中财网鹏华环保产业股票基金:玉器的价格评估 玉雕作品6P
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/05/01 12:43:16
玉器的价格评估
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白玉摆件—自然之音
概括起来评估玉器的难度在于以下几方面：其一，常见玉石种类有很多，不仅一种玉料一个价，而且每种玉石的质地有好坏、颜色有深浅、块度有大小，其价格也不相同；其二，玉器雕琢有好坏，选材及题材是否合宜，以及雕琢人的名气都是决定玉器价格的因素；其三，要是玉器是精品，非常珍贵和稀有，或是古玉，具有一定的历史背景和文物价值，其价格评估就更困难了。
这里简单讨论现代玉器的评估。
玉器价格评估对于玉器厂家或商家是必须的，对于玉器卖家也是必须的。通常玉器厂家雕琢出一些玉器后，要组织一些专家和有关业务人员，对生产的玉器一件一件的评估；通常的方法就是成本法，这种方法是将玉器生产的各个环节的直接成本累计起来，主要包括玉器厂家制作成本，包括原料费用、设计费用、加工费用、税赋、人员工资、管理费用等等。然后加上合理的利润，这样玉器的价格就出来了。
要说明的是，玉器价格评估成本十分重要，但不是绝对的，有时在雕琢出来的一批玉器中，有的价格低于成本，有的价格却高于成本很多，这是因为有的玉器雕琢出色，俏色应用绝妙；玉石质地很佳、题材受到人们的喜欢等因素决定其价格将高出成本很多。有的玉器雕琢出来后发现玉石质地差、工艺不好、题材应用不合适等原因，使其价格降低，甚至低于成本价。
一批玉器雕琢出来，应该有一定利润的。玉器厂家生产出玉器，算出成本后加上合理的利润就批发给商家，商家拿到玉器后根据市场行情，再行定价。这一价格包含进价成本、经营费用和利润。如商家从厂家购进的玉器价格合适、玉器雕琢精美、玉器的题材在市场热销，那么商家的价格将提高，利润将增加，有时利润可达到一二倍甚至更多。相反，玉器购进价格高了、玉器雕琢不好、市场不认可商家就必须将价格降低，有时要亏本。
作为个人买家计算玉器价格可能就没有这样精细了，个人往往先根据自己的需求购买玉器，然后计划自己要花多少钱，最后才考虑其价格合算不合算。
当然任何购买者都希望购买玉器不要上当，这就需要购买者掌握一些基本知识，雕琢玉器的原材料很多，价格差别也很大，首先要弄明白所购的玉器是什么玉石种类质地如何，这非常重要。比如购买的玉器是翡翠，还是玛瑙，翡翠是天然的，还是改色的。
购买一般的玉器往往可以比较，多走几家玉器商家进行比较参考，从中可以选择出雕琢精细、价格合适的玉器。
作为玉器收藏者购买高价值的玉器时，除要求掌握玉石的基本知识外；还要了解玉器的稀有程度、实用性、观赏性、工艺性、流通性和社会需求等，还要了解影响一件玉器价值的其他因素，包括社会的、经济的和政治的因素。从而才可以利用比较法，更准确地把握各种玉器的价值，使得玉器收藏不贬值。
比如一些著名的拍卖行拍卖的玉器的价格就是一种参考，可以将自己想购买的玉器的价格与之比较，但要找到彼此的可比因素，也就是说玉器的种类、质地、大小、颜色要尽量相似，这样比较才准确。否则对比将没有意义。另外，玉雕大师的作品的价格也很特殊，他们雕琢的玉器作品不能用常现的成本方法来确定，就像书画大师们的艺术作品一样，要根据其名气、时代、作品的优秀程度等因素来定价，往往价位非常高。
古玉的价格就更难确定了，首先要确定古玉的真伪，然后要了解古玉的年代、玉质颜色、雕琢工艺、保存状态、历史背景、稀罕程度、艺术价值等等，然后再进行市场相近的对此，如拍卖过此类古玉的价格，主要是了解人们愿意接受的价格。
珍贵玉器和古玉采用市场对比是非常重要的一种方法，需要强调的是彼此要有可比性，否则将失去意义。
玉雕作品6P
《妈祖阁》取材高山石 《妈祖阁》利用寿山石红、黄、白三种天然色彩，以精湛的半圆雕、高浮雕、薄意雕等技艺，刻划出秀丽的妈阁风光。艺术表现上，宏略大度，丰富多变，讲求整体神韵和意境美。作品主题突出，以艺术浓缩手法，把路环的妈祖雕像融入妈阁组群，强化了主题内涵；刻划精细凝炼，写实手法的深化，在这里得到充分展示：妈阁庙、牌坊、石亭……错落有致，生动形象，近景远景融为一体，起翘的庙脊、庙前的石狮，都体现出妈阁这一历史遗迹的特征；而动静、疏密、远近、今古建筑的刻划对比，更使古老与现代之间相映成辉，妈阁，宛若琼宫玉宇。
《东望洋灯塔》取材都成坑石 《东望洋灯塔》利用石料黄白颜色相间的特点，审时度势施以技艺。稍加“刀斧”把底部黄色部分刻成巨大裸露的山岗，适形适色地表现出东望洋山的地势，并通过写实的表达能力，以深浮雕技法，把上面的白色部分维妙维肖地雕刻成灯塔、教堂与炮台，用这些极具特色的“实景”展示澳门城市的这道亮丽的风景。蜿蜒而上的石阶，居高临下的灯塔，高高低低的树木，时隐时显的幢幢高楼……，在严谨布局和精心刻划下，都展现出魅力的一面，亦表现了作者对物象敏锐的感悟。
《主教山教堂》取材老岭石 《主教山教堂》作品追求整体效果。为了更好地表现主教山教堂均衡美感的特征，作者大胆地剔除石料中不和谐的部分黄色，以黑色衬底，使主题突出；运用散点透视，以浮雕技法进行深入细微的刻划，把具体形象组进了与现实相适应的结构之中，突出了教堂的尖拱顶结构和高高的钟塔，以钟塔上的矩形十字表明宗教性质，借飘浮的云彩衬托钟塔之高，并使之与教堂直刺天空的屋顶、精美的教堂三面结合起来，形成同一体，从不同角度让人感受到和谐的形式美。作品结构合理完整，创作手法与造型趋于凝重典雅。
《大三巴》取材都成坑石 《大三巴》大三巴是中西合璧的产物。为了真实地表现大三巴这一澳门独特地域性的典型，作者写实与夸张手法并用，以深浮雕技法，生动细致地刻划出大三巴的巍峨、沉雄和肃穆，并将哪吒庙前移至大三巴毗邻处，以体现东西方文化的兼容并蓄和多元共存的澳门城市景象。结构布局上合理、严谨、巧妙，不同景物，其远近距离不同，体量变化亦有所不同，且层次分明，清晰生动，使引发思古幽情的欧陆建筑、中华传统庙宇及心旷神怡的现代风光，在雕刻这条链上，闪现出时空变化的节奏感。右侧蓊郁苍翠的树木，也衬托出大三巴的古老与沧桑。整件作品蕴藉着丰富的内涵。
《圣安多尼教堂》取材高山石 《圣安多尼教堂》因材施艺，以高浮雕技法来表现这座庄严华丽的具有巴洛克风格的圣安多尼教堂。为突出其重要，作者加强了构图力度，运用散点透视法，将教堂立面不对称和只有一钟楼的特征的刻划吻合于真实，且充具鲜明的特色；为突出其古老，借助象征手法，以绿荫如盖，盘曲纠结的古木隐喻教堂年代的久远，给人以强烈的沧桑感；同时巧色利用恰到好处，既适形适色，又具有优雅的风致。作品体现出细腻精湛的风格。
《主教座堂》取材都成坑石 《主教座堂》以浮雕技法刻成。采用散点透视，在单纯中求丰满。作品以教堂右侧钟楼为重心，菱线为中轴，向西边伸展。三段式的大堂，左右独立的钟楼，用它们之间的远近距离酿造出一种古典氛围，让人既一目了然，又寻味不尽；而在外表质感的刻划上，作者充分发挥自己精湛的雕工，使所刻物充具特征，简约之中不乏气派，生动地再现了这座具有古文物性质的古典教堂。 歡迎進入還舊樓主個人圖書館>>>
