剑网三丐帮苍翼和栖夜:怪体诗集锦
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宝塔诗的诗歌形式美,对后世新诗的发展影响极大。如现代文学史记载,像胡适、郭沫若、徐志摩、冰心等著名诗人都曾经在创作新诗时采用过像宝塔、阶梯等诗行排列的形式,显得新颖别致。闻一多先生曾提出关于诗歌的“三美”理论,即音乐美、绘画美和建筑美,其中,“音乐美”强调诗的律动,“绘画美”强调诗的意境,“建筑美”强调诗的形式。这是值得推广和遵循的。就拿宝塔诗来说,它在不同时期,不同年代,不同场合的确发挥了无比的艺术魅力,成为人民群众喜闻乐见的诗歌样式。 宝塔诗是我国民族文化独有的艺术形式,也是我国文学画廊中的一朵耀眼的奇葩,虽有文字游戏之嫌,但是只要赋予它深刻的思想内涵,将诗歌的“形”与“神”紧密地交融在一起,就一定能够创造出无穷的艺术魅力。 宝塔诗按形状分可分为单宝塔诗、双宝塔诗和变形宝塔诗。从读法上分,人们把从上依次读到下的称宝塔诗,把交织读、倒读、回文读或迂回读的各自另起了名字,如火焰体诗、飞雁体诗歌(晴空展翅飞雁文诗)、叠翠诗等。 单宝塔诗 宝塔诗原称“一七体诗”。因为它从一字至七字诗,从一字句到七字句,或选两句为一韵。首句为一字,实际是个题目,一韵到底。宝塔诗因句式参差,讲究格律,后人谱以为词,并以“一七令”之名定为词牌。后来这种体又增至十字句或十五字句,每句或每两句字数依次递增一个字。如: 白居易为诗撰写一令人叫绝的宝塔诗:
诗
绮美 瑰奇
明月夜 落花时
能助欢笑 亦伤别离
调清金石怨 吟苦鬼神悲
天下只应我爱 世间唯有君知
自从都尉别苏句 便到司空送白辞
唐代诗人元稹,官居同中书门下平章事,与白居易交好,常常以诗唱和,所以人称“元白”。元稹有一首宝塔诗,题名《一字至七字诗·茶》,此种体裁,不但在茶诗中颇为少见,就是在其它诗中也是不可多得的。诗曰:
茶,
香叶,嫩芽,
慕诗客,爱僧家。
碾雕白玉,罗织红纱。
铫煎黄蕊色,碗转曲尘花。
夜后邀陪明月,晨前命对朝霞。
洗尽古今人不倦,将至醉后岂堪夸。
酒的诗多之又多,宝塔诗中也屡见不鲜
咏酒 一至七字 阙 名
酒,酒。
酌来,饮取。
君莫诉,时难久。
偏乐少年,能娱老叟。
对月不可无,看花必须有。
千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。
临行强战三五场,酩酊更能相忆否?
某人曾为情所困忽然一日豁然开朗,得一首宝塔诗
情
情 情
难测 难定
来如电 去如风
若要长久 日挂夜空
多情本是空 怪人自重情
云聚天空一阵 花开春季时兴
情如寒冬腊月冰 随气温动荡不定
关于宝塔诗的故事也是不胜枚举,有一个有趣的故事是
从前有一个秃子出门在外,住进了一家小店,正好他的对面住了个麻子。这天是十五,月光明亮,秃子便邀麻子出门对月吟诗,麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上,越看越好笑,立即做一首宝塔诗云:
筛
天牌
藤萝盖
雨打尘埃
后院虫吃菜
石榴皮翻过来
长街雪里印钉鞋
秃子这首诗把麻子骂了个痛快,他很是得意,便对麻子说:“这首诗怎么样?你也能做一首宝塔诗吗?”麻子见秃子有意侮辱自己,便说:“宝塔诗古人已有,不足为奇,我做首倒宝塔诗如何?”秃子说:“请教。”麻子就吟了一首诗如下:
一轮明月照九州
西瓜葫芦绣球
不用梳和篦
虮虱难留
光不留
净肉
球
秃子本想辱人,结果反被辱,满面羞愧,再也说不出话来了。自此,麻子的这首奇特的倒宝塔诗,便在民间流传开了。
一至七言(尖塔诗) 呆 秀才 吃长斋 胡须满腮 经书揭不开 纸笔自己安排 明年不请我自来 ――吴敬梓<<儒林外史>> 再如: 唐代诗人元稹的《茶》:
茶
香叶,嫩芽
慕诗客,爱僧家
碾雕白玉,罗织红纱
铫前黄蕊色,婉转曲尘花
前后邀陪明月,晨前命对朝霞 洗尽古今人不倦,将知醉后岂堪兮
再如: 开
山满
桃山杏
山好景山
来山客看山
里山僧山客山
山中山路转山崖 读作: 山中山路转山崖,山客山僧山里来。山客看山山景好,山杏山桃满山开。 这又成了一首回文诗。
双宝塔诗 见得多的是双宝塔诗,两塔对峙,是由单塔中的一七体,演化而来,左塔不用一韵到底,由右塔充之。开头也是最多七字,后来发展到九字。据说五代道士杜光廷写的《怀古今》,从一字句递增到十五字句,各字句均为双字句,共240字,被认为是宝塔诗中最长的一首。唐朝这种诗刚出现时,首句为单字外,其后每两句递增一字。以后每两句为一组,恰似一副副对仗工整的对联,且寓意深刻,仍然首句为一字,实际是个题目,一韵到底。比如唐代令狐楚的《山》就是除首句为单字外,其后每两句递增一字。以后每两句为一组,恰似一副副对仗工整的对联,且寓意深刻,如: 山 耸峻 / 回环 沧海上 / 白云间 商者深寻 / 谢公远攀 山岩泉滴滴 / 幽谷鸟关关 对岛西连陇塞 / 猿声南彻荆蛮 世人只向簪裾老 / 芳草空馀麋鹿闲 据《唐诗纪事》所载,此诗系作者于大和三年(829年)在长安兴化池亭饮宴席间,为白居易分司东都送行而作。主客有李绅、元稹、张籍等共九人,各以一字至七字为题,题韵合一写诗。白居易自己以“诗”字为题。其诗除一排“塔尖”仍为单个字外,第二排陡然增为四个字,此后每排递增两字,至第七排为十四字。也有人将“塔顶”的一字句重复而成双字句,且在各排中间形成一个无形的对称轴,以其为界左右作间歇停顿。后来也有在第一句写两个相同的字,双塔就更明显了。 《花》 唐·张南史 花花 深浅 芬葩 凝为雪 错为霞 莺和蝶到 苑占宫遮. 已迷金谷路 频驻玉人车 芳草欲陵芳树 东家半落西家 愿待春风相伴去 一攀一折向天涯。 《诗》 唐·白居易 诗 诗 绮美 瑰奇 明月夜 落花时 能助欢笑 亦伤别离 调清金石怨 吟苦鬼神悲 天下只应我爱 世间唯有君知 自从都尉别苏句 便到司空送白辞 双塔诗并非只有一七估五十五字或五十六字,也有一至九言乃至更多。象宋代文同<<咏竹>>诗,由一至九言组成。 竹,竹 森塞,洁绿 湘江滨,渭水曲 帷幔翠锦,戈矛苍玉 心虚异众草,节劲逾凡木 化龙杖入仙陂,呼凤律鸣神谷 月娥巾披静苒苒,凤女笙竽清簌簌 林间饮酒碎影摇樽,石上围棋轻荫复局 屈大夫逐去徒悦椒兰,陶先生归来但寻松菊