中财网置业和开发商的区别:馆阁绝非刻板-清末楷书【三状元扇】
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/27 16:11:04
2010年5月27日
书法欣赏【三状元扇】
三段小楷书法，用墨沉稳老到，用笔刚健整齐，转角处凌厉方正，与今人书风自不可同日而语。曹鸿勋所写朱子名言，曾被新学泰斗胡适大加赞赏。在清乾隆以后的殿试试卷上，对考生的楷书答题字体没有严格的规定，可以用颜、欧或柳，甚至文徵明式的小楷，都不算犯规。由此可见，馆阁体的“乌、光、黑”只是一种规范的要求。馆阁体能成为一种书风，和当时统治阶层的审美趣味有关。
刘墉、翁同龢、潘祖荫、吴大澂、李文田等，都是馆阁中人，他们的书法也都自成面目，可见“刻板”绝非馆阁体之罪。其实，馆阁体在严整工稳上很值得我们今天去学习与借鉴。其实，馆阁中人多是学者，他们平常都以金石书画为娱，除了必修的唐人楷书之外，上至汉魏，下至宋元名家碑帖都有临摹取法，并非想象中那么死板。细看三段书法，自能明白馆阁体亦非千人一面。虽然都是根植欧柳，但曹书带有书法作品《砖塔铭》的笔意，赵书结体掺用赵孟頫，黄书则有黄山谷的瘦硬。
清中期后，请翰林进士写扇渐成风尚，也是士大夫们消遣的方式之一。出于争奇的心理，扇子上科名越高的润笔也越贵，更有好事者请多人同写一幅扇子，其中以状元的合作扇较罕有，著名书画鉴藏家吴湖帆先生曾收藏过一把五位状元合作的书法扇，是迄今为止合作状元人数最多的扇子。扇上所写的是一则掌故，讲述清初大收藏家周亮工的事迹。第一段落款“戊子”，即光绪十四年，是三位状元精力最富的时候。
馆阁体是明清士子用于科举考试和书写公文的标准字体。馆阁体是一种楷书书体的统称与泛指。馆阁体让人联想到“乌、光、黑”等字眼。《三状元扇》是光绪末年的作品，它的可贵之处是留有三位状元山东曹鸿勋、贵州赵以炯和安徽黄思永的墨迹。中间一段是赵以炯的小楷。赵以炯，字仲莹，又字鹤林，贵阳青岩人。清咸丰七年生，光绪十二年状元，他所写的是临古人信札中的一节。最后一段是黄思永的楷书。黄思永，字慎之，号亦瓢，休宁五城人。清光绪六年状元。由翰林院修撰官至四品侍读学士，后弃官经商，受聘商务部，与张謇并称“商务二状元”，又与翁同龢、文廷式等为帝党中坚。曹鸿勋，潍县（今山东潍坊）人。字仲铭，号兰生。清光绪二年状元，官至翰林院修撰。光绪五年出任湖南乡试副考官，光绪七年出任湖南学政。此扇中，他所写的是朱子《小学》里的一段话。
书法欣赏【三状元扇】三段小楷书法，用墨沉稳老到，用笔刚健整齐，转角处凌厉方正，与今人书风自不可同日而语。曹鸿勋所写朱子名言，曾被新学泰斗胡适大加赞赏。在清乾隆以后的殿试试卷上，对考生的楷书答题字体没有严格的规定，可以用颜、欧或柳，甚至文徵明式的小楷，都不算犯规。由此可见，馆阁体的“乌、光、黑”只是一种规范的要求。馆阁体能成为一种书风，和当时统治阶层的审美趣味有关。
刘墉、翁同龢、潘祖荫、吴大澂、李文田等，都是馆阁中人，他们的书法也都自成面目，可见“刻板”绝非馆阁体之罪。其实，馆阁体在严整工稳上很值得我们今天去学习与借鉴。其实，馆阁中人多是学者，他们平常都以金石书画为娱，除了必修的唐人楷书之外，上至汉魏，下至宋元名家碑帖都有临摹取法，并非想象中那么死板。细看三段书法，自能明白馆阁体亦非千人一面。虽然都是根植欧柳，但曹书带有书法作品《砖塔铭》的笔意，赵书结体掺用赵孟頫，黄书则有黄山谷的瘦硬。
清中期后，请翰林进士写扇渐成风尚，也是士大夫们消遣的方式之一。出于争奇的心理，扇子上科名越高的润笔也越贵，更有好事者请多人同写一幅扇子，其中以状元的合作扇较罕有，著名书画鉴藏家吴湖帆先生曾收藏过一把五位状元合作的书法扇，是迄今为止合作状元人数最多的扇子。扇上所写的是一则掌故，讲述清初大收藏家周亮工的事迹。第一段落款“戊子”，即光绪十四年，是三位状元精力最富的时候。
馆阁体是明清士子用于科举考试和书写公文的标准字体。馆阁体是一种楷书书体的统称与泛指。馆阁体让人联想到“乌、光、黑”等字眼。《三状元扇》是光绪末年的作品，它的可贵之处是留有三位状元山东曹鸿勋、贵州赵以炯和安徽黄思永的墨迹。中间一段是赵以炯的小楷。赵以炯，字仲莹，又字鹤林，贵阳青岩人。清咸丰七年生，光绪十二年状元，他所写的是临古人信札中的一节。最后一段是黄思永的楷书。黄思永，字慎之，号亦瓢，休宁五城人。清光绪六年状元。由翰林院修撰官至四品侍读学士，后弃官经商，受聘商务部，与张謇并称“商务二状元”，又与翁同龢、文廷式等为帝党中坚。曹鸿勋，潍县（今山东潍坊）人。字仲铭，号兰生。清光绪二年状元，官至翰林院修撰。光绪五年出任湖南乡试副考官，光绪七年出任湖南学政。此扇中，他所写的是朱子《小学》里的一段话。
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