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艺术探索和学术人生－－郑庆余的工笔人物
2011-11-06
导语：
郑庆余的工笔人物造型颇具现代感，形体的准确无误与空间的起承转合构成超现实的世界，他的作品是冷逸的，对于生与死、记忆与留恋的叙述在“尽精微”的描绘下显得格外动人。在写意人物近于泛滥的当下，他的作品无疑具有现实的价值。
艺术探索和学术人生－－郑庆余的工笔人物编辑/雨浓

郑庆余并不沿用一贯的写生+初稿手法，而是首先通过对生活的观察和体味，追忆过去的片段或碎片，然后经过过滤和沉淀，最后留下的印象就是他最终要在画面上呈现的部分。这样的创作过程，可以让画家留住最为深刻的东西，其他的种种枝节就被舍弃，然后经过取舍、组合和重构，最为鲜明和独特的部分最终留在画面上。郑庆余坚持艺术反映生活的观念，但这种生活对于艺术家来说，具有更为深层次的涵义，它不仅仅只是一种生活的状态，还包含了艺术家的生活态度以及观察生活的视角、方式以及审美倾向、情感取向。因而，画家无需为了创作而特意去寻觅某种“生活”，因为画家所沉浸其中的生活才是最有可能被画家描绘的。遵循这个原则，郑庆余始终把目光放在自己的身边，他不求过多的琐碎枝节，也不去生造激烈和矛盾的冲突，他只是在描绘一个人的生活状态，而这种生活状态是很多人所共有的。他的作品里没有激动人心的悲壮故事，也没有热烈欢快的欢乐场景，他给我们展现的是一个唯美、平和的精神家园，在这个家园中，我们得到了一种精神的慰藉。

画面里有西方的方法和元素并不能代表好与坏，而是要看其表达的情绪是否与作品的气息相呼应，就像那种淡淡的忧伤，西方作品里也有，表达的好与坏就看艺术家怎么运用。而这些在郑庆余的绘画语言体系里面都运用得很恰当，很好地表达了自己想要表达的感受。包括画面中的空间组合，这样就形成了一个新的东西，而这个新的东西给人的感觉却又不陌生。当然郑庆余也没有制造出一种刻意的矛盾，而仅仅是他自己的回忆，并且是偏向于美好的回忆，对逝去东西的留念，虽然是伤感的，但空间因素的合理运用，又融入许多愉悦在里面。而且，我感觉郑庆余发展的速度要比一般的艺术家快，这两年他的状态一直很好，绘画的质量非但没有降低，反而是做到了极致，这是许多人所望尘莫及的。