本杰明富兰克林的发明:【佳片U约】美国电影：《真相大白》

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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
美国电影：《真相大白》
[海报剧照]





























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说今早看的一部电影。[everything is illuminated]，[万物尽骄阳]或者[真相大白]。是去年威尼斯参映的一部华纳独立制片公司的小成本电影。在去年威尼斯除获奖影片外众多不尽人意的参展或非参展电影中，这是难得的精彩的一部。
这部电影是改变自乔纳森·萨弗兰·弗尔的同名小说，电影的主人公也就是此人。算起来这是非常典型的文艺片，虽然是美国华纳出品的电影，但是与一般美国文艺片有所不同，而且更具文艺气息，确切的说是有着欧洲文艺电影的那种细腻，舒服，异国风情很浓的电影气质，从电影的配乐更能感受得出。这与电影故事发生地是乌克兰有很大关系。
电影的前半部分给人感觉很愉快，一开始对话很少，都是用音乐和画面来表现，之后来自不同地域的两拨人就开始了以文化冲突为主要内容的公路喜剧。我觉得摄影也非常优秀，有时电影的画面超越了电影本身的魅力，印象最深的就是那片绿绿的肥沃土地和后来的那片向日葵了，不论是故事讲述得极其顺畅的时候，还是少有的平淡时，电影镜头都会用刺激视觉的新鲜画面令人眼前一亮。
到了后半部分，影片开始有些凝重和严肃，因为毕竟还是关于二战大屠杀的主题，导演施莱伯把握得也非常好，这是他身兼编剧和导演的必要工作，影片从开始的轻松喜剧荒谬气氛到这里转入政治的严谨，开始讨论存在意义，都显得很合理也很顺畅，这也使得这部电影的结尾有些感人。还值得一说的就是电影的配乐了，开始配合着影片愉快的气息，音乐感觉也很有趣，与画面的结合非常巧妙，有着浓厚的欧洲感觉，印象最深的是当伍德饰演的乔纳森抵达乌克兰时，接他的Alex带着在候车厅为人们演奏的小乐团跟着火车跑了一阵，然后Alex拿着乔纳森Jonathan名字错误拼写JonFen的纸用口音浓重的英文问他是否是乔分这一段的配乐极其有意思，同时这个镜头恐怕也是显示出不同文化背景的喜剧冲突的最有效作料了。
看完电影，我微微一笑，真是难得碰到的优秀作品，很久没有看电影看得那么尽兴了。但此类毕竟还是少数。太深奥的电影看得我头晕，太肤浅的娱乐片看得我眼睛涩，只有这样的才刚刚好，哈哈。
[剧情资料]
导演: 列维·施瑞博尔
编剧: 列维·施瑞博尔
主演: 伊利亚·伍德 / 尤金·哈茨 / 乔纳森·萨佛兰·福尔
类型: 喜剧 / 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 俄语 / 乌克兰语
上映日期: 2005-09-16
片长: 106 分钟
又名: 啥都了了 / 万物尽骄阳
真相大白的获奖情况
2005年 威尼斯电影节 Biografilm Award 列维·施瑞博尔
2005年 威尼斯电影节 Laterna Magica Prize 列维·施瑞博尔
2005年 São Paulo International Film Festival 最佳剧本 列维·施瑞博尔
世人皆知，就在半个多世纪前的欧洲，犹太人经历了空前的浩劫。无数族人惨遭纳粹铁蹄的蹂躏与践踏。不过也有少数有幸者在他人的全力帮助和掩护下得以逃生。
美籍犹太人乔纳森(伊利亚·伍德)的祖父便是这场浩劫中的幸存者之一。多年来，老人家一直将寻找当年的救命恩人视为毕生最大的愿望。但年岁已高的他无奈之下在临终前的最后一刻将此心愿留给了乔纳森。乔纳森手捧历经沧桑已经发黄的老照片前往祖父获救的东欧国家乌克兰，寻找那个在第二次世界大战的烽火中几近消失的小镇，替祖父找寻当年的救命恩人。起初，乔纳森结识了当地两位可谓古怪异常的向导亚历克斯(尤金·哈茨)和脾气暴躁的老头鲍里斯。
自此，三个性格迥异的家伙开始了一段奇异之旅。而且，那个操一口东欧风格的古怪英语的亚历克斯对这位来自美国的帅哥以及美国流行文化的无限崇拜之情。不过，亚历克斯对乔纳森的寻亲之旅却没有帮上多大的忙。而那位顽固的老头子却为乔纳森准备了一条可以引路的狗。但似乎这一切都没有给乔纳森的寻亲计划带了多大的进展。不断的困境，不断的文化冲突以及渐渐的磨合，使得三个人终于找到了可以相互了解共通之处，三个人之间也逐渐有了默契可言。这次寻亲之旅也最终成了改变三个人命运的心灵之旅……
演员阵容
在震惊世界的《指环王》三部曲中成功出演哈比人的伊利亚·伍德此次却带上眼镜，扮起了四处“寻亲”的犹太小伙子。不过其略显忧郁且盈满泪水的眼神依然那么熟悉，软弱且有力的个性永远那么有魅力。事实上，早在拍摄先前的《罪恶城市》时，伍德就已经准备好在该片中一展身手。在影片中，伊利亚·伍德扮演的乔纳森是个拥有很多缺点的人，美国人的自傲、自大、笨拙以及颇想别人领情等的坏毛病经常出现。而且，总以一身正装打扮的他还装出一副严谨、成熟的姿态。不过，我们似乎还可以看到其哈比人的些许可爱之处。同时，依旧年轻的伍德在这里向人们展示出了他迅速成熟的演技，不得不使人折服。
另外，影片中东欧人亚历克斯的那一口古怪且时断时续的英语也为该片点缀了不少的笑料和亮点。
总之，“点水之恩，当永泉相报。”这是世人皆知的道理，更何况是救命之恩。影片以二战中得人相救的以色列老人的孙子为长者寻找恩人为主线，讲述了两个不同时代、两个不同地域间的种种瓜葛以及种种未了的情缘。着重刻画了无情的战火以及沧桑的岁月中历久弥新的永恒真情依旧。
导演简介
导演利夫·施雷伯出生自演艺世家，父亲就是一位优秀的戏剧演员。另外，他还有个当画家的母亲。在这样浓厚艺术环境的熏陶下，利夫也如愿以偿地走入了演艺行业。尽管其母在一段时间内还阻止他在这方面继续发展，他的天分还是在高中阶段得到了验证。《惊声尖叫2、3》、《隔世情缘》、新版《谍网迷魂》中都可以看到他的身影。但演员身份似乎已无法满足他对电影艺术的追求。于是，执导筒便成了他最终的理想。同时，这部《真相大白》还充分体现出了利夫剧本改编的功力。利夫基本上保留了原著的风格，在对原著中大量的历史与心理描写进行了大胆删改之后对故事的文学性未作改动。还将影片的叙述方式改为更能令观者理解的第三人称叙述式。
虽说在好莱坞只能算得上小手笔的区区700万美元的影片预算，但施雷伯还是非常珍惜自己的这次导演机会。对影片的每一个镜头都力求精益求精。
[精彩影评]
这是一部本色的电影
这是一部本色的电影，本色的场景，本色的风光，连记忆也是本色的恬淡。或许过去的记忆真的能够印刻在现在的风光中。那一片灿烂的向日葵，和那一抹被战争所拉扯的断垣残壁。完全不同的两处场景，却记载着一个小镇的变化。人间天堂与纳粹地狱，这并不是什么骇人的改变，在那个记忆流转，被人珍藏却因此忍痛的岁月里－－这些变化都是如此平常。以至于电影最后，奥古斯丁的姐姐对老者发出了这样的疑问：“战争结束了吗？”这是在二战结束60年后的疑问，她生活在人们所能参悟的时间范围之外，她守候着一只只盒子，希望有人能够来认领，那些被守候的生灵却无法让她得到任何回复。没有人进入她的木屋，没有人涉足那片向日葵，这对于她而言，只能证明这个世界仍未和平。纳粹，犹太，枪声。这些东西都附加在她的身上，她的记忆中。
Jonathan梦中流淌的那条河流，一件件等待后人发觉的信物在流水中趋向一个不为人知的边界，他们是不能带着这些东西进入天堂，这些随波逐流的东西正等待着一个个像Jonathan一样的后人来寻找。
“她是为了证明自己的存在。”
这是Jonathan对这种留存的解读，我们曾经纪录过很多数字，死难者，幸存者，失踪者。。。但是是否很有会去记得那一个个故事，发生在他们身上，那一个个片断，蜡黄的照片。谁会记得？或许让某些应该被铭记的东西随波逐流能够让某段记忆深深地藏入大海和这个永存的地球融为一体。
这个“一根筋的寻根之旅”，最后alex的爷爷在浴缸中自杀。是的，在60年前他就已经因着犹太人的身份而死去，这是一中弥补，对于他而言那些岁月的痛苦会在顷刻间袭来，在他看到奥古斯丁的照片时，在他触摸的河岸的沙土时，在他凝视犹太六芒星时。他是和奥古斯丁生活在同一个年代的人，他们在经历那场浩劫时付出了同样沉重的东西，生命，爱情，或者灵魂的本质。
真相大白，这个译名或许太过通俗，这个故事并不单单纪录了一次寻根之旅，更多的是那些风光，那些在纳粹践踏之后仍然瑰丽的绿色和广袤的平原。当ALEX向向日葵中心的小屋走去时，他这个乌克兰人同样也被这样的风光折服，这个被战争肆虐过的地方却存在这样的美景。但是这却是悲鸣的，这片向日葵只不过是她心目中的祥和，她在此处躲藏，因为战火或者是一只只留给失踪者的盒子。
或许是因为导演的处女作，这部电影所突出的棱角太多，却没有集中的体现，是一次异地的感悟，还是一场类似的探索之旅。或者只是那些单纯的记忆和突然需要我们记忆？
战争结束了，在60年之后，在那个如此美丽的小镇遗骸之中结束了，在那堆积满一墙盒子和记忆的屋子中，战争结束了。不是纯粹的呼唤和平，也不是在这个漠视历史的时代呼唤某种回归，只是这么单纯地看到她脸上的笑容，或者欣喜。战争结束了，终于有人回来领回自己的盒子，那些记忆太过负累，那条涌动着血水的河流终究还是证明了那段历史，证明了数度存在。
大片大片的向日葵
前几天看了《Everything Is Illuminated 》即《真相大百》改编自乔纳森萨弗兰·弗尔所著同名小说。去淘碟的时候看见封面上大片的向日葵，于是抽出来带回家。对向日葵向来不具备拒绝的能力。看完之后闭上眼睛依然满眼是向日葵，大片大片。
亚历克斯穿过它们问战争的生还者丽斯塔德那个在地图上消失多年的乌克兰小镇在哪儿。生活在与世隔绝的大片向日葵中的丽斯塔德开始一点一点让我们看到乔纳森所要寻找的，一个在因为纳粹入侵而惨遭毁灭的小镇，一个救了他的祖父的女人的痕迹。
在丽斯塔德小屋中，塞满了各种盒子和来自战争年代的纪念物品，跟乔纳森的公寓一样，像个博物馆。从影片的一开始我对乔纳森的收集就很感兴趣，他说因为害怕忘记而用一个又一个的袋子将附着有记忆的物品存起来而后挂在墙上。挂了满满的一墙。我一直在寻找记录记忆的方式，不相信大脑，因为如果不是用力地记住，随着时间的推移都将逐渐淡去而消失，而文字总是会有偏颇，或许乔纳森的这种方式是很值得借鉴。那么亲爱的大兵，以后家里分一个墙给我好吗。
信仰基督教的美籍犹太人乔纳森(伊利亚·伍德)的祖父是在半个多世纪前遭受纳粹蹂躏甚至灭族的浩劫中的幸存者之一。多年来，老人家一直将寻找当年的救命恩人视为毕生最大的愿望。但年岁已高的他无奈之下在临终前的最后一刻将此心愿留给了乔纳森。乔纳森手捧历经沧桑已经发黄的老照片前往祖父获救的东欧国家乌克兰，寻找那个在第二次世界大战的烽火中几近消失的小镇，最终他找到了照片的真相了却了祖父的心愿。较之在指环王中的表现，我更喜欢伊利亚·伍德在这的表现，木讷的善良，保守，对记忆缺乏安全感，还有他几乎覆盖整个面孔的大眼镜。
对于乔纳森雇佣的翻译兼向导亚历克斯，我喜欢他可爱的法语式英语，这个幽默的，有点街头智慧，并且及其迷恋美国文化的乌克兰小伙子。当然，还有他的穿着，很好。在开篇他对拉拉的69言论极其有趣，1969年发生的大事的确是需要纪念的。他在蓝色的小车上跟乔纳森的对话足见他的迷惑和乔纳森的保守。
亚历克斯的爷爷，这个退休后因为寂寞而声称自己瞎了需要导盲犬的老头，是乔纳森之行的雇佣司机，一个需要导盲犬的司机。呵呵。在影片的的真相揭露时才知道他也是那场浩劫的幸存者。在最后与当年目睹他从灾难中逃脱的丽斯塔德相认之后回到他们原来居住的小旅馆里，在天明之前在浴缸里了结了自己的生命。我对编剧这样的安排有些不解。只是看着亚历克斯打开浴室门的那一刹那，满缸的鲜红那么触目惊心。我反而觉得他应该更安详地度过他的余年。
在乔纳森离开丽塔斯德的住所时，她问，战争结束了吗。这似乎是留给所有人的问题。
其实整个片子最终寻到的是一个另人悲伤的真相但却是在一个轻度快乐的氛围下一点一点展开的。但是不知道为什么却很和协。
那些场景我无法忘记，在满是星星的夜空下露宿，从白日到晚上地跋涉寻找河边的小镇，沿路的乌克兰风光，残败的苏联政府官邸。
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编辑于2011年8月9日