品众神马推广助手:紫砂壶杂谈

紫泥类：俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂茗壶的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。天青泥：其质细腻呈青蓝色，产于清代中期，现已失传。底槽青泥：位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”、“猫眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，十分稀少。红棕泥：位于矿层中部，呈紫红色、紫色，隐现绿色斑点，质软致密，间有微小的云母闪烁。大红泥：位于矿层中，少量出现。云片状结构，呈紫红色泽，鲜艳明丽。 矿层分布不同，烧成温度范围较宽，其最佳烧结温度在1180℃左右。本山绿泥类：俗称“本山绿泥”，古名“梨皮泥”。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色（米黄色）。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称“龙筋”。其矿物组成为水云母、高岭石、石英及少量的铁氧化物。本山绿泥：采掘量极少，不易制作大件产品，仅作小件产品和作“化妆土”，加入适量作色剂可变化成个色装饰泥。百麻子泥：色与本山绿泥相似，质地粗。位于紫泥上层，且杂质较多，须精拣方可合用，成陶后现谈墨色。红麻子泥：色似紫泥，质地粗。位于紫泥上层，间夹星点麻子绿泥，成陶后呈桃红色。 红泥类：俗称“朱泥”、“朱砂泥”、“石黄泥”。因其成陶后，色似“朱砂红”故名。产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹层，以黏土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080℃左右，常制小件器物。七十年代中期，此种红泥甚缺，既改用川埠红泥加嫩泥替代，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似，八十年代以洑东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050℃左右，成陶后色朱红，声脆亮。其他泥类： 自明至今，泥色种种变异，秒出心裁，取其本土，山灵腠理，陶冶变化。石黄：呈卵状，外壳铁质褐黄色，中核似鸡蛋黄，粉状细腻，含铁量甚高。加入紫泥，成陶后色紫若葡萄。加入天青泥，成深古色。加入红泥成大红袍泥。 白泥：呈白色，微泛绿，成陶后呈白色，出产于宜兴大潮山（洑东），原为日用陶所用原料，取其精细之泥为原料，加入金属氧化物后制成各种色泥。土骨：呈骨状，其含铁量高，陶成后呈黑色颗粒，可掺入紫砂泥中，作天星泥。嫩泥：呈砖红色，原为日用陶所用原料，掺入紫砂泥中增加可塑性和降低烧结温度，如取其精细之泥可作辅助原料。
 
紫砂壶收藏存在着“原始积累”机会
紫砂
　　紫砂壶高级工艺美术大师高建芳介绍说，传统宜兴紫砂陶工艺源远流长，据考证这种工艺源出宋代而鼎盛于明清之际。制作工艺集造型、金石、雕刻及书法、绘画等十余个技术门类，主要产品有茶具、茶壶和花盆等，除了具有实用价值外还具有欣赏与收藏价值，这种雅俗共赏的紫砂壶收藏活动曾盛行于明清时代，成为文人墨客的雅好。清朝康乾盛世使紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。　　中国高级工艺美术师高建芳的制壶造型多取材于自然界，她介绍说，考虑到紫砂壶是一个实用性很强的艺术品，选择自然界的瓜果蔬菜作为壶的造型范本使其更具有艺术表现力，这种以自然物为模仿对象的取材方法称之为象形壶，像南瓜壶、枇杷壶、石榴壶、玉米壶、番茄壶等等，都是把自然界中的生物符号巧妙地揉进紫砂壶艺术造型，让自然之美与艺术之美达到和谐完美。专家介绍，做紫砂壶不是简单的体力劳动，它是艺术抽象与艺术再创造的一种创造性劳动，需要技术人员具有高超的专业技能、聪慧的悟性及把文化修养和创作灵感迅速体现在器物造型上的能力。高建芳老师是我国紫砂陶艺大家蒋蓉先生的亲传弟子，在继承前辈艺术风格和技术的基础上仍有独到的创新，在象形类紫砂壶的艺术创作中大胆以常人熟知的瓜果荷花蔬菜作为造型素材，通过不断实践和摸索，将红、黄、绿、黑等多种色彩的紫砂色泥，采用传统手工粉、描、嵌、贴等工艺技巧把自己的艺术理念、审美情趣融入仿真的壶体造型中，尽可能充分地表达和展现自然界生物的鲜活神韵。正因为高建芳的紫砂壶艺术品具有传统技艺传承有序、学古而不囿古及不求形似而追求神似的艺术境界，作品因此也被收藏界普遍看好。　　太平洋拍卖行过滔先生介绍说，虽说传统紫砂壶藏品在艺术品拍卖会中的市场份额相对较小，但藏品的拍卖成交率和落槌价格、参与收藏的群体都呈现小幅攀升态势。紫砂壶艺术品民间收藏与交流活动也十分活跃，绝大部分现代名家的作品都是在收藏者之间交流的，去年嘉德和翰海都没有找到够档次的紫砂壶藏品参拍，只有华辰拍卖行参拍了数件藏品，好壶难求是现实情况。紫砂壶经典藏品存世量少、市场流通不畅、收藏价格缺乏社会认知度是造成拍卖会参拍品少的关键原因。　　关于什么样的紫砂壶艺术品才能参加拍卖会的问题，过先生解释说，藏品的艺术性、真实性和珍稀性是最重要的三个原则，其中珍稀性又占有很重的分量，这些都是要经过相对长的时间考验的。中国近现代的顾景舟的一款《石瓢》壶曾被拍出了90余万元高价，另外像《清乾隆·剔红饕餮夔龙纹》紫砂壶古典品种在2002年于香港佳士德曾拍出了147.7万港币的历史最高价格。　　传统紫砂壶的收藏历来就有京派与海派之分，一般说传统紫砂壶藏品在江浙南方的行情要比北方略高14%~22%左右。这些年来京城许多大的拍卖公司逐渐加大了紫砂壶藏品参拍的数量，初步估计全年约有数十把藏品参拍，其中古典紫砂壶藏品约占78%左右、近现代紫砂壶藏品约占21%左右。从艺术品投资角度分析，原来流行于南方江浙一带的地域性投资品种正迅速向北方扩展。　　总体上判断，紫砂壶藏品市场价格仍处在相对低的价位上，市场价位只有二十世纪八九十年代高价位时的42%~65%左右，考虑到国内传统紫砂壶藏品拍卖价格稳步上行、投资收藏群体逐渐扩大等客观情况，预计国内收藏市场行情快速发展阶段很快将要来临。鉴于古典传统经典紫砂壶藏品和收藏家大多数在我国台湾与东南亚各地的原因，不排除海外传统经典紫砂壶藏品回流国内参拍从而拉高市场价格的可能性，传统紫砂壶的收藏与投资仍存在一个相对的“原始积累”阶段。　　什么叫紫砂壶的玩、赏与养　　紫砂壶藏品的玩、赏与养是收藏投资者必须要把握的过程。中国传统紫砂壶收藏与鉴赏家尹霄荣先生介绍说，这里所说的紫砂壶的“玩”是指“玩”紫砂壶窑烧的“火候”。在摄氏千度以上的高温窑烧中掌握火候也非一日之功，温度过高则变形上火蜡形成残废品，也就是民间常说的窑烧白光，因为过火温度让紫砂泥中所含石英玻璃化的原因所致。恰好的火候使壶的泥面没有闪亮的细小白色银星，在自然光照下细看能有几种反射的色光，反射的色光越丰富泥质越好，反射色光呆板而又单一的就不可能是好泥质。好泥质的另外一种现象是用开水注入壶中能使壶的泥色变深，这叫显色性。颜色变化越大，泥质越好，可养性就越大，只有纯正好泥质才能养出如婴儿肌肤般的细腻手感、光亮如古镜的典雅古朴的视觉感受以及着色圆润而深厚的古玉风范来。　　尹先生说，“赏壶”是最讲究文化底蕴的，紫砂壶在制作型态上可以分为仿真花器和传统素器两大类，仿真花器是以自然界的动、植物为本而入艺。这类紫砂壶要求制作精细，装饰和实用结合，要和谐而不显牵强，也不要莫明其妙地夸张。素器是以简单的几何造型为器型，没有任何多余的装饰物。赏素器首先要看壶身、壶盖是否丰满，方器不内夹而圆形不瘦瘪。再看壶嘴和壶把组合的外切空间线条是否流畅。在紫砂行业内有这样一句师徒相传的谚语：“壶把随着壶身走，壶嘴顺着把末出”就形象地说明了其中的奥秘。紫砂壶的第一功能是使用，用手拿起壶把根据自己习惯用一手指按盖上看是否舒服，而且其他手指不会触及壶身，如果有其他手指触及壶身会因泡茶时烫手而拿不住壶。尹先生说赏制壶之技应是最易掌握的，看壶盖与壶身是否有间隙，间隙太小壶盖则太紧，泡茶时会有茶梗卡在里头拿不出来，间隙太大在倒茶时壶盖容易掉落，标准是左右摇动时能听到轻微撞击声，大约两毫米的间隙为佳，盖边线跟壶口线要整齐服贴成一线，转动时不会出现太大的距离。　　■现场问答　　问：我国早期经典紫砂壶有哪些名家大师？　　高建芳女士：传统紫砂壶的收藏盛于清朝康乾两朝，历史上有许多制壶名家流传于世。其中像时大彬、陈鸣远、邵大亨及陈寿珍、顾景舟等都是收藏家们值得关注的名家，这些名家大师的早期经典紫砂壶作品市场行情大都在数万元乃至十余万元，国内市场仍是有钱一壶难求。　　问：现代制壶名家大师的紫砂壶作品有收藏与投资价值吗？　　过滔先生：除了明、清两代众多紫砂大师的作品有极高的收藏价值外，现代紫砂制壶名家大师的紫砂壶作品也有一定的收藏与投资价值，只是在收藏价值与收藏界认知度、增值速率上和早期经典紫砂壶存在一定的差距。选择大师亲手制作的经典作品、个性化艺术风格鲜明及器型规整、工艺精良是挑选现代制壶名家大师的紫砂壶作品的关键。

铁观音的鉴别
想要买[wiki]铁观音[/wiki]，首先应该明白一点铁观音的鉴定常识。现在从网上摘录一点知识供茶友参考，其实，好茶与否，关键在于是否符合自己的口味了。还得自己慢慢的去品尝，去感知。。。。。鉴别[wiki]茶叶[/wiki]是一项高深的学问，安溪著名茶师和老茶农观形闻香即可鉴别茶叶优劣。品技高者还能品出该茶产自何地，几年生茶树；品技炉火纯青者甚至能够品味出所饮之茶出自哪位多茶师之手。普通人品饮“铁观音”则可从“观形、听声、察色、闻香、品韵”入手，辨别茶叶优劣。如何选购质量好，价格又不贵的新鲜好茶，是每一位品茗爱好者的理想和追求。下面详细介绍怎样选购铁观音茶：观形：优势“铁观音”茶条卷曲、结实、沉重，呈青蒂绿腹蜻蜓头状，色泽鲜润，砂绿显，红点明，叶表带白霜. 听声：精品茶叶较一般茶叶紧结，叶自沉重，取少量茶叶放入茶壶，可闻“当当”之声，其声清脆者为上，声哑者次之。察色：汤色金黄，浓艳清澈。茶叶冲泡燕尾服开后叶底肥厚明亮“铁观音”茶叶特征之一为叶背外曲，具有绸面光泽，此为上，汤色暗红者次之。闻香：精品“铁观音”茶汤香味四溢，启盖端杯轻闻，具独特香气即芬芳扑鼻，且馥郁持久，令人心旷神怡。品韵：古人有“未尝甘露味，先闻圣妙香”之妙说。细啜一口，舌根轻转，可感茶汤醇厚甘鲜；缓慢下咽，回甘带密，韵味无穷。至于独特的“观音韵”应作何解？至今茶人尚未能够说清，只得留待后人品断，这也正是[wiki]安溪[/wiki]“铁观音”的魅力所在。外观:颜色深褐色有油光，类似青蛙皮的色泽。条索弯卷紧结成半球状者。干茶甘浓香。外观形状粗大而条索松散，卷曲不若半球状。干茶香气低。冲泡后: 汤色呈深黄色。汤味浓而醇厚，微涩中带甘润味，并有种醇和的弱果酸味。香气显明而深厚，回甘强。冲泡后:汤味淡而苦涩，无弱果酸味，或焦味稍强汤色虽近似深黄但却稍呈暗黄色或略带红色。。刺激性较强，回甘弱。叶底:底锯齿边缘有红边，而叶中部分呈淡绿色。叶片完整，枝叶连理。次级品.叶底:叶底破裂不整，无红边，整叶呈灰黄色或呈褐色。叶底破裂不整，无红边，整叶呈灰黄色或呈褐色。 一、品质鉴定：感官评茶，系通过人的视觉、嗅觉、味觉和触觉，对茶叶的形状、色泽、香气、滋味、汤色、叶底六个因素进行审评。审评方法有“干看外行”和“湿评内质”两个程序。 1、干看外形：主要是观察干[wiki]乌龙茶[/wiki]外形的特征、色泽、整碎度、匀净度及嗅干茶的香气等。凡外形卷曲、紧结、重实、匀整、色泽砂绿、油润、鲜活，品种特征明显，干茶香气清纯的，均为上品；反之，为次品。 2、湿评品质：茶叶经沸水冲泡后，鉴别其香气、滋味、汤色、叶底等。 (1)嗅香气：乌龙茶的香气有品种香、地域香（也称风土香）和制造香。先嗅品种香是否突出，再区别香气高低、长短、强弱、纯浊。嗅香时都采用热嗅、温嗅、冷嗅相结合的方法。凡品种香型突出，香气清高，馥郁悠长的，均为上品；反之，为次品。 (2)尝滋味：用茶匙舀取适量的茶汤入口，通过舌头在口腔中作吮吸打转滚动，使口腔各部位的味蕾细胞作出综合的滋味感应。凡滋味醇厚，醇而带爽，厚而不涩，富有品种“韵味”特征的，均为上品；反之，为次品。 (3)看汤色：看茶汤的颜色深浅、明暗、清浊等。凡汤色橙黄明亮的为上品，暗浊的，为次品。 (4)观叶底：经沸水冲泡过的茶叶（称为“叶底”，俗称“茶渣”），倒入盛有清水的盘中，观察叶底。凡叶底柔软、黄亮、“青蒂绿腹红镶边”明显的，均为上品；反之，为次品。二、选择一间信誉良好的茶庄同样很重要。因为茶叶的质量好坏涉及茶叶的新鲜与否,茶叶的保管是否恰当，茶叶的等级是否以次充好，价格是否合理?……而信誉良好的茶庄在以上方面较有保障。

[转帖]紫砂壶欣赏要点
　　文人气息，作品气质，泥型工款，名家真迹，完整到代。品赏玩用。
壶艺鉴赏－－赏工

　　鉴赏作壶之功底。首先赏壶面的圆润，光滑而有质感。二赏壶的色泽，三赏壶的圆心力，垂直性，对称性，同心律，同心准确的辐射性。四赏壶体各部的搭配的合理性，包括长短、粗细、高矮、方圆、线条的曲直、刚柔、紧凑与舒展、秀美和饱满等。五赏壶的细部处理，各部份过渡的自然和协调，包括倒角、口沿、钮孔、网孔壶口等细部的处理是否精细。六赏壶的内部处理的精细。七赏壶的使用功能是否实用，出水是否顺畅有力，把握手处是否顺手舒适。八赏壶的泥质，砂粒结构，颜色光泽，整体的质感美。九赏声音，细听壶盖与壶身轻微接触所发出的声音，从中能分辨出新旧之壶和所用泥料的情况。十赏壶的安全性，是否有不稳定因素存在，是否有锋口会割伤手指等方面。
壶艺鉴赏－－-赏艺

　　用“精神”二字可去理解“艺术”的灵魂。“从来工艺心相通，首在精神次在工”。首先鉴赏作品的含义，作品所表达说明的主题，“言有宗，事有君”，作品要有根据，创作要有主体，二赏作品的表现主题，是件大气，秀气而不是俗气、邪气的作品。　遵从客观法则，发掘自然内在的真理性。三鉴赏壶的形体美，看作品的气度、力度，角度、形体。物动气移，气移则流，流则有量，量积形力，力出有角。近看线条的流畅和贯通，古人云“事在四方，要在中央”。“圣人执要，四方来效”。性刚者则玩柔壶。心乱者玩条直壶。身孤者玩自然壶。气软者玩方壶。阴阳中和，事半功倍，玩壶之奥妙所在。