重庆房产市场:【佳片U约】电影：《山村老尸》

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【佳片U约】电影：《山村老尸》
[影片海报]




















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这部电影在“港产恐怖片”中享誉盛名，我想它能成为经典，不是因为表演，也不是因为多么的恐怖，而是因为剧情。我觉得电影中最后对如何见到鬼的悬念处理得很不错，前面的不动声色的铺垫，加上后面拨云见日的真相大白，真是精彩。电影里到处都可以见到日本“恐怖电影”《午夜凶铃》的影子。不管是鬼的扮相，还是片中真的出现了那个《午夜凶铃》中的录影带，这部电影都有些向《午夜凶铃》致敬的意味。片中的女主演黎姿当时还很胖，显得肉乎乎的。吴镇宇拍的“鬼片”可真是多，而且是持续不断的现在还在接拍恐怖片。看来“镇宇”对恐怖片情有独钟。电影最后和《双瞳》很像，有爱就不死。可是其他人也不是没有爱啊，怒。
[影片简介]
山村老尸剧情：小明与同伴出外游玩，同伴们竟玩起了“招魂游戏”，小明生就阴阳眼，能看到鬼魂，因觉得不妥而拒绝参加这次游戏。结果游戏出现意外，一人当场心脏病发死亡，另三个游戏者也无缘无故地离奇死于非命。小明凭直觉感到事有蹊跷，遂求助于当记者的姐姐Cessy，Cessy也想获得独家新闻，于是介绍对灵学深有研究而且暗恋自己的好友发毛帮助小明。发毛与小明赴事发地点黄山村调查，发现该村在近百年前曾发生离奇。
[基本信息]
导演： 梁鸿华
主演： 吴镇宇 黎姿 海俊杰 莫家尧 周恩恩 雷达
类型： 华语
吴镇宇 饰演 发毛
黎姿 饰演 Cessy
海俊杰 饰演 小明
莫家尧 饰演 Jack
周恩恩 饰演 Enen Zhou
雷达 饰演 Daat Lui
[精彩影评]
A
《山村老尸》是我看过的最恐怖的片子，个人认为比《午夜凶铃》，《咒怨》都更为恐怖。但它似乎远不如后两者为学院派和小资派所重视，甚至有一篇介绍港产恐怖片的文章说它是完全照搬《午夜凶铃》的抄袭之作。诚然，《山村老尸》中的女鬼是像贞子一样披头散发，身穿长袍，有个片段里也是像贞子那样在地上爬动，但翻翻鬼怪的历史档案，有几个女鬼不是靠长发遮脸，白袍加身来吓人的？典型的如《聊斋》、《包青天》、《倩女幽魂》。咱们的《聊斋》要比《午夜凶铃》早吧，怎么没人说《午夜凶铃》是抄袭《聊斋》的呢？再者，爬——许他日本鬼以爬吓人，就不许中国鬼以爬吓人？借鉴而已。日本导演这个爬的创意确实是不错，让鬼有了像蛇一般的震慑力，但梁鸿华并没有让楚人美像无聊的美版，韩版《午夜凶铃》（这些抄袭反而不叫抄袭，叫改编）里的女鬼一样也从电视机里爬出来，而是改让她爬更具恐怖效果的马桶。电视机与马桶，同属日用品，都能给观众造成恐怖的心理暗示，但是两者的实际效果又大有差别。现在的人大多在床前有台电视机，《午夜凶铃》造成的恐怖后效大抵就在人们关上电视机的时候产生。导演八成这样想：人们在关上电视以后，一看见那黑黑的屏幕，就会立刻想起《午夜凶铃》片尾那相似的场景，就会开始害怕却又隐隐地企盼着它“刷”地亮起来，“哧哧”地响，然后一个个莫名其妙的画面飞速切换，一只大黑眼睛眨呀眨呀……最后贞子出场……于是那些傻X观众冷汗直冒，把被单都给浸湿了。这招也许对日本观众有用（贞子知道日本电视台一般都放些什么节目，说不定电视机不关她都能从这些节目里爬出来），但在中国就不一样了，观众们说不定刚看完《有泪尽情流》，正为马小霜的坎坷遭遇唏嘘不已，或者刚看完《我爱我家》为那一家子的绝妙表演大笑不止，更有可能的是刚看完央视，小崔李咏白岩松这些或正或谐的人物的视觉后像尚未褪去。以上事物都很难与恐怖的鬼片相关联，所以，中国的观众大都一个呼噜到天明，贞子的影像极难从他们的心中唤醒——或者即使被唤醒了，由于情境不同，观众也会把她混同于喜剧片中的人物，并为自己的想法不自觉地自嘲地一笑，恐怖感是绝不会产生的。马桶里的楚人美就不同了。每个人都有半夜起来上厕所的经验，脱了裤子蹲在那里，屁股凉飕飕——加之行动匆忙，通常只披个外套，甚至光着膀子（男同志大多如此，女同志俺就不了解了）——身上冷冰冰。人一冷，幻觉就出来了。“……小……强……小……强……”的声音从遥远的天际缓缓飘来，让你如同芒刺在背，即使是灯开着，门关着，美姨一时半会儿攻不进来，但下水道呢？想想她那双白皙的手，唔——牙齿就不停地打战，屁股就坐不安稳，眼睛得不停地住下瞅，同时急欲完事以迅速逃离现场。可偏偏这肚子又不争气，出恭出的一点都不畅快，吞吞出出，欲下又止，紧不得，慢不得，让人干着急使不上劲，急得如同热锅上的蚂蚁，憋恼得几乎嗝屁。N个分钟之后，好不容易拉完了要擦，又生怕被突然伸出的手给拽下去——毕竟胳膊比屁股好抓——于是擦也擦得小心翼翼，不敢稍有怠慢，最后提裤子要走了，还得一步两回头，盯着马桶撤，仿佛美姨的头发就在那里浮着。一到厕所门口，戈登灯一灭，瓜登门一关，然后三步并作两步蹿回床上拿被子捂着头，双腿一踡，脚也窝起来，暗骂自己没出息，把被子掀个缝住外偷看，看美姨是不是正一动不动地呆立在床边。自己吓自己，吓得口水都淌在床单上……或曰，看恐怖片要的就是这个效果，人有时候就是变态得喜欢给自个儿找罪受。《山村老尸》在满足观众们的这一需求上实在是做得很好——比《午夜凶铃》还要好。
本片许多其它的恐怖桥段，也都经典得可以。如夜总会里女鬼搭在人背上走路那一幕，伴以凄惨嘶哑又阴沉的一吼，把人吓得眼珠子都要滚下来；那个男孩在Rubbish家里与楚人美对峙的几秒，让人紧张得几乎窒息；一个女孩搓绳弑母，一个女孩嚼药寻死；一个老头被鬼堵死在电梯里，另一个老头则被工地上坠落的钢管当场扎死。这些尚还都不算什么，最要命的是神经兮兮的吴镇宇居然像模像样地提出一套“信息”理论以证明鬼的存在。对科学了解不深或者有那么一点唯心倾向的人，我觉得都很有可能被他所盅惑。我还是头一次见到有着如此唬人的理论依据的鬼片，其它如林正英，洪金宝的古典理论，《咒乐园》，《山村老尸2》的机械理论我还都可以当作笑话来看，但本片中吴镇宇那段以画中之马为例的解说推演实在太让人浮想连翩了。我不得不佩服编剧的想像力。
B
像其它成功的恐怖片一样，本片的恐怖之处还在于它的配乐、色彩以及导演对气氛那恰到好处的掌控。片首对水龙头的特写用的是深蓝和浅绿的色调，以渲染阴森诡谲的氛围，待到女鬼出场，闪电般从暗处的门口移动到无知少年的身后，冲突陡生，Rubbish一死，全片便始终笼罩在压抑的气氛中，即使后来那些大量的像电视剧一样清晰的白天的场景也让人觉得真实的可怕，恨不得在屏幕上蒙块红布，以减轻心里的压力。尖细古怪的粤调散发着森森鬼气，女鬼的蓝袍白袖让人联想到棺材里的寿尸，最后现身时她那扭曲的身体，吱嘎作响的骨骼更说明她生前遭受了极严重的摧残，（或许这一点也有抄袭的嫌疑，但我认为只能说是学习与借鉴，因为毕竟本片有许多自身的特点和发展）冤气之重可想而知，令人不寒而栗。片末女鬼对黎姿男友的那一吓有黑色幽默的味道，稍微影响了整体氛围，有画蛇添足之嫌。不过紧接着导演又加了一个颇具鬼意的画面，即在野外寒冷的水潭中，女鬼的手缓缓伸出水面，妖袅的粤调响起，算是有所补救。所谓瑕不掩瑜，全片并未给观众留下遗憾。
但专家和小资们可能就不满了——这算哪门子电影啊，不伦不类，要搞笑不搞笑，要深沉不深沉，要思想没思想，要内涵没内涵。的确，《山村老尸》并没有多深的艺术内涵，它只是讲了一个故事，它所给予观众的是纯粹的恐怖，古典的老式的恐怖，就像小时候听村里的老人讲鬼故事一样。这一点也许导演本身都不曾察觉，但电影的确产生了这样的效果。我们只是在听一个故事，我们被这故事所吸引，所惊吓。我们不去想它有什么意义。我们考虑意义考虑得太多了，只想纯粹地娱乐一回。《夜访吸血鬼》、《惊情四百年》有意义，那是一种美，但不能就用那种美来否认另一种美。试问《群尸玩过界》、《人玩鬼》、《刀锋战士》这些片子的意义又在哪里呢？
可能这部片子整体上不够酷，但是，酷，我们早就烦了——就来点土的吧。
作者：douy37171 之纯粹的恐怖——《山村老尸》
C
每个人的儿时都是很纯洁天真的，大人的或善意，或恶意的谎话，我们都是坚定不移的相信着。直到不再纯真的那一天为止。 犹记得儿时，我是个精力非常充沛的小屁孩儿，通常与小朋友玩到凌晨都不觉得累，而且我很讨厌睡觉，到现在都是，我真的害怕在某天不经意的一闭眼，我不再是人，而会幻化为鬼。这想法够怪异吧？哈哈。而那段随晚风逝去的幼儿年华，和同样纯洁的小朋友一起玩闹的日子，则成为了我毕生最幸福的一段回忆。
这是一部很经典的香港鬼片，第一次看时还是刚上高中的时候，其实故事的情节并没有什么新鲜之处，唯独电影的背景音，现在想想还有点毛骨悚然的感觉，现在想想当时刚看完脑子一直是蒙蒙的。吴镇宇饰演的男主角毛发用真爱感到了女鬼，保护了黎姿饰演的女主角CISSY，看来真爱真的能感动一切呀！影片最后从河中慢慢伸出的手加上那段片尾曲更是吓人！
何为“鬼”？怨气所致的恶毒隐于其内，恐惧所致的幻象表于其外。鬼不存在于外界，因为人心之外存在的是自身的歉疚、怀念的对象，即所谓怨气；而内心中的歉疚与怀念则是产生鬼的根本原因。刨去鬼的表象，鬼的怨气更像是一个闹钟，它惊醒着活在这个世上的人过去的记忆——为了逝去的人的缅怀，让过去人或事时不时的走近身旁，并将当年的爱恨遗憾深深的刻在大脑的沟回中。
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编辑于2011年5月11日