牙膏有什么用:中国历代书画集【189P】

中国历代书画集【189P】



溪山幽居图轴
关仝（生卒年不祥），仝，一作同，长安（今陕西西安）人。工画山水，师法荆浩，木石学毕宏，刻意力学，笔简气壮，景广义长，时称“关家山水”。与荆浩并称“荆关”。与李成、范宽在五代、北宋初同为北方画派的三大山水画家。

茂林叠嶂图轴
巨然（生卒年不详），江宁（今江苏南京）人。初为南京开元寺僧人。工画山水，师法董源，淡墨轻岚，烟云流润，画山用长短披麻皴，圆浑苍郁，继承发展了董源技法，绘画史上把他与荆浩、关仝、董源并称五代、北宋间四大山水画家。

  

  双猫图轴
靳青（生卒年不详），号野处，绛州（今山西新绛）人。善画猫。相传遇异人得道，画猫能避鼠。

女孝经图卷之一
马远（生卒年不祥），字遥父，号钦山，祖藉河中（今山西永济），生长在钱塘，曾为宋光宗、宁宗时画院待诏。其曾祖马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣、兄马达均供奉内廷，马远承其家学而成就过之，擅画山水、人物、花鸟，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四大家”。

女孝经图卷之一题

女孝经图卷之二

女孝经图卷之二题

女孝经图卷之三

女孝经图卷之三题

女孝经图卷之四题

女孝经图卷之四

山外寒云图轴


赵滋（生卒年不详），字济甫，号邃然子，汴（今河南开封）人。书画诗论文，力到便有所得。擅画山水，长青绿设色，具北宋北方画派之风范。传世作品绝少，《山外寒云图轴》可谓稀世之珍

放翁横杖看山图轴
牧溪（约公元1207-1291年），即僧法常，俗姓李，蜀人。年轻时曾中举人，后移居杭州。因不满朝廷政治的腐败而出家为僧，从师径山寺住侍无准师范佛鉴禅师。善画龙虎、猿鹤、禽鸟、山水、树石、人物。牧溪的作品大部份流传到日本，对日本画坛影响极大。

白描阅兵图卷引首

李早（生卒年不详），金章宗明昌（公元1190-1195年）年间供奉内廷，以善画人物鞍马著称，当时将他和李公麟相比。他的画见著录的有《蕃马图》、《寒林猎骑图卷》、《三马图》等，传世作品罕见，《白描阅兵图卷》可称传世之孤本。

白描阅兵图卷二

白描阅兵图卷三

白描阅兵图卷跋

山桥探海图轴


赵孟頫（公元1254-1322年），字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，入元后任兵部郎中、翰林学士承旨等职。工诗文，精音律，善鉴定古器物，尤以书法绘画成就著名。其书法，篆、隶、真、行、草无一不精；其绘画，人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，且既擅工笔、设色，又能水墨、写意，他是公认的元代画坛领袖。

风雨归舟图轴

松石图轴
倪瓒（公元1301-1374年），初名珽，字元镇，号云林、云林子、幻霞生、荆蛮民，江苏无锡人。擅画水墨山水、树木、竹石，师法董源，兼学荆浩、关仝和李成技法，用笔方折，创“折带皴”。好写太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境肃疏清远；笔墨天真幽淡，疏简秀逸，风格独具，为元四家之一。

清閟阁图轴
张雨（公元1277-1348年），一名天雨，字伯雨，号句曲外史，别号贞居真人，浙江杭州人。博学多识，诗文，书画，皆为元代道品第一。书法李邕，间学怀素，并师赵孟頫；亦能绘画，其字画清新流丽。

溪山垂钓图轴
陈汝言（生卒年不详），字惟允，号秋水，临江（今江西靖江）人，随父移居吴中（今江苏苏州）。工诗，善画，山水师赵孟頫，画法董巨，行笔清润，兼工人物。与兄汝秩齐名，时人呼为大髯小髯。明洪武初荐任济南经历，得罪死。

云山图轴
方从义（约公元1302-1393年），字无隅，号方壶、金门羽客、鬼谷山人，江西贵溪人。信州（今江西上饶）龙虎山上清宫道士。能诗文，工古篆、章草；擅画云山墨戏、笔致跌宕，意境苍茫，颇得董巨、二米遗韵。

溪山秋霁图卷之一
王蒙（公元1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵、香光居土，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。元末官理问，弃官后隐居临平黄鹤山，明初出任山东泰安知州厅事，洪武十八年因坐胡惟庸案，死于狱中。王蒙善诗文、书法，尤擅绘事，得赵孟頫法，更参酌唐宋诸家，以董源、巨然为宗，画山水千岩万壑，苍茫茂密，自成一家，为元四家之一。

溪山秋霁图卷之二

溪山秋霁图卷之三

溪山秋霁图卷之四

溪山秋霁图卷之五

溪山秋霁图卷之六

溪山秋霁图卷之七

溪山秋霁图卷之八

溪山秋霁图卷引首

溪山秋霁图卷题跋

溪山秋霁图卷题跋

溪山秋霁图卷题跋

古木聚禽图轴

出巡图轴

螳螂拳石图册页

普贤菩萨像轴

佛像轴

观音菩萨像轴

游春图轴

山亭雅集图轴

仙山楼阁图轴

题壁图轴

松壑楼观图轴


沈周（公元1427-1509年），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏吴县）人。工诗文、书法，尤擅绘画，山水、人物、花鸟均佳，而山水画成就最为杰出，其画得法于父恒吉、伯父贞吉，兼师杜琼、赵同鲁；后上溯董源、巨然、李成；中年以黄公望为宗，晚年则醉心于吴镇。他是公认的吴门画派的领袖，又与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

绝壑携琴图轴

仿黄鹤山樵山水图轴

山水册之一

山水册之二

山水册之三

山水册之四

山水册之五

山水册之六

山水册之七

山水册之八

山水册之九

山水册之十

牡丹图轴

秋原猎骑图轴


仇英（生卒年不详），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。工匠出身，有志丹青，从周臣学书，从事临摹，十分刻苦，落笔乱真，传统功力极为深厚。擅画人物、山水，偶作花鸟；既能工笔设色，亦能水墨清淡。与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”，为吴门画派的代表画家。

麟趾呈祥图轴

桃花源图轴
文徵明（公元1470-1559年），初名壁，后以字行，改字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。少时学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。五十四岁以贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。擅人物、山水、花卉、兰竹，尤以山水成就最高。山水远师郭熙、李唐，近学赵孟頫、吴镇。早年画风多细谨，中年渐趋粗放。多写江南湖山庭园和文人雅士生活，构图平稳，笔墨苍润秀美，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”，是吴门画派的代表画家。

遥岑春水图轴

遥岑春水图轴局部

岁寒三友图轴
唐寅（公元1470-1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主，江苏苏州人。少有才俊，博识多雅，弘治十一年中应天府解元，因科场贿赂案受牵连而被革黜，遂灰心仕途，致力于绘事，以卖画为生。擅人物、仕女、山水、花鸟，工笔、写意、设色、水墨无所不能。早年师承周臣，后青出于蓝。对宋元诸大家，靡不研解，行笔秀润缜密而有韵致，在吴门书派中面貌与沈、文有所区别，仍属于“院体”一格。

渔乐图轴

松岩观瀑图轴

驴背行吟图轴
徐端本（公元1438一？年），即史忠，宇廷直，为人外呆内慧，因号痴翁、痴痴道人，金陵（今江苏南京）人。画山水似方从义，纵笔挥洒，不拘家数，兼善人物、花卉、竹石，亦有奇趣。

驴背行吟图轴诗题

人物图册页
张路（公元1464-1538年），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人。人物学吴伟，得其劲健；山水有戴进风规；花竹、鸟兽亦工。笔墨如风驰雨骤，殊少蕴藉，后世将他与吴伟并称“江夏派”。

山水图册页
文伯仁（公元1502-1575年），字德承，号五峰，长洲（今江苏吴县）人。文徵明侄，工画山水、人物，略近王蒙密体。笔力清劲，岩峦郁茂，为文派第一传人。

牡丹图册页
陈淳（公元1483-1544年），字道复，后以字行，更字复父，号白阳山人，吴（今江苏苏州）人。工书，善画。初为文徵明弟子，中年后笔法放纵，自立门户。山水淋漓疏爽，在米、高之间，花卉淡墨欹毫，与徐渭并称“白阳青藤”。

草书卷之一

草书卷之二

草书卷之三

草书卷之四

秋林策杖图册页
张学曾（生卒年不详），字尔唯，号约庵，山阴（今浙江绍兴）人。崇桢六年副贡，官中书，为苏州知府，工书，善画山水，师法董源，喜仿元人笔，苍秀疏简，妍而不甜，枯而不涩。为“画中九友”之一。

松壑高闲图轴局部

行书册页
徐渭（公元1521-1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士，山阴（今浙江绍兴）人。善诗文，工书法。中年始学绘画，擅长花卉，也能人物。用笔潇洒放纵，水墨淋漓，天趣抒发，与陈淳并称“青藤白阳”，代表了明代中期水墨写意花鸟画的新格调，对后世影响甚大。

仿大痴山水图轴
董其昌（公元1555-1637年），字玄宰，号思白，香光居士，华亭（今上海松江）人。万历十七年进士，官至礼部尚书，谥文敏。精鉴赏，通禅理，工书法，擅山水。倡为“南北宗”论，画通中兴，天下从风，遂为艺坛领袖。画法出入董、巨、倪、黄，笔墨沉着痛快，意境平淡天真，后世称为“华亭派”。又能青绿没骨，自谓绍述杨升、张僧繇。入情，“四画僧”、“四王吴恽”、正统派、野逸派无不受其影响，故论及明清山水，董其昌有重要地位

山水册之一

山水册之二

山水册之三

山水册之四

山水册之五

山水册之六

山水册之七

山水册之八

山水图扇页

人物图轴

青绿山水图卷局部1

青绿山水图卷局部2

青绿山水图卷局部3

青绿山水图卷局部4

溪山平远图册页