个人所得税交税:120双镜头反光相机评话

120双镜头反光相机评话  

2010-05-31 14:27:27|  

　　双镜头反光相机是最古老的机种之一,它的前身是1872年Marion制造的Reporter双镜头相机（图1a），这个将两个相机机身叠合，上面的机身通过磨砂玻璃调焦屏调焦，下面的相机使用9×12cm的干板摄影相机，成为世界上第一台取景与摄影镜头分离的双镜头相机。1881年伦敦一个天文台的台长为了记录云图，将双镜头相机的取景镜头后增加了一块反光镜，从而在俯视取景的毛玻璃上形成一个上下正立、左右相反的实像，成为最早的双镜头反光相机（图1b）。1889年Simplex Magazin （图1c） 可以内装24张6×8cm的干板，成为第一台可以连续输片的双镜头反光相机。由于双镜头反光相机比机背取景的相机更方便，比早期旁轴取景相机调焦更精确，到19世纪的末期，欧美诞生了几十种结构各异的双镜头反光相机，画幅一般在6×8～9×12cm之间。由于画幅大于现代的120双镜头反光相机，因此这一代的的双反相机又称为大型双镜头反光相机。画幅过大导致相机的体积大于当时的单镜头反光相机，大底片还使取景与摄影镜头距离过远，取景器视差过大，难于准确地取景构图。使第一代的双镜头反光相机在与单镜头反光相机的竞争中处于劣势，并未形成潮流。

　　1928年，使用6×6cm画幅的禄来福来克斯（Rolleiflex）由德国的福兰克--海德克公司推上市场（图2），迎来了120反光相机的第二个春天。

　　这台相机使用75mm焦距的镜头，取景镜头孔径f/3.1、摄影镜头为4片3组的天塞镜头，孔径f/4.5，快门 1～1/300秒，6×6cm的画幅6张。请读者注意，现代双镜头反光相机的这位祖师爷，除了摄影镜头的孔径略小之外，其他的结构参数与设计方案在70年间不仅没有大的变化，而且成为他人仿效的典范广为流传，这在相机发展史上也是一个极其罕见的案例。

　　1932年禄来推出使用127胶卷拍摄4×4cm画幅的小型禄来双反相机（图3a），并首先采用摇把卷片。1932年，禄来的主流机型开始采用120胶卷，1933年禄来开始推出其经济型的禄来柯得（Rolleicord）系列（图3b）。1937年禄来自动型（Rolleiflex Automat）投产（图3c），该机的摇把输片与上快门、计数联动，并使用两个拨轮调节快门与光圈，形成了禄来的全部技术特征。到20世纪50年代，禄来开始广泛使用f/2.8的大孔径镜头，1959年在E2型上首次使用曝光表（图3d），又成为当代高档120双镜头反光相机的代表。

　　在上个世纪30年代，6×6画幅的双镜头反光相机，比当时的中画幅单反相机小巧轻便，拍摄时机振轻微，取景器中的景物不会消失，因此比中画幅单反更易于操控。120双反的画幅又比当时新兴的135相机大得多，放大后照片的像质好得多，而且方形片幅便于后期构图剪裁。这种左右逢源的优势促使当时各相机厂紧随禄来之后，形成一股开发120双镜头反光相机的热潮：1933年福伦达（Voigtland）的Super B（图4a）、威尔塔（Welta）的Pilot（图4b）面世，1934年威尔塔的Perfekta（图4f）与蔡司依康的Ikonflex（图4c）投产，1935年的Mentereft（图4d）、1936年的Boyerflex（图4e），都成为当今相机收藏家索求的名机。从图中可见，这些早期的120双镜头反光相机，结构不同，各具特色。从此之后，全世界几乎所有知名的相机生产厂家都生产过120双镜头反光相机，但是惟有禄来的结构方案被广泛采用并流传至今，足见禄来设计之成功与技术之成熟。

　　1948年哈苏推出6×6画幅的单镜头反光相机，开创了中画幅120单反相机的新里程：新一代的120单反相机，体积与120双反相似，可换镜头与无视差的优势立即得到专业摄影师的认同。再往后，胶卷质量的提高缩小了135与120质量的差距，彩扩机的普及将小型相机送入了千家万户。在120单反与135小型相机的两面夹击之下，120双镜头反光相机的生产从50年代末期迅速萎缩，逐渐退出市场。但是西方不亮东方亮，另一个120双镜头反光相机的生产中心却在年轻的新中国悄然形成。

　　1956年，北京的大莱厂生产出“大莱”（图5a）（后改称“五一”）牌120双镜头反光相机，公私合营后大莱并入北京照相机厂， 相机改名为“长虹”（图5c）与“天坛”牌，成为新中国现代照相机工业的开国元勋。此后1958上海照相机厂试制的58-Ⅳ型与西北光学仪器厂试制的“长乐” 牌（图 5d）120双镜头反光相机也都是中国照相机工业先行者们智慧与心血的结晶。可惜由于受到工艺水平的限制及“大跃进”与三年自然灾害后对经济的调整，除北京少量生产了一些“长虹”与“天坛”相机之外，其他产品都夭折在试制的襁褓中。

　　1962年，从生产135相机中积累了丰富经验的上海照相机厂，推出了上海4型（后改称“海鸥4型”）120双镜头反光相机（图6a）。该机使用75mm焦距、孔径f/3.5、3片3组的镜头，快门1-1/300秒，旋钮输片自动停片，基本上达到了禄来柯得50年代初期的水平。此后，1968年上海照相机厂又投产了用摇把输片的4A（图6b），1969年推出用红窗计数、可兼容6×6与6×4.5画幅的4B及还可以使用135胶卷的4C（图6c）型，组成了一个完整的相机系列。海鸥4系列价格、结构与用途符合中国的国情，投放市场后立即畅销全国。

　　从建国后到文革期间，国家将照相机定为生活奢侈品，极少进口。除新闻单位可以通过内部特批进口少量的德、日相机之外，连地方的企业与事业单位都很难求购到适用的相机。海鸥4型问世首先解决了单位用机的燃眉之急。当时海鸥4型与4A成为摄影师的制式装备、身挎120双镜头反光相机成为记者身份的标志。

　　从相机的结构特点出发，现在我们都认为120双镜头反光相机最适于拍摄风光与小型团体照，但是当时没有选择相机的余地，只能用技术弥补相机的不足：取景器影像左右相反难于取景，就使用简易的框式取景器抓拍动态；调焦太慢，使用目测调焦；没有变焦镜头，根据构图需要前后跑动抢点拍摄；没有测光表，买一个5分钱一张的测光计算盘背诵常用曝光量；最近调焦距离只有一米，加上近摄镜取景构图后，把近摄镜换到摄影镜头上，将相机升起45毫米微距翻拍。在老一代摄影师心目中用120双镜头反光相机，风光、人像、新闻、体育、舞台、静物样样能拍，120双镜头反光相机是万能的！

　　那是一个追求摄影真谛的年代，摄影圈中没有“唯武器论”的流毒，爱好者中没有 “一步到位”挑选器材的奢望，人们不会为测光模式、曝光模式、调焦模式等生僻的术语所困扰，但是大家都在关心用光、构图，都在挖空心思地研究如何能用自己手中简陋的相机拍出更好的...

    购机时注意：

    1.调焦旋钮不应有间隙。调焦环置无穷远时取景屏上无穷远的景物应当十分清晰。
    2.调焦环置无穷远时镜头托板与机身间的间隙应当均匀一致（图8b），以防调焦系统因受压变形而失准。
    3.各挡快门均应灵活动作，1～1/30秒能听到快门延时声音有阶梯差异，1/60、1/125秒眼观能发现曝光时间不同。自拍机构延时动作声应当稳定、清脆、连续。
    4.打开B门调节光圈，光圈叶片应能随之正常缩放。
    5用一个缠有120胶卷保护纸背的芯轴装入相机，正常装片后输片到12张，打开后背观察纸背上数字“12”的位置是否正确。以判断输片与停片系统的精度。
    凡是通过以上检验的相机均可正常工作。

    年轻的影友们，让我们也拿起120双镜头反光相机：检验自己摄影的功力，领略中画幅相机的魅力，体会前辈摄影人的情结。