中财网江宇阔哪年生人:寂寞高者--吕洪年先生章草书艺管窥
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/04/29 05:33:18
寂寞高者——吕洪年先生章草书艺管窥
暨南大学艺术学院 蔡显良
在书法艺术的历史舞台上，章草扮演着多少有点类似高人隐士的角色。在汉代的短暂辉煌以后，每个朝代研习章草者可谓寥寥无几，唐代几乎没有，宋代蔡襄在其晚年偶尔临写章草时喟叹其难写，元代赵松雪并不以此名家，清代亦少人问津，唯明初有个宋克，或多或少为章草争得了些许颜面。清段玉裁说：“其各字不连绵者曰'章草’，晋以下相连绵者曰'今草’。” “字不连绵”, 或许正是章草区别于今草的本体特征。正如唐张怀??《书断》所云：“章草之书，字字区别，张芝变为今草，加其流速，拔茅连茹，上下牵连。”祸之所伏者也正是这字字区别，不相连绵。难在流转飞动，拘于牵丝映带，在表现作者情感和展现个人风格方面自然非其所长。或许这正是历史上少有章草名家的关键原因？于是，在六七百年前的惊鸿一瞥之后，其后的数百年间竟然很少有人与之对话，寂寞若斯，令人唏嘘难已。取而代之的今草却踩在巨人的肩膀上，成为书家心中的娇子、笔下的宠儿！面对历史，谁还能说什么呢？但是，历史往往能够给人以意料之外的惊喜。上个世纪三十年代从上海兴起的标准草书运动，在一代名宿于右任的亲自倡导和实践之下，轰轰烈烈，如火如荼，在民国书法史上留下了浓重的一笔。在这个运动当中，被于右任誉为“古之张芝、今之索靖，三百年来，世无与并”的章草书家王世镗，六十三岁之前一直僻处汉中山乡，一夜之间名动京师，成为众人追捧的对象。但王世镗未几即客死江南，其章草书亦因未有独创之功而随风逝去。然而，随着碑派末流的渐趋萎缩，西北汉简和敦煌经卷书的被发现，民国时期的书法正在酝酿着新的发展机遇，寻找着新的突破口。虽然追学碑书之风仍有很大惯性，但是在标准草书运动的影响带动之下，摒弃北碑与篆隶，“复兴行草之法”，改学行草书之势愈演愈烈，其后专攻章草书者亦与日俱增。解放后日渐知名的王蘧常即是以章草名世的其中一位。而当我们惊叹于王蘧常章草那端庄厚重与功力精深的时候，一位攻习章草数十年无怨无悔、并同样取得较高成就的章草书家，却被我们遗忘在远水他乡。花费诺多笔墨才最终进入正题，这原本不是我的作文风格。之所以如此，无非是想借此说明研习章草书的艰难，同时亦是籍以叹服研习者的勇气。尽管章草结体上解散隶体，用笔趋于简捷，增加了萦带圆转，但是横画依然波磔分明，显然没有今草流动畅达，那古朴醇厚的气息，非学养通达之士自然难能企及。而当我第一次见到这位书家的章草作品时，一股清醇浓酽而又萧散流溢的古雅气息便扑面而来。“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，苏东坡的这句论书诗，是我突然之间想到的对其作品风格最好的审美概括。这位书家的名字叫吕洪年。吕洪年，字穰之，号息翁，别署常精进斋主，祖籍四川省仁寿县，一九一一年出生于成都，卒于一九九四年六月，享年八十四岁。民国年间曾任成都市政府秘书长，国民政府参军处荐任官，四川省高等法院首席书记官，四川省图书馆首创人之一，四川省资中县、安徽省凤阳县中学校长。解放后经师友李?氯讼壬?推荐，入四川省文史研究馆任高级馆员。洪年先生精通经文，涵泳书林，研诗词，擅书法，对文物收藏与鉴赏亦颇有造诣。先生少好吟咏，髦龀之年唐诗多能上口，十六岁就入四川国学院学习，习诗奉王湘琦格，以三唐为宗。年十八执贽于徐子休和宋育仁先生门下研习词赋。所作诗词曾蒙杨沧白和谢无量先生嗟赏。少年时与曾宇康、蒙文通、周菊吾、伍瘦梅等皆为同学。先生与谢无量先生有师友之谊，交情甚笃。一九五八年谢无量先生去蜀赴京任中国文史研究馆副馆长、北京故宫博物馆馆长之际，与彭云生、曾宇康、蒙文通诸学长为无量先生饯行，席间无量先生吟诗作别，先生当即唱和一首：“莫为分携黯素襟，廿年情事乍来侵。已无文学甄玄诣，但有樽??浚道心。坐想风微劳引领，若为标格自沉吟。他年锦里传耆旧，此日低回意倍深。”先生的诗词学养与师友交谊于此可见一斑。也正因为如此，从他的作品中便不难看出流露在字里行间的那股子淡雅的书卷气息。洪年先生最初亦受时风熏染，习练篆隶真书与各种碑刻，中年以后始摆脱碑派末流之累，摈弃篆隶，专心致志地攻习章草与狂草，卅年来未有间断。先生晚年遍览古代草书碑帖，并耗时十年之巨，校对、批注、书写了草书法式五种：草书千字文、草诀百韵歌、章草千字文、校训急就章、稿诀。正是在深厚学养的支撑下，先生积数十年之功，使自己的书法创作达到了古雅流丽的艺术境界。其草书作品挥洒无碍，高逸超妙，神行气驶，点画生姿，师古而又不泥古。高古与淡雅正是解读吕洪年先生章草作品的两个关键。“余论草书，须心平气和，敛入规矩，使一波一磔，无不坚正，乃为不失右军法度，少一纵逸，即恶道岔出。”梁章锯《学字》此论，对于临习章草书者倒不失为肺腑之言。章草的横竖笔画古朴如隶，又不象隶字那样平直整齐；点画的转折连带则如今草，但又不象今草那样以欹侧取势。真可谓带着镣铐跳舞，如果没有娴熟的舞技和艰深的基本功，其结果当然可想而知。章草书令人望而生畏的难点在于此，但是她的迷人之处也正是在此。那高古的气息和厚朴的意境，也正是从这似隶似草又非隶非草的婀娜体态当中迸发而出。观洪年先生的章草作品，点画精到，一丝不苟，使转自如，流畅通达，用笔十分娴熟，功力自是精深。与王蘧常章草不同的是，洪年先生善于运用侧笔。侧锋取妍这一古训，被他用活用巧，用得熟练而又聪明。这使他的章草作品妍丽而又不失古厚，活络而又不失规矩。而这又恰恰是建立在对于用笔古法熟谙的基础之上，同时又不?]?]于点画规矩，化古为我，才能通其高境。刘熙载《艺概》云：“书贵入神，而神有我神、他神之别。入他神者，我化为古也；入古神者，古化为我也。” 洪年先生高明之处，就是善于把那高古的气息糅合贯通于自己的笔下，从而以古为我，以我驭古，让人欣赏到他作品中所流露出的古丽清新的醇和之气。“书法唯风韵难及。……晋人书虽非名、法之家，亦有一种风流蕴籍之态。”汪珂玉《墨花阁杂志》中的这句话，倒恰好说明了这样一个其实很简单的道理：只要深深扎根于艺术这块自己热爱的土壤，勤学苦练，夯实自己的基础，机会总是均等的，必然会得到艺术的回报，从而达到一种高深的艺术境界。所谓庖丁解牛，熟能生巧，虽非名家，亦通其道也。与此相反，那些蝇营狗苟，不痴心求艺之人，终会被历史抛弃。从这个意义上来说，醉心艺术，并在章草上取得一定成就的洪年先生，自然值得我们在此树上一笔，而不是被人们所遗忘。章草难于象今草那样流转自如，这在本文的开头即已说过。而洪年先生的章草书作品当中，最耐看、最让人激动的部分，恰恰是他的那些使转如意、萦带轻松，在章草中加入今草流动笔意的那一部分作品。也许是由于兼习今草之故，洪年先生的多数章草书作品均属以章草为主体，兼有今草流动笔意的这类作品。尽管在我看来他的大草作品差强人意，但是他的这一类作品非常地驾轻就熟，圆融无碍地打通了章今二草，牵丝连带处用笔畅快顺心，顿折侧锋处也坚实果决，既有痛快淋漓的今草势态，又不失章草的规矩法度。这些作品既是他的得心应手之作，亦应是他最成熟的书法艺术作品。王?M的“画乃吾自画、书乃吾自书”这句论述艺术创新的千古名句，说的即是艺术家必须要有个性，要不断创新，才能真正地进入艺术殿堂。而苏东坡更是把“自出新意”当成自己成功的秘诀：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一诀也。” 洪年先生的这类作品时出己意，自出机枢，比他的那些纯粹章草作品要更加地耐读耐看，更加耐人寻味。“惊人翰墨龙蛇走”，那成熟的韵致、高古的气势，自非一般书写章草者所能望其项背。而流淌于其中的那种绵绵不绝的书卷气息，自非俗人俗书所能沟通和比拟。“学书须要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。”几百年前黄庭坚的这句话，就是放在今天也不失他的教化意义。“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之”，常精进斋主洪年先生把这当作自己毕生治学、为人和书法创作的座右铭，待人真诚，治学严谨。返观他的章草作品，确如其人，乃其人格修养的真实体现。清风傲骨，似野鹤闲云，劲健沉雄，无半点侧媚之气。记得同样是一生清贫无闻的黄秋园曾经说过这样一句话：“书画家要有气质，要强调个性，不流于时俗，还须要有高深的学问。” 洪年先生一生精进，为人为诗为艺均不偕流俗，用心于学问文章，尤痴醉在章草书法这块需要高人开垦耕耘的寂寞高地上，其勇气和决心原本就令人敬佩，而又取得具有创造性的不俗成绩，理应不该被人遗忘。然而正因为是寂寞高者，与世无求，常常不被人记起，似乎又在情理之中。斯人已去，而他留给我们的艺术作品和艺术精神却依然散发着恒久的迷人魅力。遗产是无价的，精神是永存的，挖掘洪年先生章草艺术的价值，弘扬他孜孜以求的艺术精神，自是后来者所应担负起来的责任。