，经过最初的颤栗，停止生长 
    与某段记忆死磕，叨念残缺时光。这些都可以归为 
    固执的残存反应，孤立形态相互融合。混杂。碰撞出来的紧迫 
    像这繁杂世界，流淌出来的羞辱气息，神经兮兮 
    怎样都感觉不到踏实。或许，这就是命中注定的卑贱 
    保持矫情的姿态，严守途经的秘密 

（选自：玩偶新浪博客）

[赏析]

    震撼人心的诗歌语言不一定要靠大量使用刺激眼球的形而上大词，玩偶还是一贯自言自语的利用现象和意义间互相抗衡和对冲，同构、比较、制造出文本的立体型意境。作品有关乎人本源存在的追问，用了：“这不等同于虚无，一滴水中有蠢蠢欲动的大河”来对世界万物轮回变化的敬畏之情，智慧的洞见，对观察对象的细节演绎出含糊的表述：“固执的遗留反应，孤立形态相互融合、混杂……碰撞出来的紧迫”——“诗言志”的“志”应该是个性化的世界观，和面对客观存在的观察与希望，“人文主义”包括了人格与尊严的含义，包括了个人的理想追求。 (莫测/文)

 敕勒川（1967-），本名王建军。现居内蒙古呼和浩特市。著有诗集《风提着一朵花走了》、《纸上的大风》。

邂 逅

是八月间的事了，我在草原上

遇到了一棵我认识的小草

它遇到我时一脸哀痛，它向我讲述了

另一棵健壮的草，是怎样转眼就夭折了

“它是那么英俊，充满生气，然而……”

它说着说着就哭了起来，我看见

它流下的眼泪比我们人类

稠多了

我想安慰它几句，但一个人

怎么能安慰一棵草呢

（选自： 《诗刊》上半月刊2004年2月号）

[赏析]

敕勒川的作品我以前没读过，这次见到《邂逅》，真可以说是邂逅了。阅读往往是邂逅，写作更是邂逅，尤其是写诗。诗是邂逅之物，不期而遇，来去如风，相视一笑，然后相忘于江湖？好的诗其里都有种相忘，《邂逅》也是一首相忘的诗，尽管他写了人草之间的对立——不能忘、不能忘情。
    这首诗分成两部分，上半部分娓娓道来，有点叙事，有点拟人，也有点滥情，总之一切为了铺垫。下半部分用足力气抖出包袱——这是很古典的，白居易就是这写法，白居易写诗的力气常常使在结句上，像溪水缓缓流来，突然遇到块大石头，就腾翻起一个浪头，让读者的内心一下咯噔。
    敕勒川的《邂逅》的下半部分，就两句，但这抖出的包袱是沉甸甸的，不飘。见出他诗人功夫的地方是见好就收。见好就收是功夫，不是邂逅，或者说灵感。人不能安慰草，草却在安慰着人，这终究是悲哀的。
    放在新诗的传统里看敕勒川的《邂逅》，我不禁回忆起艾青一些有关北方的诗篇。   （车前子/文）

李然，生于50年代，河南淮阳人。著有诗集《流水沉沙》、《李然短诗选》。

绿萼梅

一个清馨的词

新鲜欲滴

刚从冰雪里钻出来

轻轻地 静静地

把暗香

藏在春的深处

用那一抹淡淡的绿

表达词意

摘下这个词

放进诗句

读的时侯

会有一朵雪花落在心里

（选自：李然新浪博客）

[赏析]

读这首诗，真的“会有一朵雪花落在心里”，慢慢地融化，一种清凉的感觉浸透全身。这是诗人踏雪寻梅时觅得的诗句。诗人把雪中绽放的绿萼梅比喻成“一个清馨的词”，并“摘下这个词／写进诗句”，梅与诗融为一体，梅就是诗，诗就是梅，美就在其中。庄子说“天地有大美而不言”。美不言说，等着我们去发现。这个发现不是表象的发现，而是内心的发现。有一颗善于发现美的心灵，才会有一双善于发现美的眼睛。读着这样的诗句，你会突然感到原来生命可以这么美好，世界可以这么美好，一切都可以这么美好．．．．．．（晓风/文）

刘延陵（1890-），江苏泰兴人。五四时期诗人。1922年，曾与叶圣陶等编辑我国最早的新诗月刊《诗》。著有诗合集《雪朝》。

水 手

月在天上，

船在海上，

他两只手捧住面孔，

躲在摆舵的黑暗地方。

他怕见月儿眨眼，

海儿掀浪，

引他看水天接处的故乡。

但他却想到了

石榴花开得鲜明的井旁，

那人儿正架竹子，

晒她的青布衣裳。

（选自《雪朝》，商务印书馆1922年版）

[赏析]

这首诗写一位处于羁旅乡愁中的水手对爱人的想念。诗人以其至情至性的清新诗笔，写出了水手心灵深处的情感颤动。1931年3月，梁宗岱曾在给徐志摩的一封信中，称赞本诗的第二节“那么单纯，那么鲜气扑人” (载一九三一年四月《诗刊》第二期，上海新月书店发行) 。

诗的第一节是定格的特写。“月在天上，船在海上”两句，营造了一个空旷寥廓的时空背景：苍穹浩瀚，皎月高悬，一叶孤舟行驶在茫茫的大海上。视觉中的距离感，更加烘托出水手的孤单与寂寞。在单调而长久的航行中，“他两只手捧住面孔，躲在摆舵的黑暗地方”。海天寂静，皎洁的月光下，水手却躲在“黑暗”处。在此，环境的明朗与内心的黯淡形成反差，为读者留下悬念。他有什么心事呢？

作者在诗的第二节给出了答案，水手是在思乡怀人。他“怕见月儿眨眼，海儿掀浪”，因为那会“引他看水天接处的故乡”。在故乡，有洗衣服的“那人”，这是水手伤怀的原因。灿烂开放的石榴花透露着青春的气息，乡井旁洗晒青布衣裳的爱人勤劳质朴，水手对她的爱与思念强烈而真挚，充满了柔情。

这首诗的中心意象是月亮。在中国传统的诗歌意象里，“月”常常是人聚散离合的形象化描述，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”（苏轼）。见月怀乡，睹月思人，诗人以“月”把上下两节连成一体，衬托人的愁绪，更容易引起读者的共鸣。正如诗人自己所说：“自然的景物与爱神的翱翔，谁能见之而不凝睇？”

全诗风格清新明丽，意境幽远，看似信笔写来，实则匠心独具。语言上明净凝练，以“江阳辙”押韵，读来舒缓畅达。淡墨挚情中，流溢出甜蜜的忧伤。  （郭海军/文）