什么是重大选题:雾都孤儿 1948 英国版

来源:百度文库 编辑:中财网 时间:2024/03/29 15:15:03

雾都孤儿 1948 英国版 (1948) 193

Oliver Twist
  • 英国 / 犯罪 / 冒险 / 剧情
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  • 奥利弗是个从小就在教区贫民院长大的孩子,他的母亲在贫民院生下他之后就去世了,没有人知道他的姓名,是教区的人为他取了奥利弗这个名字。 9岁时奥利弗被送到一家棺材铺当学徒,长期的打骂让奥利弗产生了逃跑的的想法。于是他趁老板不注意悄悄来到了伦敦。在这里,奥利弗被小偷头目法琴...        奥利弗是个从小就在教区贫民院长大的孩子,他的母亲在贫民院生下他之后就去世了,没有人知道他的姓名,是教区的人为他取了奥利弗这个名字。
           9岁时奥利弗被送到一家棺材铺当学徒,长期的打骂让奥利弗产生了逃跑的的想法。于是他趁老板不注意悄悄来到了伦敦。在这里,奥利弗被小偷头目法琴诱骗,住在贼窝里,还要跟一群孩子们学习如何进行盗窃,苦不堪言。
            一日一个孩子在偷一位老绅士时被发现,人们把奥利弗当作了小偷抓了起来。奥利弗在法庭上晕倒,被好心的绅士收留。这位老先生非常喜欢奥利弗,决定把他留在身边,奥利弗也很愿意和老先生一起生活。为了能为老先生做点什么,奥利弗主动要求替他去书店还书,却一去不返。
            原来小偷们怕奥利弗出卖他们将他又抓回到贼窝里。此时一个叫孟肯斯的神秘人找到法琴,出钱要他看好了奥利弗。这件事被从小在贼窝长大的女孩南希知道,她决定拯救这个可怜的孩子。
            南希约老绅士见面,并把事情的经过告诉了他。她答应第二天中午会带奥利弗来见他。然而这一切被法琴手下的一个孩子看到并报告给了法琴。法琴的同伙比尔一怒之下将南希杀死在房间里。很快,全城都知道了南希被杀的消息,大家走上街头要求把比尔绳之于法。
            神秘人孟肯斯是老绅士的财产继承人,当警察抓到他后,他不得不承认奥利弗其实是老绅士的外孙。当年他母亲离家出走在贫民院生下了他,家人都以为他们母子俩已经不在这个世界上了。孟肯斯得知奥利弗幸运地活了下来,于是千方百计找到他,以阻止他成为巨额财产的继承人。
            此刻比尔藏匿到法琴的老巢,警察和民众也赶到这里。法琴被警察制服,比尔逃跑时从屋顶上跌落下来得到了应有的惩罚。奥利弗则牵着外公的手走向真正属于自己的家……

    • 英国
    • 未知
    • 演员
    • 双子座
    • 06月01日
    • Robert Newton
    • 英国英格兰多塞特
    罗伯特·牛顿出生在艺术世家,母亲是作家,父亲是画家,罗伯特·牛顿曾被评选为1947至1951英国最卖座的电影明星,结婚四次,育有三个孩子。晚年开始酗酒,1956年死于长期饮酒引发的心脏病,去世时只有50岁。

    时间:2010-12-05 21:46 来源:未知 作者:不读书的书生

    天下文学网邀您欣赏 :雾都孤儿 电影观后感——一个孩子贼窝里的冒险

    题记:
    已经没有多少人有阅读名著的习惯,那么影像就担当起了这个辅助功能。不是所有的电影都需要情*色*和苟且之事才能吸引观众的,观众需要的是好故事和能够激起人心共鸣的真情实感。
    ----独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)

        19世纪的现实主义小说是非常适合改编的,《雾都孤儿》里奥利弗的历程是抓得住人性*的,一直-阴-郁的波兰斯基为了拍摄一部适合自己孩子看的电影选择了这本小说,而他要挑战的不是狄更斯而是1948年大卫·里恩版,他选择了本·金斯利(Ben Kingsley)来挑战英国演技派的亚历克·吉尼斯(Alec Guinness)从这部已经看不出他风格的“青少年”电影里,我们看到的是爱子之心和日渐平和的心,这种对于世事的坦然是从他的《钢琴师》开始的,他开始宽恕,开始寻找人类共处的可能。
        波兰斯基版的《雾都孤儿》很忠于原著,布景和人物都做得很到位,名著的改编片应当尊重原著的精髓,狄更斯的这本小说诞生在济贫法实施后英国,对于底层穷人的悲悯在新版的电影里得到了张扬,费金在新版里的处理是非常有意思的,这样的立意甚至是对应着社会责任的命题,罪犯不再是个体造就的迷失更大程度上是社会缺乏对于弱势群体的关照形成的,这些小贼让我想到了哈哈街头可怜的少年扒手们,这竟然有着100多年的时差。
        少年命运在本片里有些随机性*,在一个没有温暖的社会里需要个体力量挡住孩子的堕落是艰难的,只要任何环节出了问题就如同骨牌效应。

        费金在这里的定位有些暧昧,他诚然是利用流浪儿为他敛财可是并不让人憎恶。金斯利塑造的这个形象甚至有些值得让人同情,他们的手段不光彩,可是,在救济缺乏的社会,有些冷酷的教养院和孤儿院显然不会让孩子们感到温暖,任何罪孽的产生和社会有着必然的联系。
        也可以这么说19世纪的人性*还是靠谱的,他们把奥利弗抓回来只是害怕惩罚的严厉,倘若是21世纪奥利弗必然死无葬身之地。
        在奥利弗去伦敦的路上,有一个他走向晨阳的镜头,这样的温暖在他其他影片里不多见,记得他80年代的影片《苔丝》里的日光代表着生命的终点,他几乎每一部影片都充满了死亡的绝望,只有这部大多数人都很善良,这种善良的背后却是法官、警察的责任迷失。
        在奥利弗初次进入贼窝时偷盗游戏和我们的《三毛流浪记》差不多,对于孩子的控制任何团伙都是恩威并施。
        当导演选择了善意的立场他的人物刻画必然向这个方向靠,新版的《雾都孤儿》以奥利弗的传奇为叙事主线,有些人物被完全忽略了,南希对于奥利弗的帮助,老贼费金给奥利弗伤口敷药,小贼们的相互帮助这些为了生存苟延残喘的人导演没有简单化处理。

        那个最后因为杀害南希而咎由自取的赛克斯导演的视点非常独特,他在杀人之后为了摆脱困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河里,而挣脱的小狗最终成为了他死亡归宿的致命因素。这样的设计给了青少年世界一个人需要善意和知恩的信息,这部现实主义的电影导演是带着教育目的的。
        对于费金导演还是有所同情的,在奥利弗去探监的时候他看到因为死亡恐惧而变疯的时候,奥利弗的泪水里有着导演的悲悯,金斯利在处理角色*性*格上的丰富性*让费金的性*格不再简单化,观众对于这个佝偻着背,守财奴式的盗窃团伙首领感到可憎又可怜,特别是他最后在牢狱里的惊恐,让我们想起他刚见奥利弗时候的话,那些珠宝是用来养老的,然而,最终他因为罪孽上了绞架。波兰斯基的高明在于他没有刻意教化观众而是以善良和邪恶的结果对比来启发观众向善的可能,虽然这部电影十分商业化和好莱坞化,然而对疏于阅读的中国孩子来讲可以接受一次教育,无论是为人处事还是礼帽教育都有好处。