量子滑流:[]记叙文写作·安排结构的方法之七：插笔曲折法（转帖）

记叙文写作·安排结构的方法之七：插笔曲折法（转帖）

    插笔曲折法，也叫插叙曲折法，其特点是在正常叙述中截断原文，插入一些其他有关的文字。插叙的作用是把事情的来龙去脉交代清楚，使作品形成波澜，也使形象更丰满，主题更深刻。例如，《左传·赵盾弑其君》中的一段文字：晋灵公为了一己享受，加重赋税，营建宫室，用弹子弹人，砍杀煮熊掌不熟的厨工。大臣士季劝他，不改；赵盾就再次进谏。为此，晋灵公很反感，想把赵盾杀掉。一天，晋灵公派了一个叫钮麂的人去杀赵盾，但钮麂看出赵盾是忠臣，不忍加害他，便自己在槐树上撞死了。晋灵公又借宴请赵盾的机会，准备谋杀他。谁知酒刚过三杯，便从帐外跑进一个人来拉起赵盾就跑。这时，伏兵杀出。依仗这个人的保护，赵盾才得以脱险。而这个人却被伏兵杀死。读到此处，我们一定会产生这样的疑问：救赵盾的人是谁呢?他为什么要舍命救赵盾呢?在赵盾弑君的情节展开之前，作者插写了这样一笔：这个人叫灵辄，是一位武士。几年前的一天，赵盾出去打猎，见桑树下躺着一个汉子。赵盾问他生了什么病，这个汉子说没病，只是肚子饿了。赵盾便给他一些东西吃。可是他只吃了一半，剩下的一半包了起来。赵盾问他为什么要这样做，他说他已经几年没有回家了，也不知道母亲的生死，想把这饭带给母亲吃。赵盾被他的孝心感动了，就请他把饭吃完，另外又给了他一些食物，让他带给母亲。此后不久，灵辄进了王宫，做了卫士。晋灵公置设的伏兵中就有他。他见晋灵公不怀好意，就跳出来救了赵盾。这一插叙，不仅交代了事情的来龙去脉，使文章张中有弛，急中有缓，曲折有致；而且还进一步丰满了赵盾的形象。

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过    年

邓  皓

    又要过年了。我收到了娘从乡下来的信。娘不会识文断字，信是托读小学的侄子写的，很短。歪歪斜斜就一行字：“腊月二十八赶回家过年，娘。”

    捧着娘的信，我的心又无法平静了。

    18岁离开娘，到离家百多里的城里一个人闯天下，已有好些年了。前些年忙着奔前程，近些年娶了媳妇，有了儿子，又忙家。所以，离家七八年，除了春节，回家的机会是极少的，真是应验了娘说的那句话：“儿子长到18岁便不是娘的了。"刚结婚的那阵，我是执意要娘进城来住的。娘小住了一段时间，却因终究不习惯又回去了。娘吃不惯早点，穿不惯睡鞋，也不习惯用卫生间。最让娘不习惯的是城市里邻里之间门与门关得那么紧，心与心封闭得那么严。后来添了儿子，我又去接过娘，可是，好说歹说娘总是不愿意到城里来。娘说大哥在乡下，儿女多，负担重，她在乡下能使出劲来。“你们城里流行请保姆，请保姆行了。”于是，儿子就让保姆带了，娘也就终究没能跟我这个唯一在城里拿薪水的儿子过。但娘这么些年如何用心爱我，做儿子的又怎么能不知道!

    真的没法忘记每年回家过年的情景。除夕的早上，睡在暖暖的床上，我就听见娘在厨房里忙碌着。待我们起床，一桌丰盛的年饭已经摆好。平时再丰盛的酒宴也是淡淡地吃，而今天坐在饭桌上，我久久不敢动箸!想跟娘碰碰杯，致上一句祝辞，但娘不懂这些。更怕的是自己一说话便会遏制不住流下眼泪，打湿了娘暖暖的心——我们这些有了小家的儿女，都“各自为政”地把更多的爱和温馨掬洒给自己的小家，而娘在我们这个失去父亲的家，只是像一棵苍老道劲的树，让花灿烂过了，让果实丰硕过了，自己却一天一天地老去。娘却不苛求儿女的爱，或者说儿女们从来回报不了娘永远的爱。

    过完年，儿女们像鸟一只只便要飞了，娘默默地不说话，只是把平日里为我们做好的城里没有的泡菜、棉鞋之类的东西满满地塞进行囊。娘送我们到岔道口，说一声“娘不送了"，眼睛终于红了，嗓音涩涩地说不出话——娘仍不放心她的儿子在她视野之外一个人行路啊!我想抱住娘恸哭一场，却怕引出娘更多的眼泪，便只有默默地向前走。妻啜泣着说：“娘还望着你呢!”而我怎么忍心再回头看娘——我和妻儿往城里走的是宽敞平坦的大道，而娘一个人往回走的却是一条崎岖不平的山路啊!

    我今生今世的亲娘啊!

    又过年了。娘酿的甜酒在我梦里又飘香了。今年，我那远在乡下如泥土一般质朴的娘是否年轻些了呢?!

    祝——福——我——娘!

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    《过年》是一篇主要由插叙构建成的文字。“又要过年了。我收到了娘从乡下来的信”，让“我”“二十八赶回家过年”。按照一般的构思，下文则应写“我”如何准备回家“过年”，或者“我”有什么特殊事情不能回家过年等。而本文却并没有这样行文，而是插叙了几个生活片断的回忆：“我”18岁离开家，已有好些年没回家了；刚结婚时，“我”接娘小住了一段时间，娘“却因终究不习惯又回去了”；过去，“我”每次回家过年的温馨；每次过完年，娘总是默默地“把平日里为我们做好的城里没有的泡菜、棉鞋之类的东西满满地塞进行囊”；每次，娘送我们时的那红红的眼睛、涩涩的噪音等等。最后，作者用了不到50字，呼应开头。一篇千字文，插叙竟有近900字。这些插叙，或写“我”对娘的歉疚，或写娘对“我”的疼爱；或写娘蹒跚送行的眷眷目光，或写“我”“不忍心回头”的“默默前行”。这些插叙，时而低声絮语，邈远而又深沉；时而朗声咏叹，热烈而又奔放。一缕细腻而缱绻的母子之情，全部融进了这绵绵密密的插叙之中。