行尸走肉漫画哪里能看:浅谈减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差

来源：百度文库编辑：中财网时间：2024/04/29 11:30:27

《西麓堂琴统》：明代琴谱。编者汪芝。成书于嘉靖乙酉年。共二十五卷。前五卷辑录南宋徐理的《琴统》和其他人的论文、杂说。后二十卷收录自宋代的琴曲一百七十曲，其中有《广陵散》的两种版本，以及外调琴曲一百多种等，多为其他谱集所未收。为明代收曲最多而且独具特点的谱集。《西麓堂琴统》琴谱他只记徽位不记徽分，如要七徽六分就记写七八，意即“七徽八徽之间”，弹琴者凭目光和听觉会找到七徽六分的位置。
　《西麓堂琴统》琴谱中的十一徽在按音弹奏时左手并不按在十一徽，而是按在十徽八分的位置，关于这一点，《西麓堂琴统》卷之四“调弦法”上指出：“此弦按十一徽调之不应盖在第三弦十一徽微上而应也，谱中欲写十一徽微上字，恐太繁，故于此重辨使学者知之。” 在古琴徽分记谱法尚未发明的明代，这里的十一徽实际上应为“十一徽微上”，即按在十徽八分位置，这种情况还涉及到八徽要按在七徽九分位置，如《梧岗琴谱·文王操》。到清初的《大还阁琴谱》开始记录徽分，琴谱上直接记录十八、七九，不再含糊了。
　　在这一部文谱集中，除附录的查阜西先生打谱的《洞庭秋思》外，都是只记徽位不记徽分的明代琴谱的减字谱。由于查阜西先生打谱的《洞庭秋思》减字谱为我根据查先生的录音重新记录，故采取有徽分的记录方法。guanglingguqin.com
　　古人记录减字谱采取一种“粗疏”、“简略”的概念主要是在节奏的表达上，在徽位的记录上自然也会有所反映，这种发生在十一徽、八徽上“名不符实”的情况的其它明代琴谱都没有象《西麓堂琴统》那样详加说明，而成为一种大家都知道的约定俗成的习惯。即使不知道这种记谱中的“名不符实”，弹琴者也会因这一音的空弦按音的应和来修正按弦位置，以自身的音乐感觉来修正按弦位置。
　　《西麓堂琴统》二十五卷的《明君》是非常少用的外调定弦――间弦调定弦。在这个特殊的弦调上，第八段某些在两徽之间下准的音位亦有作“粗疏”、“简略” 的记录，如十一徽十二徽之间的音记为十一徽，十二徽十三徽之间的音记为十二徽……，我想这也可能是因为十一、十二和十二、十三各有四个字符，已不能适应减字谱的记写习惯了。
　　谱中徽位记录的精确与否弹琴者并不十分在意，因为弹琴时目光的角度看徽位并细至徽分会有误差，眼睛本来就只能看个大概――这是其一；古琴的琴弦与琴面有距离，左手按弦后琴弦的张力加大，发音会偏高。而减字谱记录的徽位是按照琴弦的弦长比来设定的，这样的设定并不把按弦后琴弦张力的误差计算在内（泛音不需向琴面按弦，不会改变琴弦张力，因而没有误差）。弹琴者必须对这种误差心中有数，按弦时调整位置而取得音准。这时在“下准”误差极小，“中准”渐至“上准”的五徽、四徽处误差越来越大，弹琴者若完全按谱上标记的徽位按音，弹奏出的音准一定偏高――这是其二。
　　既是准确的徽位、徽分的记录在“准确的”弹奏中也会有误差，那么对于一个有音准辨别能力的弹琴者来讲，在弹奏时左手能不能按在准确的音高位置上，主要是依靠耳朵的听觉而不是用眼睛来分辨的。这也是徽分记录“粗疏”甚至“名实不符” 能不知不觉地被接受，能行得通的原因；也是历来一些琴谱徽分记错却长期不被发现不被纠正的原因。
徽分记录“粗疏”甚至“名实不符” 能不知不觉地被接受，能行得通，也是历来一些琴谱徽分记错却长期不被发现不被纠正的是因为准确的徽位、徽分的记录对于一个有音准辨别能力的弹琴者来讲，在弹奏时左手能不能按在准确的音高位置上，主要是依靠耳朵的听觉而不是用眼睛来分辨的，这容易在弹奏中出现误差。

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