普通玻璃杯多少毫升:新闻的采访

 新闻的采访、写作和编辑

好的电视新闻应该具有哪些特性呢？

   (一) 引起观众兴趣的导语

   (二) 与导语有很好承接的新闻主体（讲故事 抓细节）

        注重细节描写。要尽量采用具体生动活泼的细节来说明新闻事实，加深观众的视听印象。

   (三) 精彩的同期声

 (四) 新闻背景资料的运用(民生新闻体现在扩大新闻横纵两方面的内涵和外延)

(五)  俏皮的结尾。使电视新闻主题得到进一步提示和深化，增强感染力。引起观众共鸣与思索。杜绝空泛议论；要紧扣主题，深化新闻事实，升华新闻核心；应当自然贴切，水到渠成。

 （导语 同期声 采访 编辑）

 导语——电视新闻的“眼睛”

 一、导语（民生新闻）的写作原则

 1.突出新闻事实的新奇性和独特性。

新闻事实的奇特性能够充分满足观众的好奇心理，能很快唤起观众的无意注意。民生新闻导语还需抓住新闻事实的反常性来突出报道，引起观众的好奇心理，抓住他们的无意注意。

　　2.在导语中以问题设置悬念。

民生新闻多采用故事化、煽情化和悬念化的新闻叙述。它的导语常常并非清楚地交待五个w，而是如讲故事一样地设置出一种悬念。

3.扩大和深化新闻事实与观众的利害联系。

（比如药品降价的消息） 

二、导语要从角度选择上求新

 　 我们组里实习的同学在改地市台稿件的时候，我就常说，要先看内容，领会主旨以后，提炼出最好的角度。同样一个单位，同样一个人物，同样一个事件，不同记者会有不同的观察分析角度。即使同一个记者，如果从不同角度去观察，也会产生不同的主观倾向。因此，能不能写出一条个性化导语，很重要的是看能不能选择一个最有新意、最能揭示新闻价值的角度。选择最能反映本质特点的角度。每一个新闻事实，都有许多观察角度，但并非每一个观察角度，都能写出个性化导语。只有选择那些最能反映事物本质特点的角度，才能客观揭示新闻事实的内在规律，写出富有新意和吸引力的导语。一些新闻导语之所以出现雷同、一般化，很大原因就是没能发现事物的个性，没能抓住事物的本质特点。

 　选择最有新意的角度。

　选择最能切中要害、最能说明问题的角度。

选择最富人情味的角度。　　

 三、从表达方式上求新

 　导语写作除要选好角度外，还要在表达方式上求新。这里浅谈几种导语写作形式。

 点题式。开门见山，主题鲜明。

 引入式。是指利用引人入胜的关联事物、局部情节或常识性东西，将受众引入作者表达意图，其特点是水到渠成，顺理成章；适合于非事件性新闻导语的写作，可使抽象事物具体化。

 反衬式。是指通过敏锐的观察，把客观事物中对立的两面，用简洁的语言表述出来，以强烈的对比吸引读者注意，使导语富有戏剧性和色彩感。其特点是性质反差强烈，事物特点易于突出。可以采用反衬方式的素材也比比皆是，常见的有人与人、物与物、人与物、美与丑、悲与喜、爱与憎、穷与富、先进与落后、繁荣与荒凉、高尚与卑微、廉洁与腐败、光荣与耻辱等等。这些反衬手法运用得好，经常会收到事半功倍的效果。

 选择式。通常提供两种以上选择，尔后通过排除其它，肯定一种选择的写法；多在需要强调或澄清某种容易混淆的观念时采用，其特点是态度鲜明，是非观念清晰。

 提问式。通过提问引起受众注意，适合于主题单一、一事一报的新闻。其特点是主题突出，针对性强。这种方式侧重于强调问题，提出的问题多带普遍性，有的只问不答，有的有问有答。

 设问式。自己提问，自己作答，突出的是文章本身提出的问题，强调的是问题的特殊性，而不像提问式那样侧重于问题的普遍性。采用这种形式，必须坚持简明扼要，直截了当，不能像有的文学作品那样，弯弓盘马，引而不发。

类比式。是将某些属性相同的两种或两种以上事物放在一起进行比较，得出某种结论，引发人们对事物某种属性的深层思考。这种形式多用于调查性新闻，易增强受众对新闻事实的典型性认识，说服力较强。

同期声的作用

同期声：即电视新闻采访过程中用摄像机记录下来的采访者、被采访者或采访现场的声音。

　(一)同期声能增强电视新闻的真实感、现场感，提高可信度，体现新闻报道的客观性。

（现场报道最明显）

如果在现场有当事人的同期声，势必将大大提高电视节目的真实性，由当事人告诉观众所发生的事情，比记者的千言万语要管用的多，用现场的同期声来表现事实，比任何华丽的词藻都更具有说服力。

例如《千亩粮田缘何撂荒》

　(二)同期声能够烘托气氛，强化报道主题。

曾获得中国新闻奖一等奖的作品《农机下乡》，揭露了黑龙江省农机部门在下乡过程中搞形式主义的问题，作品在开头仅有一句解说词——省农机今天举行送农机下乡活动——之后就接上一句省机械厅厅长的同期声：“这次活动的目的就是要把最好的农机送到农民家中。”一开始运用同期声的目的就是要给观众留下深刻印象，让农机部门的“言谈”与他们后面的“举止”形成强烈的反差。在路上走了三个小时，在农村呆了不到一个小时，一台农机也没有卖出。而当一位组织者指点记者找到一位正在点钱“买车”的农民时，这位农民的同期声又有力地抨击了农机部门弄虚作假、摆架子、放空炮的丑陋行为:“我是半月前买的，这次他们特意让我来参加一下这次活动。”

(三)同期采访可以证实解说的内容，也可以弥补电视画面在某些方面的先天不足。

就现场采访同期声与解说词的关系来讲，至少有这样两种：

一种是同期采访是对解说的新闻事实的进一步证实。对于解说的新闻事实来说，同期声采访可以说是“人证”，当事人站出来说明，证实解说词提及的内容，让观众觉得真实可信。

另一种是两者互为补充、相得益彰。电视报道过程中有很多新闻事实是无法用镜头来表现的，如已经发生过的和将要发生的新闻事实，由于交通、天气等原因无法到达的现场，一些道理及思想观点等等。这时候，采用当事人、目击者或知情者的同期声就可以弥补画面的不足，达到比较令人满意的效果。

四）可以帮助稿件实现结构框架上的起承转合

 使用同期声需要注意的问题

 一、要言之有物，抓住重点。简明扼要。

二、是被采访对象的谈话要符合其身份。

三、避免人为地“导演”、“摆布”同期声

“导演”、“摆布”同期声使电视新闻失去了真实面目，是对观众的欺骗，“原始的、自然的真实是新闻事件的本来面目，在这种场景下拍摄的新闻最接近事实的本质，也最为客观，观众看到这样的新闻也容易接受。”现场人物的讲话或采访要自然、和谐，不能照着念稿子，同期声应当反映的是实实在在的信息，也就是不要为“同期声”而同期声，而是要真正地做到同期声言之有物，同画面、解说词相互配合，互为补充。在采访时，为避免影响被采访者的情绪，就要运用长焦镜头等手段来提高同期声的效果。

四、同期声的录制要完整

主要是为后期编辑方便剪裁时，也是避免将来无法弥补。

五、在同期声中插入相关画面

在较长的同期声讲话段落或接点处，插入与讲话内容相关的图象，图片或资料镜头，以丰富讲话内容，拓展信息量，将同期声作画外音处理。同期声作主题地位，画面起补充说明，使观众通过视听，更加确切地理解内容，加深印象，弥补同期声时间太长显得单调的缺陷，吸引观众。

 新闻采访小技巧

这样的技巧很多，比如和采访对象交朋友啊，做好案头工作啊等等，另外也有很多这方面的书，而且是“仁者见仁智者见智” ，但我觉得有些东西还是有共性的，我今天想和大家交流一下我的体会。

一、要有一颗怀疑的心

怀疑是获取新闻线索的源泉

怀疑是收集更多新闻事实和深入事实本质的动力

怀疑是获取新闻线索和深入报道的需要

怀疑更是保证新闻准确、客观的需要

   二、善于提问

    最好的提问应该是“闭合式”和“开放式”很好的结合。

   不要只问那种只能用“Yes”或“No”来回答的问题。 

     提的问题要让被采访者感到你是公正的

提的问题要设法触发被采访者的荣誉感和自豪感

让被采访者感到不回答问题有损于他的公众形象

    令采访者个人难堪的问题放在采访的最后 

    重要的采访开始前最好与被采访者轻松地交谈几句

切忌在采访中不要与被采访者争吵

（如果被采访者发现记者不同意他的观点，他就不会放松地和信任地与被采访者交谈）

 三、如何做到善于提问（好的提问让人印象深刻）

       1、提问要具体。

    “你有什么感想？”“你当时是怎样想的？”……此类笼统、含糊不清的问题是最难回答的问题。

       2、提问要有特点。

    泛泛的提问只能得到泛泛的回答。有特点的提问，才能得到充满个性的材料。

       3、把问答变为交谈。

    一问一答的采访方式容易使气氛紧张。如果设法把问答变为交谈、聊天，使采访人情更浓，生活更浓，往往效果更好。      4、学会刨根问底。（但要合情理，不要讨人嫌）

个人比较喜欢的提问有风格和水平的：王志柴静 吴小莉

    例子：

1、央视《面对面》栏目之《王岐山：军中无戏言》王志与王岐山的交锋。

       2、吴小莉

1998年3月"两会"新总理记者招待会上，朱总理突然点名说："你们照顾一下凤凰卫视的吴小莉小姐好不好，我非常喜欢她的广播。"

    吴提出了提出三个问题，很见功底。一个是以香港媒体身份，关心中国政府对香港经济的看法和政策；一个是外界对他铁面宰相、经济沙皇的评价，对此有何看法；另一个就是他推动改革的心路历程。结果，朱总理回答中央政府支持香港经济的问题，使当天香港股市上升300多点。在他听到经济沙皇这些评价时，立刻有感而言，说他不喜欢外界说他是中国的戈尔巴乔夫，经济沙皇。第三个问题使他发出一串感人肺腑的话语："不管前面是地雷阵，还是万丈深渊，我都会勇往直前，义无返顾，鞠躬尽瘁，死而后已"赢得整场记者会第一次全场如雷的掌声。这三个问题问得是很有水平的，既问出了朱总理的施政主略，又问出了他的内心情感世界。

 电视新闻画面编辑

一、镜头组接的基本原则

1、按照时间顺序

比如：

石油勘探，先打井，后出油；

修建铁路，先修路基，后铺轨；

航线投入运营，先登机，后起飞；

文艺演出，先表演，后鼓掌，再谢幕。

 2、按照事物的空间变化顺序

比如，有时一个现场会先在室内开，然后再到室外去参观，最后又回到室内总结，编辑时，则不应室内室外，跳来跳去，而应把室内镜头编成一组，然后再编室外镜头，从空间上给观众一种明确的层次感。而两组在时间上并不衔接的室内镜头可以用解说词加以整合，把它们的关系交待清楚。

 3、符合观众的视觉心理

 人们在观察事物时，一般总是由远及近，先粗后细，或者先知局部而后推及整体。因此，在剪辑画面时就要注意景别变化的循序渐进。比如第一个镜头用全景，第二个镜头就用中景，第三个用近景或特写。剪辑时，要避免同景别相接。

 4、在编辑画面时要准确地运用和把握好长镜头。

长镜头，是指摄像机从开机拍摄到关机结束，延续时间较长的一种电视镜头。它保持了时空的完整性，所包含的信息具有紧凑、真实、感人的特点，在编辑过程中不要轻易将其剪断

（比较适用纪实手法、现场感强的新闻）。 

二、镜头组接技法

 1、固定镜头之间的组接----静接静

画面内静止物体的固定镜头相互连接时，要保证镜头长度一致。长度一致的固定镜头连续组接，能产生明显的节奏效果和韵律感。如果镜头长度不一致，有长有短，那么观众看了以后就会感到十分杂乱，影响镜头的的表现。

 2、运动镜头之间的组接----动接动（最应该注意的就是起幅和落幅）

是否保留起幅和落幅是不一定的。

 例如1、国庆庆典新闻中的一组镜头：

 摇镜头，天安门城楼；

推镜头，升旗仪式；

    摇镜头，国旗护卫队敬礼；

    拉镜头，从几位儿童拉出天安门广场大全景

    这些运动镜头在组接时，要求在运动中切换，可以只保留第一个摇镜头的起幅和最后一个镜头的落幅，而四个镜头相接处的起幅和落幅可以去掉。此外，尽量选择运动速度较相近的镜头相互衔接，以保持运动节奏的和谐一致，使整段画面自然流畅。

例如2、比如在介绍优美的环境时，一次次的拉出形成一步步展示的效果，几个拉镜头组接时，相接的时候可以不要起幅和落幅  

3、固定镜头和运动镜头组接----静接动 

运动镜头是跟镜头和移镜头两种形式时，固定镜头与运动镜头相接处的起幅和落幅往往被去掉。如果相互衔接的两个镜头中，所拍摄的运动镜头是推、拉、摇等形式时，固定镜头与运动镜头的起幅和落幅就要留着。

 4、要注意控制画面的节奏变化，调节观众的视觉心理

  不同主题的新闻应有不同的画面节奏，不然就会让人看着很不舒服，严重时还可能会出现政治错误。

报道重大的会议新闻，如党的“十五大”报道，其内容严肃、气氛庄重，新闻画面的节奏就应沉稳、舒缓，景别宜大不宜小，镜头宜长不宜短，推、拉、摇、移的速度要从容不迫，显示事件的凝重感。

 而对“六一”儿童节的新闻报道，新闻画面的节奏就应该欢快、活泼。儿童象征着希望和未来，镜头宜短不宜长，可多用特写和近景来表现孩子们的天真可爱，角度也应多变，以表现孩子们的活力和朝气。

介绍一场摇滚演出，因节奏感十分强烈，所以从一个镜头到另一个镜头就需要快切，镜头不能太长，只有这样才能重现现场的火爆场面。

 画面内主体运动的固定镜头相互连接时，要选择精彩的动作瞬间，并保证运作过程的完整性。比如一组表现竞技体育的镜头，百米的起跑、游泳的入水、足球的射门、滑雪的腾空、跳高的跨杆这五个固定镜头组合。因为选择了精彩的动作瞬间。这些镜头的长度不可能达到一致，但观众会感受到画面有很强的节奏感。