剑三千岛湖 隐藏任务:吴冠中的美术史意义

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作者：刘晓丹　　　 2011-03-03 07:59:37 　　 来源 ： 《顶层》
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2010年6月25日，吴冠中在北京因病逝世。遵照他的遗愿，不举行遗体告别仪式、不开追悼会，在他那间老式居民楼的蜗居中，巨幅遗像下没有挽联、没有花圈。与他简朴一生形成巨大反差的，是他极为铺排的作品市场。至2010年11月底，吴冠中各类作品共成交1613件，均价135.2万元。他以21亿8020万元的总成交额，在兼擅油画和中国画的大家中位居第二，仅逊于徐悲鸿。
就在吴冠中离世前的一个月内，他的作品共有5件成交价超过千万元。其中的3件油画为：6月2日在“北京保利”以1232万元成交的1994年作《墙上秋色》、以2016万元成交的1975年作《乞力马扎罗雪山》，6月6日在“北京翰海”以5712万元成交的约1973-74年作《长江万里图》;其中的2件中国画为：6月2日在“北京保利”以2800万元成交的1990年作《美国大峡谷》、以3584万元成交的1970-80年代作《山水花卉动物》。在他去世后不久，又有油画1994年作《西双版纳村寨》和1974年作《北国山村》成交价超过千万。
吴冠中不仅创造了中国艺术市场的一大奇迹，也书写了中国当代美术史的一段传奇。
一。吴冠中的美术史意义
1.中西互融的当代美术开拓者
吴冠中在中国当代美术的独特进程中，独树一帜。他以“油画本土化”和“中国画现代化”的巨大成就，成为中国当代美术史的开拓者和领袖。
吴冠中在水墨和油彩之间的自由转换，是他于中西艺术间跨界的结果。
吴冠中求学时代，便中西兼修。1935年，他本已就读“浙江大学工业职业学校”，因军训时痴迷于“国立杭州艺专”前所未见的图画和雕塑，遂考入该校“从头学起”。该校由主张融合中西的林风眠创办，不同于其他学校国画与西画分立，将两个画种容于绘画一系之中，使吴冠中得以油画和中国画兼攻。不过，吴冠中对西画更为倾心。在那里，他受教于林风眠、吴大羽等欧派教师，并爱上了当时国人完全陌生的塞尚、梵高、高更、马蒂斯、毕加索等西方现代派画家。1937年日军侵华，“杭州艺专”向后方撤离途中，国画与西画分系。希望“鱼和熊掌兼得”的吴冠中一度转入国画系，但很快感到国画难以发挥色彩效果，又转回西画系。1946年底，他考取战后教育部的首批公派留学生，次年入读法国“巴黎国立美术学院”，与油画更为亲熟。
后来职业生涯的周折无奈，让吴冠中独辟蹊径。
1950年，吴冠中谢绝老师的挽留，回国任教于中央美术学院。然而，由于他的创作观与当时为政治服务的“写实主义”相悖，他喜爱的现代派艺术是被反对的“资产阶级形式主义”，1953年，他被调往清华大学建筑系教授水彩等纯技法课，1955年，他又调往北京师范大学。因为与主流格格不入，至1950年代末，他完全放弃了“用艺术震撼社会”的初衷，不再描绘现实人物，彻底投入到“被瞧不起的、不能为政治服务”的风景画。与当时流行的公式化、概念化创作相比，他的风景油画充满了激情。
吴冠中的绘画，开创出富有中国特色和传统精神的新途。
吴冠中不赞同“油画要姓油、国画要姓国”，通常看来泾渭分明的油彩与水墨，在他那里彼此融通。批评家贾方舟说：“吴冠中的艺术不易以画种区分。因为以吴冠中自己对艺术的理解和实际操作，他面对的艺术客体是一致的，所不同的只是所使用的媒介材料。”1980年代，他在油画中的意象化表达，已经把油画的本土写意精神推向新的高度。至1990年代，他的作品古今技法任意而为，中西界限日益模糊。他在油画中植入中国水墨基因，又在水墨中融入西方现代造型观念。他立足于传统与现代、东方与西方的交会点上，为读者建立起崭新的审美品格和审美趣味。
责任编辑：张译丹
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