肯尼迪与杰奎琳爱情:Photoshop随心所欲用好通道混和器

Photoshop随心所欲用好通道混和器

本教程主要通过实例来详细的解说Photoshop通道混和器的用途,希望大家的理论知识可以更进一步!

一、归纳的几个要点
根据通道和三原色原理，有规律(在头脑里一定要熟记!)：
在RGB颜色模式中，
通道红——越亮画面就越红少青;越暗就越青少红;
通道绿——越亮画面就越绿少品;越暗就越品少绿;
通道蓝——越亮画面就越蓝少黄;越暗就越黄少蓝;

(这个规律正如在曲线中，对R红、G绿、B蓝曲线的调整一样)

通道混和器的规律有：

规律1：

在通道混和器中，如果对某通道始终有等式成立：
红色百分比%+绿色百分比%+蓝色百分比%=总计100%那么，该通道的中性灰的颜色就会保持不变。

规律2：

新图色阶=原图(红色阶×红色百分比%+绿色阶×绿色百分比%+蓝色阶×蓝色百分比%)+255×常数百分比%。
由此可知常数的作用：

某通道的常数百分比增加或减少，该通道亮度就平均增加或减暗，相当于平均增加或减少了该通道的颜色。或者说常数的作用，就是给输出源通道再叠加一个更亮或者更暗的灰色通道。或者说常数就是，以原图的通道红、通道绿、通道蓝按不同百分比计算之后，在色阶图上，再加一个偏移量，向纯白方向还是向纯黑方向偏移多少的一个数量。

规律3：

当选定某输出通道时，当增加红色、绿色、蓝色、常数的百分比，该通道的亮度就更亮，画面就增加该输出通道颜色(减少该输出通道颜色的补色);当减少红色、绿色、蓝色、常数的百分比，该通道的亮度就更暗，画面就减少该输出通道颜色(增加该输出通道颜色的补色)。

如果是分开来叙述就是：

当选定输出通道红时，当增加红色、绿色、蓝色、常数的百分比，通道红的亮度就更亮，画面就增加红色(减少青色);当减小红色、绿色、蓝色、常数的百分比，通道红的亮度就更暗，画面就减少红色(增加青色)。

当选定输出通道绿时，当增加红色、绿色、蓝色、常数的百分比，通道绿的亮度就更亮，画面就增加绿色(减少品红色);当减小红色、绿色、蓝色、常数的百分比，通道绿的亮度就更暗，画面就减少绿色(增加品红色)。

当选定输出通道蓝时，当增加红色、绿色、蓝色、常数的百分比，通道蓝的亮度就更亮，画面就增加蓝色(减少黄色);当减小红色、绿色、蓝色、常数的百分比，通道蓝的亮度就更暗，画面就减少蓝色(增加黄色)。

二、通道混和器面板参数的调整，只影响本输出源通道，而对另外的通道不产生任何影响。

先看通道混和器面板参数的作用。

图1、

在图1中，分开来说就是：

当选择输出通道红时，改变红色、绿色、蓝色、常数四个百分比只影响通道红，而对另外两个通道绿、通道蓝不产生任何影响!无论小箭头在哪里，四个参数的小箭头只要向右移动，通道红就更亮，画面就越红少青;无论小箭头在哪里，小箭头只要向左移动，通道红就更暗，画面就越青少红(这个规律正如在曲线中，对R红曲线的调整一样)。

当选择输出通道绿时，改变红色、绿色、蓝色、常数四个百分比只影响通道绿，而对另外两个通道红、通道蓝不产生任何影响!无论小箭头在哪里，四个参数的小箭头只要向右移动，通道绿就更亮，画面就越绿少品;无论小箭头在哪里，小箭头只要向左移动，通道绿就更暗，画面就越品少绿(这个规律正如在曲线中，对G绿曲线的调整一样)。

当选择输出通道蓝时，改变红色、绿色、蓝色、常数四个百分比只影响通道红，而对另外两个通道红、通道绿不产生任何影响!无论小箭头在哪里，四个参数的小箭头只要向右移动，通道蓝就更亮，画面就越蓝少黄;无论小箭头在哪里，小箭头只要向左移动，通道蓝就更暗，画面就越黄少蓝(这个规律正如在曲线中，对B蓝曲线的调整一样)。

举实例1说明之。打开原图。

图2

如果我们自己设置调色要求：1、更有立体感;2近处更绿;3、远处更秋黄;3、天更蓝;4、云有日落红。

分析：利用上面的规律1，先不调各通道的颜色参数，只调常数，加大各颜色通道的反差，减去灰蒙蒙的中间调，也就增加了色纯度，从而增加了色饱和度，也就有了色反差，从而更有立体感。缺点是暗部更暗，细节丢失。根据上面的“一般规律”，“近处更绿”就要调亮绿通道的近处草地;“远处更秋黄”就要调暗蓝通道中的远处山;“天更蓝”就是天更纯蓝、无杂色，所以，蓝通道中天空部份要更亮，而红通道、绿通道的天空部份要更暗;“云有日落红”就是要使红通道中的白云部份要更亮。这些要求，如果不能一次调到位，就局部加蒙版，再新建通道混和器调色之。有些步骤可能要前后反复调整参数，才能达到更理想的效果。

在用通道混和器调色时，一定要打开通道面板，鼠标左键点其右上角→面板选项→选中大的“缩览图大小”，以便观察各个颜色通道的明暗情况，必要时察看实际大图。

观察图2的三个颜色通道，都有一些灰蒙蒙的。

首先，一边减小红通道的常数，一边观察红通道的效果，让其反差增大，绝大部分天空都黑了。见下图3。

图3

一边减小绿通道的常数，一边观察绿通道的效果，让其反差增大，约一半的天空黑了。见图4。

图4

一边减小蓝通道的常数，一边观察蓝通道的效果，让其反差增大，让太白太平淡的天空有一些层次。见图5。

图5

这时整个图太暗了，故新建一个曲线调整图层，提高图片整体亮度。见图6。

图6

这时右边山头的颜色黄中有绿，还不够黄，水面上的黄色带也不够金黄。调黄色就要选输出通道蓝，并要压暗通道蓝。所以，在图层面板上，反回来重新选中“通道混和器1”图层，在通道混和器面板上再次选中输出通道蓝，一边观察图中黄色的增加，一边将蓝色小滑块向左由100%减小到81%(不调蓝色小滑块，依然只减小常数，效果也近似)。见图7。

图7

现在，天上的白云有一小点红，但是离落日红还差的远。要加红，就得选输出通道红，把它调亮。观察红通道，白云、右边的山头、水平的黄色带三者的亮度几乎是同级别的。如果白云更亮了，那么，右边的山头、水平的黄色带也会跟着更亮，意思就是，在这些区域也几乎是加上了同等数量级的红颜色。黄里带红正好就是我们要的金秋黄色。在通道混和器面板上再次选中输出通道红，一边观察图中，白云里面的红色增加，一边将红色小滑块向右由100%增大到123%(不调红色小滑块，依然只增大常数，效果也近似)。见图8。

图8

再看图8中的绿草地，明显有黄色!而且这黄色主要分布在草尖上，草地的暗部黄色较少。图8中其它区域的颜色已经校好，必须保护起来。所以，用魔棒工具只把整个绿草地作选区框选，新建一个通道混和器调整图层。要减掉绿草尖上的黄色，就要选中输出通道蓝，把绿草地区域提亮，从而加蓝减黄达到目的。

图8中的蓝通道，绿草地--区域是死黑一片，只加大蓝通道的百分比是没有什么效果的。在绿通道中，绿草地--区域的影调非常丰富，它包含了绿草地的暗部影调。如果调大绿色的百分比，就是以绿通道的绿草地区域为选区，映射在蓝通道上提高亮度，草地的暗部也会被提亮从而偏蓝色，但这不是我们希望的。

图8中的红通道，恰好是绿草地的草尖更亮，绿草地的暗部更暗。当选中输出通道是蓝时，调大红色的百分比，就是以“红色通道为选区”，在蓝色通道中加大其亮度，从而减掉草尖上更多的黄色。一边观察图中，绿草地的黄色减少，一边将红色小滑块向右由0%增加到41%。效果见图9。

图9

这时的绿草地还有一点红色，故选中输出通道红，适当减一点红色。一边观察图中，绿草地的红色减少，一边将红色小滑块向左由100%减小到74%。效果见图10。

图10

绿草地整体太亮，加绿草地选区蒙版，新建曲线调暗一些。效果见图11。

图11

按要求调色完毕!

再举例2。方法同上，先只调三个源输出通道的常数百分比，目的是调整三个通道的反差;再看图像的中性灰云雾部分，偏什么颜色，就分别选什么颜色通道调整之。

图12效果图

图13原图

图14参数、图层关系。

三、输出源通道以外的另两个颜色、常数百分比的调整作用分别是：对这两个颜色通道的调整，是分别以这两个颜色通道的蒙版为选区，分别作用于源通道上。无论小箭头在哪里，小箭头只要向右移动，在这个蒙版为选区的范围之内，源通道就更亮，画面就越偏向源通道的颜色;无论小箭头在哪里，小箭头只要向左移动，在这个蒙版为选区的范围之内，源通道就更暗，画面就越偏向源通道颜色的反相色(这个规律正如在曲线中，对颜色曲线的调整一样);常数的作用，就是给输出源通道再平均叠加一个更亮或者更暗的灰色通道。

在图1中，具体来说就是，当选择输出通道红时，对红色百分比的调整就像在曲线中，对红曲线的调整完全是一样的作用和效果。但这时对绿色、蓝色的百分比调整，结果又是怎样呢?对“绿色”的百分比调整作用是：把这个“绿色”理解为“绿色通道蒙版”。增减“绿色”百分比，就是在这个“绿色通道蒙版”的选区范围内，只作用于输出通道红的更亮或者更暗;对“蓝色”的百分比调整作用是：把这个“蓝色”理解为“蓝色通道蒙版”。增减“蓝色”的百分比，就是在这个“蓝色通道蒙版”的选区范围内，只作用于输出通道蓝的更亮或者更暗;对常数的增减调整作用，就相当于色阶图上，对中灰场小箭头的向右或者向左移动。

举实例3说明之。

打开原图。

图15

校色要求：1、绿草更绿;2、红衣更红;3、蓝天更蓝。

要“绿草更绿”，就选输出通道绿，增加绿草地的亮度。故一边看绿草地绿颜色的增加，一边向右滑动绿色通道的小滑块，由100%增加到137%。效果见图16。

图16

看上图16，这时绿色通道里的天空、水面也随之增亮了许多，这是我们不希望的。要想办法降低天空、水面的亮度，恢复到原来水平。再对比红通道、蓝通道，在蓝通道里，天空、水面的亮度最亮，作为选区，它是最好的。这时的输出通道是绿，故将蓝色百分比的小滑块向左滑动，就等于是以“蓝色通道作为选区”，在绿通道中降低这部分选区的亮度。所以，一边看绿色通道中天空、水面的亮度降低，一边将蓝色百分比的小滑块向左滑动，直到绿色通道中天空、水面的的亮度，恢复到原来水平时止(这时合计为100%时，绿通道的中性灰颜色保持不变)。效果见图17。

图17

完成校色要求“绿草更绿”。

下面接着做校色要求2“红衣更红”。

新建一个通道混和器调整图层。选择→色彩范围→红色，得红色选区。并在新建的通道混和器调整图层上添加这个选区为蒙版。

要“红衣更红”，就选输出通道红，增加红衣的亮度。故一边看红衣服的红色增加，一边向右滑动红色通道的小滑块，由100%增加到极限200%(这时已经有色域并级了，只是因为人很小，也不需要这些细节!)。再Ctrl+J复制一次。效果见图18。

图18

如果觉得前面两个人物的肤色太红，可以用黑色画笔在蒙版里擦掉。至此，完成校色要求“红衣更红”。

下面再接着做校色要求3“天空更蓝”。

继续新建一个通道混和器调整图层。选择→色彩范围→蓝色，得蓝色选区。并在新建的通道混和器调整图层上添加这个选区为蒙版。

要“蓝天更蓝”，就应该选输出通道蓝，增大蓝色的百分比，增加天空的亮度;所以，在选择输出通道是蓝时，增大蓝色的百分比，一边看画面上天空的蓝色增加，一边向右滑动蓝色的百分比小滑块，由100%增加到166%。效果见图19。

图19

看上图19，中性灰的地方明显偏蓝了，要想办法以这些偏蓝的地方为选择区，在蓝通道中降低亮度，从而减掉蓝色。所以，对比红通道、绿通道，这些偏蓝的地方在绿通道中更亮，故选绿色的百分比小滑块，向左移动至总计为100%就行了(因为总计为100%时，中性灰的颜色保持不变)。效果见图20 图20

为进一步增加天空的蓝色，减掉天空中的其它杂色红与绿，故选定输出通道红，将红色小滑块向左移动少许，由100%降低到91%;选定输出通道绿，将绿色小滑块向左移动少许，由100%也降低到91%，这样天空的蓝色饱和度就更大了。

现在整图有点暗，加一个曲线调亮就可以了。最终效果图及图层关系见图21。

图21

调色完毕!

四、通道混和器的单色用法

打开一张原图。

图22

新建通道混和器调整图层，钩选单色选项，输出通道就只有一个固定选项灰色，默认值是：红色为40%、绿色为40%、蓝色为20%(当然，你也可以重新手动设置别的百分数!)。见图23。意思就是通道红、通道绿、通道蓝的灰度图都是同一个，灰度色阶=原图(红色阶×40%+绿色阶×40%+蓝色阶×20%)。虽然现在的图变成了一张灰图，但它依然是一张彩色图，通道里包含着彩色信息。如果再次钩选一下单色选项，输出通道又会有红、绿、蓝三个选项，只是三个通道的起点都是一样的，即红色为40%、绿色为40%、蓝色为20%，而不是原图时的三个通道的工作起点了。如果用鼠标左键点一下通道混和器调整面板右下角的撤销按扭，这时三个通道的工作起点就回到了原图时的通道值。接下来对各个通道的调整方法，与上文介绍的案例方法是完全一样的。

图23

将通道混和器的混合模式改为线性光、不透明度设为50%，效果见图24。

图24

与原图相比较，温泉的热汽更明显了，暗部更暗了，反差加大了，画面也更有通透感。

总之，调整通道混和器的颜色、常数百分比，直接改变的是各个通道的明暗程度，再由这些明暗变化结果，反映到画面的颜色和密度上。只要把握住它们三者之间的关系和规律，就能随心所欲地用好通道混和器。

作者:西双版纳   出自:5d6d